作者|顧    韓

編輯|李春暉

不知有多少人的童年，夏天的記憶是和鄉(xiāng)村聯(lián)系在一起的。

即便是城里小孩，去鄉(xiāng)下老家過暑假也算是一種常態(tài)。而鄉(xiāng)村的濃綠蔥翠與塵土飛揚(yáng)，雞飛狗跳與人情冷暖，城鄉(xiāng)結(jié)合部的落寞與躁動(dòng)，都構(gòu)成了夏天記憶的一部分。

9月3日，以江西農(nóng)村為背景的影片《不期而遇的夏天》踩著夏天的尾巴上映，在后暑期檔的諸多大片中顯得鄉(xiāng)土而清新，以其關(guān)注現(xiàn)實(shí)的視角和對(duì)友情的表現(xiàn)，真實(shí)又戳心的風(fēng)格獲得了影迷關(guān)注。

“一部意外又感動(dòng)的電影”、“演男主角的是我的童年男神嘯天犬！”、“簡(jiǎn)單的故事，樸素的情感”、“這段屬于底層人的友誼讓我一個(gè)沒有朋友的人在影院哭成狗”……或許正是關(guān)于夏天的無數(shù)回憶，讓這部夏天的電影有了別樣滋味。

影片主角一個(gè)是寄人籬下、在校園中也遭到排擠的留守兒童，另一個(gè)則是人到中年、既無事業(yè)也無家庭的街頭閑漢。他們都是主流國(guó)產(chǎn)影視不會(huì)去追逐塑造的對(duì)象，也是在互聯(lián)網(wǎng)眾聲喧嘩中長(zhǎng)期處于失語狀態(tài)的群體。對(duì)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村、底層人群生存境遇的探討，給了大眾關(guān)注本片的理由。然而更重要是那深刻的孤獨(dú)，是每一個(gè)人都才下眉頭卻上心頭的共愁。

孤獨(dú)這道題

《不期而遇的夏天》由陌陌影業(yè)、貓眼與細(xì)藍(lán)線影業(yè)出品，文章監(jiān)制，易寒編劇執(zhí)導(dǎo)，陳創(chuàng)、郭可軒、郎月婷領(lǐng)銜主演，張磊、歐陽(yáng)招娣主演，秦海璐友情出演，李夢(mèng)特別出演。身處好萊塢科幻片與港產(chǎn)動(dòng)作片主導(dǎo)的后暑期檔，該片給人最直觀的感受便是影像上的真實(shí)自然、清新詩(shī)意。

創(chuàng)作中，影片充分吸收采取了現(xiàn)實(shí)主義的手法，在導(dǎo)演的江西老家實(shí)地取景，光影也力求自然。鏡頭如實(shí)掠過塵土飛揚(yáng)的工地、雜亂的鄉(xiāng)鎮(zhèn)市集，隨小巴在坑坑洼洼的土地上行駛擺蕩，展現(xiàn)出偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)殘酷的一面。在內(nèi)景的戲份中，更進(jìn)一步通過昏暗壓抑的光線，以及與被門框、窗框、天井緊緊“框”住的構(gòu)圖方式，突出主角兩人的困頓處境。

但與此同時(shí)，透過畫面，觀眾又能深深感受到導(dǎo)演對(duì)于故鄉(xiāng)的眷戀之情。影片中有幾次水生在周末回到老家七里坑的情節(jié)。可能在外人看來，不過是從落后的小鎮(zhèn)去往一個(gè)更加與世隔絕的地方，導(dǎo)演卻將這條回家路拍得色彩盎然、郁郁蔥蔥。

稻田、小橋、溪水等意象，令人聯(lián)想到古詩(shī)中所描繪的鄉(xiāng)村野趣，也感受到片中人物對(duì)于從壓抑的外界逃離、回到熟悉故鄉(xiāng)的雀躍之情。于水生、于黃四毛而言，有血親在的老家七里坑是寧?kù)o、安全的，鎮(zhèn)子盡管相對(duì)發(fā)達(dá)一些，卻是冷酷而危險(xiǎn)的。影片一開場(chǎng)即是兩人在被人追著打，不同的身份，相似的處境，是兩人結(jié)交的基礎(chǔ)。

現(xiàn)實(shí)主義手法也體現(xiàn)在選角與表演層面。主演陳創(chuàng)是導(dǎo)演易寒的老友兼老鄉(xiāng)，不僅像以往一樣貢獻(xiàn)了生動(dòng)的小人物表演，還將方言運(yùn)用到了臺(tái)詞中，塑造出一個(gè)落魄、憊懶但又不失人性閃光點(diǎn)的銀幕形象。

