懸疑短劇已成為最受關(guān)注的類型之一，也吸引不少電影演員涉足短劇。

《雙探》是演技派段奕宏第一次出演網(wǎng)絡(luò)短劇，也是他首次擔(dān)任監(jiān)制。

雙男主的懸疑劇、“妖孽”段奕宏與大鵬搭配，頗有新鮮感。金像獎影后曾美慧孜特別主演，也提升了劇集的“迷影感”。

《雙探》從陣容到制作，的確全方位地向電影靠攏。

故事寫得不錯，在北京綁架、殺人，于當(dāng)下市場中也算大膽。東北林海雪地，美學(xué)突出。

但它有一定的門檻和瑕疵，或許會成為一部口碑尚可、但熱度不太高的劇集。

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東北的往事與美學(xué)

《雙探》采用了雙線敘事。

故事從2017年的北京說起。京城刑警李慧炎（段奕宏 飾），他的兒子親眼目睹了女同學(xué)被綁架。

李慧炎本以為這就是一場再普通不過的綁架案。沒料到綁匪窮兇極惡，打暈他和同事后，逃到東北的雙塔市。李慧炎跟兩個同事北上逮捕劫匪。

京城殯儀館的背尸工、入殮師周游（大鵬 飾），也是個兼職法醫(yī)，有著相當(dāng)高超的法醫(yī)經(jīng)驗。

他不愿接受父親周平原安排的醫(yī)院工作，長期與父親關(guān)系緊張。

某一天，他與往常一樣出任務(wù)，沒想到死者正是自己的父親，老人被謀殺并慘遭死后割舌。

周游發(fā)現(xiàn)疑似兇手留下的碑文拓寫復(fù)印件，這個碑文來自于雙塔市的南塔石碑。20多年前，周游與父親都在雙塔市生活。

為調(diào)查父親死亡真相，周游也回了一趟雙塔。

與其他懸疑劇不同，《雙探》開篇不久就明示觀眾：一個從雙塔趕來的屠夫，就是殺害周平原的兇手。

到了劇情中段，觀眾就已經(jīng)了解2017年幾個案件的真相。

但真正懸念，是1991年的東北往事。

北京城里小女孩綁架案、謀殺割舌案，看似不相關(guān)，其實有共同的、來自東北的淵源。

1991年那會兒，東北林場里有三個好哥們：

吳德水——多年后綁架小女孩的幕后黑手；

周平原——背尸工周游的父親；

丁永利——不久前在雙塔市被殺。

三人關(guān)系很鐵，最終因一場命案分道揚鑣。

命案中被害人的兒子幸存，并成長為一名屠夫，開始復(fù)仇之旅。

他先后殺害丁永利和周平原。并想通過被綁架的小女孩，接近吳德水——吳德水患有罕見血液病，被綁女孩的血型與他相匹配。

換句話說，《雙探》是一個復(fù)仇故事。

核心懸念：復(fù)仇的動機是什么？

周平原為何著急帶著周游來到北京？周平原等人為何殺掉屠夫的父親？周平原“救火英雄”的舊照又是怎么回事？

隨著李慧炎、周游不斷深入案件，這場東北往事得以真相大白。

這些年，無論是網(wǎng)劇《白夜追兇》《無證之罪》，還是電影《白日焰火》《雪暴》，觀眾都能看到衰落、頹敗，時空仿佛停滯了的東北邊緣縣城。

創(chuàng)作者不約而同講述東北往事，因為東北本身太具有故事性。

從新中國成立到1990年代，東北一直是中國經(jīng)濟的領(lǐng)頭羊，彼時的東北人對自我身份帶著一份驕傲。

但1990年代之后，在市場經(jīng)濟大潮的沖擊下，東北出現(xiàn)下崗潮，東北整體經(jīng)濟滑落，不少東北人感受到身份失落的迷惘和痛苦。

時代的轉(zhuǎn)折在這一代人身上留下痕跡。

找尋不到身份認同的人們，陰沉、暴戾、斗狠、鋌而走險。一系列慘厲的事件由此發(fā)生。

《雙探》中的雙塔市亦然。在那個林場工作穩(wěn)定的時代，幾個兄弟一條心。

但時代轉(zhuǎn)折，林場關(guān)停，人心也變了。

從這個意義上看，《雙探》的核心懸念背后，是一篇關(guān)于東北新舊時代轉(zhuǎn)折的“傷痕文學(xué)”。

與東北往事關(guān)聯(lián)的，是一種獨特的“東北美學(xué)”。

極端寒冷的天氣，廣袤孤絕的荒野與雪原，為故事營造了絕佳的氛圍，制造了非常好的戲劇效果——陰冷、沉郁和肅殺。從《雙探》片頭就能感受到。

