2021年9月4日刊總第2405期

生活是什么模樣？是充滿柴米油鹽的生活瑣碎，還是品嘗過喜怒哀樂的世間無常？

在正午陽光的新劇《喬家的兒女》中，我們可以看到家庭的縮影，也感受到了1977—2008年這三十年來中國社會的變遷。

該劇講述了喬家五個孩子喬一成（白宇飾）、喬二強（張晚意 飾）、喬三麗（毛曉彤 飾）、喬四美（宋祖兒 飾）、喬七七（周翊然 飾），在艱苦的歲月里彼此扶持、相依為命的故事。

什么樣的爹，能讓蘇大強都甘拜下風？

這要屬《喬家的兒女》中自私、缺德、不顧家的爹——喬祖望。

妻子臨盆他在打牌，直到小姨子掀翻牌桌才不緊不慢去醫(yī)院；妻子過世留下五個年幼的孩子，非但不照顧孩子還克扣生活費；為了賴住院費帶孩子們去衛(wèi)生所鬧事，竟然還想把剛出生的小兒子丟在醫(yī)院……劇情剛開播，喬祖望招來罵聲一片，觀眾恨得牙癢癢，“真想把喬祖望一腳踹進玄武湖！”

喬家生活非常拮據，但是喬祖望依舊一點不知道上進，眼看三麗都病得住院了，喬祖望還賴在牌桌上下不來。為了斷老爹的賭癮，年少的一成做了這輩子第一件勇敢的事兒——舉報自己親爹。

果然，警察端了喬祖望跟朋友的麻將攤子，喬祖望得知是兒子舉報了自己，回家自然是把一成打了一頓，但自那以后的一段時間，喬祖望確實沒有再上牌桌。

消停日子沒過多久，喬祖望的牌友卻溜達進了喬家，家里只有三麗、四美，牌友稱要請兩個小姑娘吃好吃的，便遣四美去買。

家里只剩牌友和三麗的時候，他卻對三麗動起手來，幸虧一成、二強剛巧到家，追著這個流氓猛打。喬祖望聽說了，也提著刀去砍牌友，可他光會動嘴皮子，到了地方人又慫了。喬祖望最終決定和牌友私了。

他拿著私了的錢帶三麗去吃了頓小籠包作為補償，留守在家的幾個孩子卻以為三麗被老爹領出去送人了。一成明白個中緣由，大罵喬祖望不配當他們的爹，他咽不下這口氣，還是告發(fā)了牌友，牌友因為猥褻罪被判入獄三年。

多年之后，家中的四姐妹各自成家，穩(wěn)重內斂的大哥喬一成在“喬家”和小家中不斷拉扯和掙扎，一方面，“小家”的妻子葉小朗一心想要逃離原生家庭的桎梏，選擇考托福出國；另一方面，喬一成心中卻始終放不下“喬家”的弟妹們。而此時家里的種種變故，讓弟妹和妻子葉小朗之間產生巨大摩擦。

喬一成處在雙方的夾縫之中生活得無比隱忍和卑微，而葉小朗的流產也將所有矛盾推至最高峰。小郎決定獨自出國，兩個人的結局走向也逐漸明朗，悲情收尾幾乎是板上定釘。

除了大哥，其他幾個兒女也充斥著鎖事和矛盾，同樣令人揪心不已。喬二強斷不了對師父的戀母情結，和孫小茉的婚姻無趣又別扭；四美瞎折騰，愛上了一個面都沒有見過的男人，還想著千里迢迢跑到西藏尋找夢中情人，剃頭挑子一頭熱的四美，大概率在愛情上要吃苦頭；三美好不容易克服了童年陰影，和被壞人猥褻的心理障礙，卻和一丁在步入婚姻時又遇上了雞蛋里挑骨頭的惡婆婆；不常露面的七七也被心術不正的大姐大給盯上了。

一成小朗的感情矛盾重重，三麗的婆媳矛盾、四美的終身大事，都尚未解決，喬家的兒女都面對著各樣的難題。但生活正是如此，平凡、瑣碎但又起起伏伏。在《喬家的兒女》中，生動細膩的筆觸、鮮活立體的人物讓我們都沉浸在“喬家人”的日常，普通的生活最容易引發(fā)共鳴，該劇也見證了我國家庭倫理劇的變遷。

