1996年播出的《宰相劉羅鍋》，紅遍大江南北，影響了一代觀眾。

劉羅鍋在歷史上確有其人，他是清朝的一代名臣劉墉，歷經(jīng)乾隆、嘉慶兩朝，曾與和珅同朝為官。

時下正在播出中的《劉墉追案》，講的也是他的故事，兩部劇風(fēng)格有些相近。

在今天這種市場環(huán)境里，還能看到何冰做主演的高成本大劇，還能看到久違的清朝官場劇，興奮感和期待值都被拉高許多，但7集看下來，難掩失望。

清朝官場劇、戲說歷史劇，曾是中國電視劇史上最蓬勃的劇種之一，貢獻(xiàn)了無數(shù)經(jīng)典，有人文關(guān)懷，甚至包含民智啟迪。但如今已近絕跡，好不容易出現(xiàn)一部，也失去了往日光輝和力度。

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久違的戲說歷史劇

上世紀(jì)末新世紀(jì)初，中國正處于經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的關(guān)頭，各種思想碰撞，國產(chǎn)劇各種類型的創(chuàng)作也達(dá)到巔峰，百花齊放中也包括戲說歷史劇。

1991年臺灣與大陸合拍的《戲說乾隆》，開辟了大陸戲說劇先河，風(fēng)靡兩岸。

自此大陸刮起了戲說歷史劇的創(chuàng)作熱潮，一系列經(jīng)典劇集相繼誕生。

除了1995年的《宰相劉羅鍋》外，還有2000年的《康熙微服私訪記》、2001年的《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《李衛(wèi)當(dāng)官》、2003年的《神醫(yī)喜來樂》等等。

這些戲說歷史劇，與當(dāng)時的一些歷史正劇，諸如《雍正王朝》（1999）、《一代廉吏于成龍》（2000）、《康熙王朝》（2002）、《天下糧倉》（2002）、《走向共和》（2003）等形成鮮明的對照。

所謂的“戲說”，指涉的是創(chuàng)作者并不完全依據(jù)歷史記載的真實性，更不遵守歷史環(huán)境對人物的限定性；它側(cè)重展現(xiàn)創(chuàng)作者的態(tài)度，有天馬行空的民間想象和自由發(fā)揮。

就像《宰相劉羅鍋》的片尾曲《故事里的事》唱的——

故事里的事，說不是就不是，是也不是。故事里的事，也許是真事。故事里的事，也許是從來沒有的事。其實故事本來就是故事，故事就是故事。

當(dāng)然，戲說并不等于是胡說。就像著名歷史劇編劇劉和平所言：“觀眾喜歡戲說，但我們也有個原則：人物強(qiáng)調(diào)戲說，但歷史背景是真實的，觀眾會在虛構(gòu)的喜劇情節(jié)下，感覺到真實的歷史感，也就是說要戲好看，又要有嚼頭?！?/p>

戲說劇的好看，主要源于它的喜劇效果和官場爭鋒，往往通過人物之間一莊一諧的沖突形成反差。

戲說劇的“嚼頭”在于，它依托真實的歷史背景與人物，通過君臣之間、忠奸之間的對抗、平衡和妥協(xié)，深刻洞悉中國古代官場的本質(zhì)。

就比如紀(jì)曉嵐-和珅、劉墉-和珅的這兩組關(guān)系里，乾隆都是調(diào)停者。

在多次風(fēng)波中，和珅總是僥幸逃脫，并非乾隆不知道他在貪腐，而是乾隆享受著和珅的逢迎拍馬、得心應(yīng)手，同時也需要利用和珅平衡朝臣關(guān)系。君臣之間的微妙，頗讓人玩味。

《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》里，乾隆撒沙子那段至今被人稱道。

喜劇、諷刺，只是這類劇的一面。

《宰相劉羅鍋》全劇嬉笑怒罵、針砭時弊，最終收于傷感和悲涼。盛世已顯頹敗，一代帝王白發(fā)垂淚，一代名臣遠(yuǎn)走歸鄉(xiāng)。那時候的劇，能以戲說講興衰。

《劉墉追案》聊勝于無

《劉墉追案》缺點很多，但開場故事很有意思。

乾隆年間，山東出了一樁“假傳圣旨、查抄官員”的大案，東昌知府蔡永昌被一堆“假官員”查抄了大量贓銀，在押赴京城問罪的途中神秘失蹤，百萬贓銀也不知去向。

聽聞此事的乾?。S海冰 飾）大怒，命劉墉（何冰 飾）破獲此案否則依法處置，并安排各懷心思的山東巡撫富國泰（李乃文 飾）與和珅（曹征 飾）協(xié)力調(diào)查。

