犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正   編輯｜夏添 

上一波疫情褪去，各方的情緒都在表明，今年中秋檔正在被市場寄予厚望，有望點(diǎn)燃十一檔前秋冬影市的第一把火。

《峰爆》或是燒起這把火的重要助燃劑，這部大體量國產(chǎn)災(zāi)難片在定檔時(shí)就曾令市場為之一振。而在有幸提前觀影后，犀牛君認(rèn)為它有望成為一部被市場熱議的佳作。

《峰爆》臺詞說，“西方人救世傳說是諾亞方舟，我們的傳說是精衛(wèi)填海和愚公移山”，點(diǎn)明了“好萊塢式災(zāi)難片”不是打開該類型片的唯一方式。東方文明里眾志成城的大團(tuán)結(jié)精神，也能構(gòu)建起一套“中國式救援”的新災(zāi)難片敘事。

“這部影片完美復(fù)刻了真實(shí)的中國式救援”、“燃哭我，看到了我和爸爸相處的影子”…… 《峰爆》在9月11日首輪點(diǎn)映后口碑不俗，淘票票、貓眼分別達(dá)到9.4和9.5，這部包裹東方普世情感、適合全家人觀看的影片非常適合中秋檔的觀影氛圍，它的表現(xiàn)也將提振行業(yè)制作“中國式救援片”的信心。

一方有難，八方支援

東方災(zāi)難敘事勝在“萬眾一心”

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整體而論，《峰爆》的基本盤是一部很標(biāo)準(zhǔn)格式的災(zāi)難片。

一方面，它紀(jì)實(shí)性地全景展現(xiàn)了一些較為震撼的災(zāi)難場景，在視聽上能夠滿足觀眾期待。另一方面，很多情境會讓觀眾生出“身臨其境”的沉浸感、真實(shí)感，觀者情緒會持久被劇情牽引。

再者，因故事背景發(fā)生在國內(nèi)某縣城，都是大家可能會遇到的場景，觀眾的視角和心理很容易帶入進(jìn)突然被卷入災(zāi)難里的主角們。影片科普了很多山區(qū)遇險(xiǎn)、求生的硬核知識，觀眾跟隨情境游走的同時(shí)，亦有一定的獲得感。

如果說災(zāi)難敘事的A面是災(zāi)難帶給我們的沖擊感，那它的B面則是絕境之中的人物群像，他們是如何選擇、如何施救的。這個(gè)方面，也是西式災(zāi)難片和我們的差異化之處。

西式災(zāi)難片的核心多為個(gè)人英雄主義，敘事框架里常有“救世主被神明護(hù)佑，單槍匹馬救眾生”的橋段。東方式災(zāi)難敘事則幾乎與之相反，它講求集體主義，倡導(dǎo)萬眾一心地團(tuán)結(jié)各方力量去抗災(zāi)，更易引發(fā)國內(nèi)觀眾共鳴。

《峰爆》在災(zāi)難片基本盤之外，最大的突破是它創(chuàng)造了新的災(zāi)難敘事。影片后段設(shè)置了一場2小時(shí)內(nèi)即將吞沒云江縣16萬民眾的山體滑坡，生死攸關(guān)之際，基建工作者、消防隊(duì)、退伍鐵道兵、飛行員等各方力量合力救援，非?！皷|方式”。

為推動集體救援?dāng)⑹?，影片主要人物皆是各崗位的普通工作者。朱一龍塑造的爆破研究室主任，黃志忠扮演的退伍鐵道兵，陳數(shù)飾演的項(xiàng)目經(jīng)理，焦俊艷演繹的物探技術(shù)員，每個(gè)人物都真實(shí)可觸。這些演員大都突破了自己過往的表演范式，相信會給觀眾帶來不少新鮮感。

而作為朱一龍首部挑大梁的大銀幕作品，這件事本身就看點(diǎn)十足。朱一龍是近年很受關(guān)注的演員，業(yè)內(nèi)認(rèn)可度和觀眾好感度兼?zhèn)?，這次他又用硬漢式表演顛覆了過往屏幕形象。但《峰爆》并沒有只著重渲染這一個(gè)人物，對救援群像的塑造是主創(chuàng)們的堅(jiān)守。

一方有難，八方支援，影片因此譜寫出一幅生動有力的“凡人救援英雄群像”?！皼]有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人”，這句宣傳語揭示出主創(chuàng)對東方式災(zāi)難片價(jià)值內(nèi)核的深刻理解：即便救援不是各崗位的天職，但這些凡人英雄們?nèi)f眾一心，共同建筑起了抵御災(zāi)難的堅(jiān)固堡壘。

一談家國，二說家庭

救援故事的“情感密碼”

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當(dāng)東方式救援的敘事框架被確立后，《峰爆》在故事的情感廣度和深度上的挖掘，也是犀牛君近來較少見到的。

首先，影片對家國情感的呈現(xiàn)較為立體、豐滿，它的創(chuàng)作邏輯基于對當(dāng)下真實(shí)故事素材的化用。近年來，在抗擊新冠疫情、河南抗洪搶險(xiǎn)等事件里，我們見證了太多“中國式救援”的動人故事，《峰爆》故事里融匯了眾多此類現(xiàn)實(shí)元素。

