記錄消防員們出警、訓(xùn)練及生活的日常，《119請回答》講述他們?nèi)绾巍霸跓o常的世界里全力以赴”。

作者：何茶

“很喜歡蜘蛛俠這個角色，在日后的救援當中，（希望）自己也能像蜘蛛俠一樣，成為城市的英雄?！?/p>

在由國家應(yīng)急管理部消防救援局與騰訊視頻聯(lián)合出品的24小時全景追蹤式消防紀錄片《119請回答》中，來自重慶巴南的二十一歲消防員姚潤，上崗之初對著鏡頭說出了自己的理想。

而當經(jīng)歷一場場救援，見證一幕幕悲歡，故事的結(jié)尾，他說：“我現(xiàn)在不想當超級英雄了，一個消防員，就應(yīng)該在大家最需要的時候及時出現(xiàn)，這樣就夠了?！?/p>

消防員是城市里默默的守護者，總是第一時間出現(xiàn)在需要幫助的人們身邊。經(jīng)歷了近一年時間的不間斷蹲守，《119請回答》以紀實方式，呈現(xiàn)消防員們出警、訓(xùn)練及生活的日常，講述他們?nèi)绾巍霸跓o常的世界里全力以赴”。

日前，《廣電時評》記者專訪騰訊在線視頻節(jié)目內(nèi)容制作部紀錄片工作室高級總監(jiān)朱樂賢、該片總導(dǎo)演吳紫鵑，探尋攝制團隊如何用紀實鏡頭，描摹這群從事著“和平年代最危險職業(yè)之一”的人。

看見“超出認知”的消防員

2020年，在消防改制的時間節(jié)點，項目團隊將目光投注到消防這一行業(yè)。

吳紫鵑回憶，在最初接觸消防員時，大家對于這一群體的印象囿于救火。

片中，消防員們要時刻準備沖進危險的火場，但這并非全部。在“大應(yīng)急”的概念下，消防員的工作主要以救援為關(guān)鍵詞展開。吳紫鵑將消防員形容為一個“萬能的男朋友”，“你打了119之后，有警必出”，而在跟隨拍攝的過程中，也見到了許多“超出認知”的事。從在哈爾濱冬日的冰窟窿里撈人，到幫人取戒指、從房梁上救貓，如片中所言，“社會救助沒有小事，只有想不到的事”。

于是，攝制組在夏天最熱的時候去山城重慶，在冬天極寒的時候前往冰城哈爾冰，雙線敘事組合出豐富的“任務(wù)”呈現(xiàn)。地域差異同時體現(xiàn)在消防員們的性格中，在吳紫鵑看來，東北人有一種天然的幽默，重慶小伙子們活潑、相對內(nèi)斂。

對于這群平均年齡25歲左右的年輕人，紀錄片并未將其刻畫為簡單的“英雄”形象，而是去尋找藏于訓(xùn)練與工作日常中的個性，“以消防站站為原點，輻射到出警的時刻，去看這些消防員的形象”。

于是，在鏡頭前，消防員們有著菜鳥先飛的苦惱與努力，有老帶新的兄弟情深，他們會說著自己的心聲，“能夠幫助別人，是一件非常榮幸、非常快樂的事情”，也會在任務(wù)完成后對生活、親情展開反思。

成為映照現(xiàn)實的一面鏡子

吳紫鵑說，消防站就像是一個六棱鏡，折射出了六個不同的層面，而這也構(gòu)成了片子的六個主題：《滾燙人間》反映消防員奔赴現(xiàn)場，《菜鳥先飛》錘煉消防員們的“十八般武藝”，《生死有時》直擊與死神賽跑的時刻……

《生死有時》中有一幕很催淚：當大家去現(xiàn)場，哀悼在2015年的1·2哈爾濱倉庫火災(zāi)事故中犧牲的5名消防員時，路邊出現(xiàn)一位大娘，拉住副站長陳強，眼含熱淚地說自己永遠記得這個樓道，祝“指戰(zhàn)員各位永世平安”。