這樁大案中穿插著無數(shù)小案，對編劇的駕馭能力是種挑戰(zhàn)。

而《宰相劉羅鍋》《李衛(wèi)當(dāng)官》這一類，更近于單元劇，每幾集講一個小故事。

《劉墉追案》依然保有《宰相劉羅鍋》的幾個核心特點：喜劇、探案、官場現(xiàn)形記。

但無論是哪一方面，都差了點味道。

以往的官場戲說劇，都有核心主角和反派，所以紀(jì)曉嵐的故事里，可以沒有劉墉，但一定得有和珅，劉墉的故事亦然。一正一邪，矛盾貫穿始終。

但在《劉墉追案》里，核心反派是誰、有什么力量，至今還沒表現(xiàn)出來。和珅、富國泰都如走馬觀花。

《劉墉追案》自稱輕喜劇，《宰相劉羅鍋》里的劉羅鍋也有幽默，但他是一種冷幽默，大多數(shù)時候劉墉是睿智的長者形象，喜劇的部分主要靠和珅發(fā)揮。

《劉墉追案》里和珅目前出場不多，喜劇點主要集中在劉墉和他的家仆喜兒身上，兩人一會講憨厚的山東話，一會講逗貧的北京話，算是一個亮點。

所以跟李保田的劉墉相比，何冰版劉墉多了一些外露的風(fēng)趣幽默，表演上會讓人覺得有點“用力”。

就比如劉墉迷暈富國泰跟和珅，以便沒有干擾審犯人，在富國泰、和珅清醒之后，劉墉也裝作醉醺醺地走過來。

這里何冰版劉墉表演上就有一點“裝傻充愣”，對兩位大人也始終笑臉相迎。

反而是和珅和富國泰，顯得“穩(wěn)重”。

倒不是說何冰的表演不好，坦白講，現(xiàn)在可能沒幾個演員能拿住這個角色。而是說，編劇對劉墉的定位，讓演員不得不外露表達(dá)喜劇特色。

探案則是《劉墉追案》最薄弱的部分。

尤其對照何冰主演的《大宋提刑官》，當(dāng)前《劉墉追案》對探案的處理相對小兒科了一些。

劇中的各類案件——主要是與案件有關(guān)的人員相繼離奇死亡，目的只有一個，阻礙劉墉探尋真相，把劉墉從山東趕走。但開篇幾集，離奇死亡最主要的原因竟然是因為被一種毒蟲咬了。

這時毒蟲的作用就幾近于“玄幻”了：毒蟲不僅能夠精準(zhǔn)咬人，而且基本是一咬到人就死了。解毒的方法更玄，喝點水就沒事了。

這其實是編劇的偷懶或者力有不逮，無法更巧妙、更合理構(gòu)思懸疑，只能想出一種神乎其神的毒蟲。

以管窺豹，劇中的設(shè)計看著像那么回事，但都經(jīng)不起推敲。

比如第一集，劉墉和喜兒在河邊釣魚，看到幾個土匪抬著一個女孩，兩人手無寸鐵、不會功夫，結(jié)果劉墉當(dāng)場喊破假象，導(dǎo)致土匪想要滅口。如果不是有個侍衛(wèi)突然出現(xiàn)，第一集就是大結(jié)局了。

官場現(xiàn)形部分，《劉墉追案》倒也有細(xì)節(jié)處理。

比如一開始乾隆征召劉墉去查案，當(dāng)著富國泰的面問劉墉：富國泰一個月都沒查出來，要不要治罪。

劉墉打馬虎眼，不跳進(jìn)乾隆挖的坑里，也不當(dāng)面讓富國泰難堪。

這就是官場的相處哲學(xué)，一則皇帝不會真治富國泰的罪；二則富國泰是山東巡撫，在當(dāng)?shù)貥浯蟾?，劉墉要去山東不能得罪他；三來，劉墉也不見得能把案子辦好，現(xiàn)在幫富國泰脫罪，將來自己也有后路。

不過以往戲說劇對君臣關(guān)系、對民心有著更深刻的針砭，比如《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》里不少截圖就廣為流傳。

相形之下，《劉墉追案》當(dāng)前還是少了這種鞭辟入里的深刻。它本質(zhì)上是一個忠君忠臣的故事。

劇中白冰飾演的格格、劉墉的夫人，目前看來也像一個敗筆。這位夫人刁蠻、任性，劉墉奉旨去山東辦案，都不敢告訴夫人，怕被攔下。

夫人覺得劉墉在山東有危險，就想把他帶回京城，除了讓觀眾生氣、水時長，幾乎沒什么作用。

但無論如何，《劉墉追案》讓不少觀眾感覺到復(fù)古的氣息。

近些年來，在其他類型電視劇的沖擊下、“限古令”的影響以及創(chuàng)作環(huán)境的緊縮，這種依托真實歷史背景與人物的戲說劇，幾乎是絕跡了。如果有，也可能面臨播出困難。

貧瘠的創(chuàng)作，培養(yǎng)貧瘠的審美，也讓言之有物的作品失去市場。

何況，在小鮮肉當(dāng)主演、實力派演員當(dāng)配角的時代，還有中生代演員挑大梁、沒有流量摻和的劇集，也確實看一部少一部了。

《劉墉追案》，只能說聊勝于無。

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