水生的扮演者郭可軒、水生妹妹的扮演者歐陽(yáng)招娣都是從當(dāng)?shù)厮厝酥羞x拔出來的小演員。他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中也是留守兒童，身形瘦弱、皮膚黝黑。無需經(jīng)驗(yàn)積累、技巧雕琢，每一次吶喊，每一滴眼淚都是有感而發(fā)，極具感染力。

而在內(nèi)容層面，影片雖然調(diào)性偏文藝，但水生與黃四毛之間的奇特友情，依然因其真情實(shí)感令人感動(dòng)。有心存利用的相互試探，有玩到一起后的溫暖歡愉，有因三觀不同而產(chǎn)生的沖突誤會(huì)，亦有最終的釋然與離散……夏天終究會(huì)結(jié)束，但兩人相互陪伴度過夏天的友情永遠(yuǎn)不會(huì)消失。

而在戲劇性的層層推進(jìn)、起承轉(zhuǎn)合之后，影片又給了觀眾一個(gè)開放性結(jié)局：因?yàn)樗?、也因?yàn)榧抑虚L(zhǎng)輩的去世，黃四毛終于從自欺欺人的狀態(tài)中走了出來，放下了不切實(shí)際的愛情幻想，也終于反抗了一直欺壓他的殷老板。然而在這之后，他便消失在了水生的生活中，去了哪里，發(fā)展是好還是更壞，導(dǎo)演并未給出提示。

結(jié)局并不圓滿，但格外真實(shí)，因?yàn)樯畋旧硎菬o序的，不會(huì)每段關(guān)系都像精心架構(gòu)的故事一樣有頭有尾，有不期而遇，便也會(huì)有無可奈何的離散，留下一個(gè)無法解答的謎題。

在平遙，望故鄉(xiāng)

雖然看似小成本、無明星，但《不期而遇的夏天》也曾因在去年的平遙國(guó)際電影展上入圍首映單元，引發(fā)業(yè)界的關(guān)注。

平遙國(guó)際電影展由第六代導(dǎo)演賈樟柯在山西老家發(fā)起，2017年首次舉辦。遠(yuǎn)離北上廣的地理位置、小城的氛圍，加上賈樟柯本人的學(xué)院派背景、游走于商業(yè)與文藝之間的創(chuàng)作興趣，都令平遙影展更為“純粹”——相比交易與交際，更關(guān)注電影與創(chuàng)作本身。

其藝術(shù)總監(jiān)馬可·穆勒曾談到，與北京國(guó)際電影節(jié)、上海國(guó)際電影節(jié)不同，平遙國(guó)際電影展把重點(diǎn)放在新導(dǎo)演以及偏藝術(shù)但是綜合性的類型片上，著力推動(dòng)電影文化，助推青年導(dǎo)演成長(zhǎng)。

以《過春天》為例，影片2019年全國(guó)公映之前，2018年分別在多倫多電影節(jié)、平遙影展上轉(zhuǎn)過一圈，斬獲多項(xiàng)榮譽(yù)，從而積累起公映時(shí)的口碑與觀眾基本盤。

《不期而遇的夏天》同理，導(dǎo)演易寒并非觀眾所熟悉。不過，其2007年的處女作《遙望南方的童年》曾在北京大學(xué)生電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，并在豆瓣拿到9.4的高分，影評(píng)人對(duì)其并不陌生。《不期而遇的夏天》是繼《遙望南方的童年》之后，易寒第二部關(guān)于故鄉(xiāng)的電影作品。

《遙望南方的童年》

“我想在電影創(chuàng)作中展現(xiàn)的不僅僅是故鄉(xiāng)天空下殘缺的橋，鄉(xiāng)間溫潤(rùn)腳板的田埂小路，溪邊肆意生長(zhǎng)的野草，驚慌失措穿行在村頭巷尾的土狗，以及在城鎮(zhèn)化進(jìn)程中夷為平地的宗族祠堂和已成廢墟的村莊，我想展現(xiàn)的是故鄉(xiāng)的人?！庇捌嫌城?，易寒在個(gè)人微博上深情寫到，歷數(shù)片中人物原型，“所有的這一切在無數(shù)個(gè)寂靜的夜晚于夢(mèng)境中奔騰洶涌，潮起潮落！于是便有了《童年》和《夏天》?！?/p>

商業(yè)片要充分考慮市場(chǎng)與大眾，文藝片則擁有個(gè)人化的自由，這是許多人心中對(duì)二者的樸素認(rèn)知。不過，基于個(gè)人生命體驗(yàn)創(chuàng)作，并不意味著《不期而遇的夏天》僅是導(dǎo)演自?shī)实囊皇仔≡?shī)，它還有著鮮明的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

