家庭倫理劇是國(guó)產(chǎn)劇中亙古不變的題材，由于貼近生活，展現(xiàn)家長(zhǎng)里短，向來受到觀眾喜愛，自從《父母愛情》一經(jīng)成為爆款后，影視劇市場(chǎng)“家庭倫理劇”的熱潮也隨之而來。

《小歡喜》里面三個(gè)家庭的教育方式，引發(fā)許多網(wǎng)友的熱議，里面最成功的家庭莫過于方一凡的家庭。輕松的家庭氛圍、父母恩愛的親密關(guān)系，以及正確的價(jià)值觀引導(dǎo)，讓方一凡從小就懂得體諒他人。這種新式的家庭教育在當(dāng)時(shí)獲得網(wǎng)友們的一致好評(píng)。

《喬家的兒女》中的孩子們雖然經(jīng)歷了童年時(shí)期的磨難，但這并沒有讓他們對(duì)生活和婚姻失去興趣，有了自己的家庭之后，他們也都在慢慢的成長(zhǎng)。正所謂“幸運(yùn)的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年”。這部劇毫不避諱的揭露了原生家庭所帶來種種問題，得到一眾年輕網(wǎng)友的共鳴。

《親愛的爸媽》作為年代家庭劇，走出了平行敘述的僵硬化模式，用一種年輕人更容易接受的“輕喜劇”方式來演繹劇情。既沒有刻意販賣焦慮，也沒有規(guī)避人性的惡劣，用一種接近真實(shí)的方式，來講述再婚大家庭背后所隱藏的眾生相。新鮮的話題，特殊的家庭，輕松的風(fēng)格，深受觀眾喜愛。

同樣是正午陽(yáng)光出品，由藍(lán)盈瑩、牛駿峰主演，還有老戲骨鄔君梅搭戲的《婆婆的鐲子》如今正在熱播，這部帶著懸疑色彩的婆媳關(guān)系，確實(shí)是家庭戲劇的創(chuàng)新，直接聚焦婆媳問題的同時(shí)，讓觀眾可以光明正大的了解婆媳關(guān)系。

《婆婆的鐲子》主旨并不是制造婚姻焦慮，更不是丑化婆婆丈母娘，而是通過石磊劉茵來告訴觀眾，夫妻同心，其利斷金。

該劇用輕喜手法展現(xiàn)了生活中家人之間存在的現(xiàn)實(shí)矛盾，增強(qiáng)了劇集的戲劇張力和可看性，還讓網(wǎng)友從中學(xué)到了處理家庭關(guān)系的方法，讓觀眾感慨這是一部“新時(shí)代家庭關(guān)系應(yīng)急指南”。不但高度還原社會(huì)現(xiàn)實(shí)，還能在家長(zhǎng)里短中窺探家庭關(guān)系相處之道。

除此之外，在婆媳之間扮演“潤(rùn)滑劑”的石磊也在不斷成長(zhǎng)著。面對(duì)劉茵，他是溫柔可依靠的丈夫；面對(duì)媽媽，他是孝順搞怪的兒子；面對(duì)家庭紛爭(zhēng)，他學(xué)會(huì)的是用理說事，成為家中肩負(fù)責(zé)任的頂梁柱。遇事不逃避、充滿責(zé)任心的他展示了為人夫、為人子的家庭擔(dān)當(dāng)，也為眾人提供了一種新的家庭相處思路，緩解了現(xiàn)代社會(huì)年輕人的婚戀焦慮。

相較于以往的家庭劇，《婆婆的鐲子》可謂創(chuàng)作精良，不僅有飽滿緊湊與細(xì)節(jié)密布的劇情、立體豐滿的人物性格刻畫、還有它那精致脫俗的視聽造型、高還原度的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，再加上運(yùn)鏡方式、獨(dú)特構(gòu)圖的滿滿誠(chéng)意，足以讓觀眾感受到編劇的用心。

同時(shí)它以“小人物”著手，對(duì)以往家庭劇的角度進(jìn)行大膽創(chuàng)新，描摹家庭生活百態(tài)，窺探人際交往真相，極大地增強(qiáng)了故事的戲劇性。再加上無可挑剔的經(jīng)典電影用色，給觀眾帶來沉浸式的觀影感受，幫助觀眾將情緒代入劇情。作為一部致力于沉浸式展現(xiàn)新時(shí)代家庭關(guān)系的現(xiàn)實(shí)主義劇集，大有破圈之勢(shì)。

雖然說《父母愛情》是家庭劇天花板，但是它并不代表著所有的家庭劇都應(yīng)該以它的劇情為模板。創(chuàng)新思維依舊是家庭劇不變的追求，特別是在當(dāng)代觀眾的愛好風(fēng)格多樣的情況下，家庭劇各有各的特色元素才是保持新鮮感的通路。