1905電影網(wǎng)專稿 段奕宏，又演警察了。在即將播出的懸疑網(wǎng)劇《雙探》中，段奕宏再度穿上警服，深入冰天雪地的東北邊陲小城，與大鵬飾演的入殮師周游一起揭開一段塵封三十年的恩怨往事。
與一般的懸疑劇不同，段奕宏說(shuō)，《雙探》想觸及文明與蠻荒的界限以及人性的真實(shí)。
更具突破性的是，段奕宏將首次擔(dān)當(dāng)監(jiān)制，與《暴雪將至》的制片人肖乾操等原班人馬再度合作，為劇集質(zhì)量保駕護(hù)航。
在段奕宏看來(lái)，無(wú)論演員，還是監(jiān)制，最大的挑戰(zhàn)都是創(chuàng)作力的匱乏，從而陷于同質(zhì)化的自我重復(fù)。
他對(duì)自己一直有著近乎嚴(yán)苛的要求：“我希望在創(chuàng)作上仍處于爬坡的階段，還有往上沖的勁頭。”
·雙探
從《烈日灼心》的伊谷春到《暴雪將至》里的余國(guó)偉，再到《雙探》里的李慧炎，這一次的警察有什么不同？
段奕宏內(nèi)心似乎也曾無(wú)數(shù)次這樣問(wèn)自己，“最大的挑戰(zhàn)是如何將同樣一個(gè)警察職業(yè)細(xì)化到不同的人物性格、形象、生活背景和處理人情冷暖的方式中去。追求不同人物的質(zhì)感，核心是追求真實(shí)，一定要有‘土壤’的氣息。”
李慧炎的獨(dú)特質(zhì)感既來(lái)自人物性格，也歸因于《雙探》的地域特色。
制片人陳穎回憶，為了實(shí)現(xiàn)主創(chuàng)們對(duì)紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格的堅(jiān)持，選景特別選擇了冬天會(huì)下大雪的延吉。
極寒的自然環(huán)境既為故事蒙上了一層肅殺冷峻的濾鏡，但在零下幾十度的雪地里摸爬滾打，也給演員帶來(lái)了極大的考驗(yàn)。
提及這些時(shí)，段奕宏卻不愿意多聊，“這個(gè)地方的氣質(zhì)是我們渴望的，所以無(wú)論多么艱辛，多么艱苦，我們都愿意去承受.......我不希望觀眾們看到成片，是一種演員們剛從保姆車、暖房里出來(lái)的感覺(jué)。”
首次擔(dān)任監(jiān)制，一方面是段奕宏有意識(shí)的自我突破，另一方面也是多年合作伙伴——制片人肖乾操的力挺。
兩人也順勢(shì)將《暴雪將至》的核心制作班底集結(jié)到了《雙探》的創(chuàng)作中來(lái)，為網(wǎng)劇增添了不一樣的電影質(zhì)感，更想超越傳統(tǒng)懸疑網(wǎng)劇的邊界，探討更深邃的人性主題。
“監(jiān)制的責(zé)任是，要對(duì)這個(gè)作品負(fù)責(zé)，對(duì)市場(chǎng)負(fù)責(zé)，但最大的挑戰(zhàn)還是創(chuàng)作力的匱乏。常規(guī)的表達(dá)很容易，但也會(huì)帶來(lái)同質(zhì)化的危險(xiǎn)，創(chuàng)作是需要勇敢的。”段奕宏這樣說(shuō)。
·警察
段奕宏成為“警察專業(yè)戶”，不靠數(shù)量，靠質(zhì)量。
憑借《烈日灼心》和《暴雪將至》中兩個(gè)個(gè)性迥異的“警察”形象，段奕宏先后拿下金爵獎(jiǎng)最佳男演員和東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為他大銀幕上的高光時(shí)刻。
《烈日灼心》是段奕宏等待已久的劇本，他最初選中的角色是鄧超飾演的辛小豐，并為之準(zhǔn)備了半年有余，沒(méi)想到最后導(dǎo)演卻讓他出演正義敏銳的警察伊谷春。
不想依靠“經(jīng)驗(yàn)”演戲，段奕宏主動(dòng)提出，去廈門的派出所體驗(yàn)生活。與刑警的朝夕相處，讓他抓到了人物的“魂”，“我走進(jìn)了他們的心里面，他們的職業(yè)屬性，他們的柔軟，他們的個(gè)性，以及他們跟嫌疑犯之間建立的一種感情，是不得已的。”
與辛小豐相比，伊谷春這個(gè)角色更偏向線索性和功能性，但段奕宏卻在有限的空間里，釋放出了豐沛的能量，與鄧超聯(lián)手完成了多場(chǎng)情緒飽滿又精準(zhǔn)克制的對(duì)手戲。
尤其是那場(chǎng)看守所中，伊谷春隔著鐵窗與辛小豐的對(duì)話，“我看到的不是辛小豐戴著手銬腳鐐，我看到的是鄧超，那份感情簡(jiǎn)直是太飽滿了。后來(lái)我突然意識(shí)到這不是人物最精準(zhǔn)的表達(dá)，這個(gè)時(shí)候更需要一種克制和控制。”
最終，這份忘我投入也收獲了回報(bào)，段奕宏與鄧超、郭濤同時(shí)捧得金爵獎(jiǎng)最佳男主角，創(chuàng)造了上影節(jié)的歷史。