中國式救援的內(nèi)核是“生命至上”，災(zāi)難面前，只有中國會毫不猶豫救人，這是生在中國的安全感。而《峰爆》里，無論是張國立演繹的領(lǐng)導(dǎo)，還是張譯塑造的云江縣縣長，抑或陳數(shù)扮演的項(xiàng)目經(jīng)理，他們展露出的領(lǐng)導(dǎo)力和中國力量都讓觀眾自然心生安全感。

其次，影片的Slogan和臺詞也很精準(zhǔn)地傳遞了這種家國情緒?！盀?zāi)難面前，生命至上”、“家可以重建，人必須活著”，這些令觀眾聽到就能記住的句子極具記憶點(diǎn)，彰顯出主創(chuàng)們對當(dāng)下中國式救援精神內(nèi)核的把握。

“舍小家為大家”的家國情懷之外，對家庭關(guān)系的細(xì)膩刻畫，也是《峰爆》能夠打動人心的情感密碼之一。

電影里的洪家父子是典型的“中國式父子”，彼此間疏于溝通，缺乏理解，直到救援危機(jī)時(shí)刻成為兩人打開心結(jié)的契機(jī)，父子間彼此扶持、并肩作戰(zhàn)，為緊張揪心的災(zāi)難戲里添上了一抹溫情。這條親情線貫穿全片感動無數(shù)觀眾，點(diǎn)映場更有觀眾感言“想到了自己的父親?！?/p>

這條線之所以動人，或與主創(chuàng)參照了真實(shí)故事有關(guān)。例如，與老洪一樣同為“老鐵道兵”的夏付華與兒子夏荔堅(jiān)守8年，終于挖通了被列為“中國罕見、世界難題”的胡麻嶺隧道。《峰爆》里洪家父子的“兩代基建人傳承佳話”有類似真實(shí)發(fā)生的父子情感加持，這使得它戳進(jìn)了很多有相似情感體驗(yàn)的觀者內(nèi)心。

當(dāng)提及國產(chǎn)災(zāi)難片之時(shí)，人們往往愛把焦點(diǎn)放在場面營造之上，但其實(shí)災(zāi)難片背后的故事完成度、情感濃度更是很多作品廣受好評的主要因素?！斗灞非擅钸\(yùn)用家國、家庭兩大情感密碼，解碼了中國式災(zāi)難片的又一創(chuàng)新樣態(tài)。

中秋檔的“峰爆”猜想

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國產(chǎn)災(zāi)難片究竟要怎么拍？

從災(zāi)難片賽道的拓新角度看，《峰爆》的最大意義是給了市場一記提醒，現(xiàn)實(shí)里常發(fā)生的“中國式救援故事”能夠被影視作品所用，這些素材有著能被挖掘的廣闊敘事空間，“中國式救援”有望成國產(chǎn)災(zāi)難片制作新公式。

“中國式救援”故事里亦能融入多元樣態(tài)的東方情感，它可以是對老洪所代表的“鐵道兵奉獻(xiàn)精神”的代代傳承，也可以是對勇赴一線運(yùn)籌帷幄的丁雅珺、春風(fēng)化雨拯救孩童的盧小靳等“女性救援力量”的細(xì)膩展現(xiàn)，亦可是訴諸身為中國人能被時(shí)刻保護(hù)的集體安全感。

從過往市場來看，國產(chǎn)災(zāi)難片因具備視聽大場面和觀影震撼感，本就很容易吸引觀眾走進(jìn)影院，此類影片票房成績普遍可觀。從《峰爆》的成片效果看，它的沉浸式災(zāi)難體驗(yàn)勢必會吸引相當(dāng)體量的觀影受眾。

在此基礎(chǔ)上，《峰爆》故事的普世東方情感能引發(fā)各年齡層觀眾的情感共鳴。特別是在中秋這一最代表“合家團(tuán)圓”意義的檔期，《峰爆》是一部非常適合全家老少一起去觀影過節(jié)的影片，這極大拉高了我們對它票房長線的期待。

《峰爆》與中秋節(jié)更在電影內(nèi)外發(fā)生了深度聯(lián)結(jié)。中秋闔家團(tuán)圓之時(shí)，影片里的基建工作者們卻常常因趕工無法在過節(jié)時(shí)回家，“他們選擇不回家，只為更多人能更快回家”的奉獻(xiàn)精神值得我們?yōu)樗麄兯蜕险坡暋?/p>

從更宏觀的影市狀況來看，“大片緊缺”是今年電影市場面臨的最棘手問題之一，作為市場難得的災(zāi)難片、暑期檔后首部國產(chǎn)大片，《峰爆》的到來滿足了觀眾對大片久違的渴望，對吸引更多人進(jìn)入影院更有著超乎檔期的意義。

災(zāi)難頻襲的2021，中國為什么打不倒，《峰爆》里所展現(xiàn)的一切就給出了最好的答案。我們期待在災(zāi)難片里看到更多豐富立體的“中國式救援故事”，去拓延市場對國產(chǎn)災(zāi)難片的廣闊想象。