20世紀80年代至1992年是我國家庭倫理劇發(fā)展的初創(chuàng)期，1990年以《渴望》為代表倫理劇，揭開了我國新時代大型家庭倫理劇的序幕，奠定了我國家庭倫理劇的里程碑。該劇具備了作為一部家庭倫理劇所需的基礎要素，以平民百姓的日常生活為切入點，倒映出當前普通大眾在生活中的情感、倫理等問題。

在《渴望》中，以劉慧芳為代表的傳統(tǒng)女性形象給觀眾留下的是善良與隱忍的特點。在當時對真、善、美有著崇高呼喚的社會環(huán)境之下，劉慧芳等人帶給人們的是心靈上的溫暖與慰藉，具有撫慰人心的溫暖之情，因此受到觀眾的熱烈追捧。然而，過于真善美的形象讓受眾難以感受到現實社會之中真實的人性，取而代之的則是人們感受到的滿負倫理道德重壓的妻子形象。同時，這部劇還體現了傳統(tǒng)社會一直所提倡的男強女弱的家庭結構，男人具有絕對的話語權，當女性離開了男性，似乎就失去了依靠，找不到生活的意義。

這一時期的電視劇受當時社會背景的影響與限制，劇中的女性多為質樸、隱忍的傳統(tǒng)形象，在社會改革初期，符合社會的需求。在制作方面，從技術到設備還處于初級階段，因此從美學角度來看，影像的美學特征還不夠明顯。

21世紀以來，我國社會經濟快速發(fā)展，進入了繁盛時期，思想文化也逐漸迎來了多元化的發(fā)展，人們更加注重精神和物質世界的豐富與滿足，電視劇也呈現出多元化的發(fā)展狀態(tài)。2004年播出的電視劇《中國式離婚》中的林小楓，2009年播出的《媳婦的美好生活》中的毛豆豆，以及2012年播出的《溫州一家人》中的農村婦女趙銀花，這些人物均讓觀眾看到了新時代女性身上堅韌不拔和不服輸的精神，她們每個人都有自己的職業(yè)并且經濟獨立，敢于追求愛情與幸福，在家庭生活中更主張夫妻平等。

《中國式離婚》

《媳婦的美好生活》

《喬家的兒女》是21世紀家庭倫理劇的杰出代表作品，與它同時期的還有2017年播出的《我的前半生》，《我的前半生》講述了家庭條件優(yōu)越、生活安逸的全職太太羅子君與與丈夫陳俊生離婚后一無所有，一切歸零，在閨蜜唐晶及其男友賀涵的幫助下破鏡重生，進入職場，在自我成長的過程中走向人生下一段旅程的故事。這部劇中，羅子君從一個少奶奶的形象被拉入殘酷的現實社會，她前期日常生活的焦點就是圍繞丈夫和孩子，但后來因為丈夫的疲累、厭倦和背叛，她身上獨立、堅強的特質逐漸覺醒。她本就是現代知識女性，有知識、有文化、有獨特見解，而且擁有堅韌不服輸的品質，當她開始積極轉變后，最終成就了一個嶄新的羅子君。

但是在《喬家的兒女》這部劇中，沒有加入家庭倫理劇貫穿以往的“第三者”情節(jié)，也沒有“婆婆媳婦大斗法”的內容，而是以原生家庭為出發(fā)點，反映了當下“伏弟魔”“重男輕女”等社會問題 。

家庭倫理劇是很受觀眾歡迎的戲劇類型，它的內容主要反映社會倫理和道德問題。如果這部戲想獲得高收視率和高評價，它必須能夠深入分析和反映社會現實。喬家母親死后，父親喬祖望不僅沒有承擔起家庭的責任，為子女排憂解難，反而因為對自身的養(yǎng)老問題沒有清醒的認識，給子女帶來了許多不必要的麻煩。相比《都挺好》中遇到問題總要選擇逃避，不會直面問題的蘇明哲，白宇飾演的喬一成照顧四個兄弟姐妹，解決問題的方法和態(tài)度也不僅限于口頭上，對于父親無理的需求經常抗議，劇中的三美和四麗始終保持獨立的思維判斷與經濟能力，這與以往家庭倫理劇中女主角在面對突發(fā)事件時的暴躁、不明事理的形象形成反差。

《喬家的兒女》以年代感和話題性的敘述引發(fā)觀眾的熱議，劇中互相扶持，互相治愈的五兄妹情誼讓觀眾感受到生活中的真諦，對于中國家庭倫理劇流變下的創(chuàng)新模板而言，它無疑是一個風向標。