發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)，段奕宏這樣說(shuō)：“我想起一部電影，《為奴十二年》，那個(gè)男主角被逼成為奴隸，我愿意為戲?yàn)榕?，我?huì)沿著我認(rèn)為的演員的道路走下去。”
如果說(shuō)伊谷春是專業(yè)技術(shù)流，那《暴雪將至》里的保衛(wèi)科長(zhǎng)余國(guó)偉則是業(yè)余“警察”——一個(gè)被大時(shí)代裹挾的小人物，為了“榮譽(yù)”偏執(zhí)地苦尋著真相。
這部戲拍了63天，段奕宏幾乎天天泡在雨里，別人看來(lái)是辛苦，他卻說(shuō)對(duì)演員是享受，“雨是幫助演員去尋找人物氣質(zhì)的一個(gè)契機(jī)。比如雨打在臉上，一般人是睜不開眼睛的。但余國(guó)偉就是努力地去睜開眼睛，這就是他的專注。”
江一燕在采訪中也說(shuō)，段奕宏是十足的“戲癡”，不僅提前去工廠體驗(yàn)生活，每天早早地就換上戲服進(jìn)入人物狀態(tài)，甚至連聊微信的時(shí)候都會(huì)說(shuō)，不要叫我老段，叫我老余。“他真的是個(gè)很極致，可以把自己掉進(jìn)角色里的演員。”
作為典型的體驗(yàn)派，段奕宏最怕的就是僅憑“經(jīng)驗(yàn)”想當(dāng)然地去演。面對(duì)每一個(gè)角色，他總要給自己留出足夠的時(shí)間接近、揣摩，直至“成為”他們。
所以，他不懼怕一次又一次出演警察，因?yàn)?ldquo;警察的故事是講不完的，人性的故事也是講不完的。”
·硬漢
段奕宏曾說(shuō)，之所以選擇出演《暴雪將至》，是因?yàn)樵谟鄧?guó)偉身上看到了部分的自我，“那種不能把控自己未來(lái)的震蕩感，對(duì)我來(lái)說(shuō)是熟悉的。”
中戲考了三年，大學(xué)四年接不到戲，蟄伏多年才終于大火。對(duì)那份困境中的焦灼與忐忑，段奕宏并不陌生。
影迷們認(rèn)識(shí)他也許是通過(guò)話劇《戀愛(ài)的犀?！?，而更多觀眾熟悉段奕宏是通過(guò)兩個(gè)深入人心的軍人角色——《士兵突擊》里的袁朗和《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中的龍文章。
袁朗的戲份不多，卻不可或缺。段奕宏成功塑造了一個(gè)外表冷酷霸氣，內(nèi)心重情重義的個(gè)性軍人形象，不時(shí)流露出的幽默狡黠，更讓人物魅力十足。
難怪當(dāng)時(shí)流傳著一種說(shuō)法：“一遇袁朗誤終身。”
正是因?yàn)樵?，編?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/3683/" target="_blank" class="key ">蘭曉龍和導(dǎo)演康洪雷才放心地將《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里的男主角龍文章交給段奕宏。
段奕宏這樣評(píng)價(jià)龍文章：“龍文章是這個(gè)戲的戲魂，經(jīng)常被弄得蓬頭垢面、遍體鱗傷，為了達(dá)到目的，坑蒙拐騙都用上了，但他更有性格，更像一個(gè)男人，是天使與妖孽的混和。”
拍《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》比《士兵突擊》更艱苦，172天的拍攝，段奕宏天天背著槍在泥巴地里跑，身上涂滿了黑乎乎的油狀東西，前胸后背都曬暴了皮。
但他依然對(duì)“龍文章”充滿了感激，這個(gè)豐滿又極致的角色，充分挖掘了段奕宏在表演上的無(wú)限潛能，“龍文章是我十余年表演積淀的一次考察，這場(chǎng)磨礪使我升華！”
無(wú)論軍人，還是警察，段奕宏與這些角色的共通之處，也許就在于內(nèi)心的那股執(zhí)著和韌勁，永遠(yuǎn)和表演較真，同自己較勁。
當(dāng)我們把“硬漢”的標(biāo)簽拋給段奕宏，他微笑著回應(yīng)：“我還是希望我是一個(gè)可塑性強(qiáng)，不斷有創(chuàng)作勇氣的演員，硬也好、軟也好、暖也好，就隨人物去吧。”
站在東京電影節(jié)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，段奕宏道出了做演員的“初心”，“我的表演仍然有著局限，但我很開心，還沒(méi)有走到窮盡那一步。我還可以再走下去，因?yàn)楣适潞腿诵允菬o(wú)窮盡的，這也是我做演員的快樂(lè)。”
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