當問及“你害怕犧牲嗎”時，陳強答道：“工作總得有人去干，總得有人去犧牲?！?/p>

具體呈現(xiàn)上，該片使用“無濾鏡”的視角，即用鏡頭反映真實。在朱樂賢看來，真實不僅有消防這一行業(yè)的現(xiàn)實，也有消防員們所見到的社會現(xiàn)實，即從被救助者身上看到，我們的生活是火熱的、沸騰的，我們的生活也是復(fù)雜多樣的。就這一層面而言，紀錄片成為了一面映照現(xiàn)實的鏡子。

生活總比虛構(gòu)故事更具戲劇性。片中，有女子因整容失敗而想要跳樓的案件，在消防員與其“談判”中，反映出對于容貌焦慮的討論；一對父子因發(fā)生口角而互相潑白酒，父親一怒之下點燃打火機，最終造成一死一傷，成為“情緒失控”的慘烈案例；癌癥老人照顧癱瘓伴侶，卻因腿麻在廁所被困兩小時，消防員在救助后不禁唏噓，延展至養(yǎng)老與親情話題……

有觀眾在彈幕中說，“看了這個，我覺得昨天遇到的事兒都不算事兒?！?/p>

在百態(tài)的“人間真實”中，既有生活的苦難與粗糲，也充滿互助和溫情。朱樂賢說，“真實才能打動更多的人，珍惜生命，珍惜生活，然后繼續(xù)向前?！?/p>

現(xiàn)場的無數(shù)個“24小時”

近幾年來，全景式追蹤拍攝某一職業(yè)已成為紀錄片領(lǐng)域的新亮點。警察、醫(yī)護等“守護者”的職業(yè)均已在各個紀錄片中揭開面紗，反映出不曾為外人知曉的日常。而當走向與“應(yīng)急救援”緊密關(guān)聯(lián)的消防員，傳統(tǒng)的蹲守方式也面臨著新挑戰(zhàn)。

從2020年4月底開機，陸陸續(xù)續(xù)補拍到今年7月，整體的拍攝規(guī)劃是在“同吃同住同出警”的要求下完成。24小時輪一次班，每天有兩個導(dǎo)演跟景，攝影組人較多，除此之外還有錄音、燈光等專職人員。攝制組有10來個人長期駐站，于是有了專門的宿舍，平時有集中訓(xùn)練、器材整理等活動時可以及時跟拍，“但凡有任何警情，警鈴響了，我們就跟著上消防車?！?/p>

對于攝制組來說，跟上風風火火的消防員并不容易。吳紫鵑回憶，開始時，攝制組難以及時追上消防員，下樓后也不知道該上哪臺車，而等到磨合好之后，熟悉了整體流程，很快便能快速分工。

在火場的拍攝中，距離也是重要的難點。攝制組嚴格聽從指揮員的建議，站在合理距離進行拍攝，“首先是絕對不能影響救援，同時也要保證自身安全”。當遭遇輕生事件時，攝制組采取長鏡頭遠調(diào)的方式，避免影響救援；消防員身上裝有大量GoPro鏡頭，帶來片中直面火焰的近距離場面。

但攝制組同樣需要靠近火場。在哈爾濱，導(dǎo)演組沖在前方，手持設(shè)備趴在冰天雪地里，為爆燃場景拍攝補充鏡頭。在一場火災(zāi)中，消防員拎著燃燒的煤氣罐走到空曠處，試圖撲火，此時攝影師也貼近拍攝，“他們允許我們上的情況下，我們都是上的?！?/p>

在朱樂賢看來，這樣的全景式跟蹤拍攝能夠深入機構(gòu)內(nèi)部，探尋運作規(guī)律、發(fā)現(xiàn)困境，讓大眾深入此前并不了解的職業(yè)世界，“他們可能會被消防員身上的奉獻精神所感動，更加熱愛這個職業(yè)，甚至選擇投身消防行業(yè)，更多人則是了解到一些消防知識。只要有一點點影響，就是善莫大焉?！?/p>

編輯 | 隨芳芳  寧雅虹