平遙影展放映后的首批反饋

不期而遇的友情，忽如其來的痛悔，在告別夏天的同時(shí)告別昨天。這或許也是為什么，盡管江西農(nóng)村、留守兒童、街頭閑漢、忘年交都不是大部分觀眾日常生活中會(huì)接觸到的存在，影片還是能夠引發(fā)廣泛的共鳴。

現(xiàn)代社會(huì)個(gè)人原子化，生活節(jié)奏快，互聯(lián)網(wǎng)又將不同的生活方式與價(jià)值觀念悉數(shù)擺在人們面前，精神上的空虛與危機(jī)是一個(gè)集體性問題。生活在北上廣深的人，問題不會(huì)像水生、黃四毛一樣極端化，但也不免會(huì)感受到孤獨(dú)、迷茫，融入不了大環(huán)境、跟不上大時(shí)代，抑或是某些時(shí)刻尊嚴(yán)搖搖欲墜。

因此，兩人的友情既溫暖了彼此，也能夠治愈戲外的觀眾。或者換個(gè)角度想，這種關(guān)系我們并不是真的很陌生。網(wǎng)友就是一種能夠跨越許多現(xiàn)實(shí)差異建立的交往，可以很深，在特殊的時(shí)刻成為最需要的慰藉；但也可以很脆弱，沒有更強(qiáng)的牽絆，說散就散。

今天，誰還在為文藝片買單

盡管影片在最終呈現(xiàn)上依然存在一些遺憾之處，但它關(guān)注現(xiàn)實(shí)和真實(shí)生活的視角依然難能可貴。這樣明擺著很難賺錢的片子，在這樣行業(yè)整體收縮、謹(jǐn)慎的大背景下，仍愿對(duì)這類影片進(jìn)行扶持的背后出品方，很自然引起了硬糖君的興趣。

影片第一出品方陌陌影業(yè)成立于2016年，是摯文集團(tuán)（Hello Group，原陌陌科技）的子公司。不同于通行做法，成立以來，陌陌影業(yè)并沒有依靠平臺(tái)大發(fā)片單，而是一直相對(duì)低調(diào)。截至目前，其主控出品的影片也不過《一刀天堂》《不期而遇的夏天》幾部。《夏天》最先與觀眾見面，而前兩部也曾在平遙影展亮相，賈樟柯?lián)伪O(jiān)制，在影迷心中的期待值比之《夏天》只高不低。

不難看出，2021年是陌陌影業(yè)的關(guān)鍵一年，而這一步也踏在了整個(gè)集團(tuán)的十年節(jié)點(diǎn)上。

從2011年8月陌陌App上線起，歷經(jīng)十年發(fā)展，摯文集團(tuán)已逐步成長(zhǎng)為擁有陌陌、探探、赫茲等多款手機(jī)應(yīng)用以及包含電影制作發(fā)行、電視節(jié)目制作、金融投資等多元業(yè)務(wù)的集團(tuán)公司。摯文集團(tuán)2020年全年?duì)I收達(dá)到150.24億元，上市以來26個(gè)季度持續(xù)盈利。

摯文的多元化業(yè)務(wù)優(yōu)勢(shì)在《不期而遇的夏天》上也得到了充足體現(xiàn)。平遙影展令其被影迷群體注意，但影片真正在大眾中的第一次破圈還是因?yàn)殛愞妊秆莩耐黝}曲。仔細(xì)了解一下，雙方的合作是由知名音樂人梁翹柏促成。而梁翹柏所創(chuàng)立的酷博特文化也屬于摯文集團(tuán)旗下，負(fù)責(zé)音樂與綜藝業(yè)務(wù)。

陳奕迅與梁翹柏合體推薦主題曲

此外，影片宣傳期間，陌陌平臺(tái)上的多位一線主播，也在自己的直播間對(duì)影片進(jìn)行了賣力宣傳。

關(guān)于公司的中英文名，摯文集團(tuán)CEO王力曾這樣表述：“公司新的中英文名稱表達(dá)了我們未來對(duì)于科技和文化相融合的美好愿望，科技會(huì)驅(qū)動(dòng)文化，而文化會(huì)承載科技，它們互為因果，我們互為依托?！?/p>

提到文化，而又有什么比影視內(nèi)容更加強(qiáng)有力的？可以預(yù)見的是，如果幾部主控影片的好口碑能夠讓陌陌影業(yè)正式起飛，集團(tuán)的多元化業(yè)務(wù)將能夠?yàn)槠涮峁┯辛χ?。而?yōu)質(zhì)內(nèi)容、或者說自制內(nèi)容能力，未來又能夠?qū)次钠渌麡I(yè)務(wù)形成反哺。

在夏天的不期而遇，對(duì)彼此都是一場(chǎng)治愈。目前《不期而遇的夏天》正在院線上映，如果有機(jī)會(huì)走進(jìn)影院，可以看下這段不期而遇的友情故事～