劇中，茫茫雪原、灰蒙蒙的天空、高聳的瞭望臺、僵硬的尸體、殷紅的鮮血、隆隆的槍響，能夠迅速將觀眾拉扯到故事的情境中。

劇集的攝影非常突出，極寒的東北縣城自帶“文學(xué)性”。

手持攝影也營造出了一種持續(xù)的、動態(tài)的不安。

比如開篇那段殺人與救人的平行剪輯，輔以高強度和快節(jié)奏的配樂，將觀眾裹挾到緊張氛圍中。

審美上確實有高度和深度。

文藝過頭？

《雙探》更偏向于社會派推理，大方向上的立意并無問題，但節(jié)奏、細節(jié)和美術(shù)上，還是有進步的空間。

比如開篇幾集進入核心劇情很慢，這是主創(chuàng)者風(fēng)格上的新嘗試——不執(zhí)迷于廉價的戲劇性，增強寫實感和日常性，讓劇集更具文藝質(zhì)感。

但日常性與“無聊日?！敝暗倪吔鐓s需要厘清。

前者必須作用于人物塑造或主題烘托，后者則是無關(guān)緊要、可有可無的情節(jié)。

《雙探》對李慧炎這個“普通”刑警的生活日常的刻畫，還是很讓觀眾認可的。

倒夜壺時一邊跟街坊聊天，到下飯館里三下五除二吃早點，出差前給孩子包好餃子……把一個五大三粗又粗中有細的中年人給立住了。

但李慧炎這條線以外，一些配角的活動又顯得太過瑣碎。

比如陳明昊飾演的王重、張國強飾演的刑警隊長任邢軍，都稍顯冗長，這些角色本身非常功能性，不必大費周章。

類似的枝蔓一多，就會讓觀眾覺得“不得其門而入”，遲遲未進入核心懸念。

文藝腔調(diào)是有了，但對觀眾耐心是一種考驗。

剪輯上也有瑕疵。在非常緊急的情節(jié)里，鏡頭調(diào)度不著急、剪輯節(jié)奏不著急、角色行動不著急，只有觀眾在屏幕外干著急。

比如小女孩被綁架那段，先是面包車非常緩慢地啟動起來，然后旁邊的小男孩愣了半天，刑警李慧炎騎車晃悠過來，父子倆聊了兩個回合，李慧炎才一踹腳蹬子去追車。

要說是前松后緊搞反差，也沒看出來。

而且前面綁架、殺人蒙太奇混剪，那么緊張的時刻，音樂鋪得也到位，但鏡頭那叫一個啰嗦。

《雙探》也不存在那種神乎其神的刑警。

無論是李慧炎還是周游，他們都是普通人，甚至還有那么一點落魄。

這與《白日焰火》里的張自力、《無證之罪》里的嚴良相類。

這也是很多文藝敘事偏好的主人公：不避諱主人公身上的缺陷與困境，而是要從他們的左支右絀發(fā)掘現(xiàn)實本身的困境。

在匪徒的貓鼠游戲中，他們常常無功而返，因為整個體系本身是有些笨重而遲緩的，讓狡猾的人鉆了空子。

《雙探》里，李慧炎也遭遇這樣的困境。

比如他到了雙塔，因為是跨省辦案，就有人力不足的麻煩；復(fù)雜一點的尸檢都要等省里派人……

這種低效率以及極寒天氣下人的惰性（多次出現(xiàn)烤火的細節(jié)，以及礦泉水結(jié)冰的細節(jié)），都形成對人的消耗，讓觀眾能夠?qū)χ魅斯臒o力、困境感同身受。

但編劇又有一點顧此失彼。

畢竟這是發(fā)生在2017年的故事，無論是北京還是雙塔，刑警的工作方式、場景道具的年代感、濾鏡色調(diào)的使用，都有些過于“復(fù)古”。

如果是1990年代，一個即將讀初中的北京女孩，可能會為大白兔奶糖歡呼雀躍，但在2017年這是很難理解的事情。

這是《雙探》存在的問題：那種“無力”的文藝感營造出來了，卻由此失卻了部分真實感。

這導(dǎo)致觀眾會有錯位感，以至于劇情都到后半程了，彈幕上還有人以為，故事發(fā)生在1990年代。

無論如何，《雙探》以拍攝電影的態(tài)度來拍攝網(wǎng)劇，值得肯定；10天一集的進度規(guī)劃，可見鏡頭雕琢的用心。

如何均衡故事性和文藝感，《雙探》做了一些探索，給行業(yè)留下了經(jīng)驗。

目前故事進入到后半段，可看度也提高了很多，希望能夠在后續(xù)幾集里帶來更多驚喜。

目前《雙探》在“鳳凰網(wǎng)指數(shù)-影劇綜榜單”小程序中的大眾評分不足100人，暫未開分。你看過這部劇了嗎？評價如何？歡迎掃碼進入小程序發(fā)表評論~

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