《紙鈔屋》是網(wǎng)飛旗下最成功的海外劇，2017年推出第一季后，收視熱潮席卷全球，“紙鈔屋元素”甚至還成為了一種流行文化現(xiàn)象。

前幾天，《紙鈔屋》的最終季-第五季放出資源，劫匪團(tuán)與軍方的終極對(duì)決為劇集贏得豆瓣9.5的超高口碑。

《紙鈔屋》系列五季的劇情只講了兩次搶劫事件：

前兩季搶劫了西班牙皇家印鈔廠，劫匪團(tuán)自己印刷了10億歐元然后金蟬脫殼勝利逃亡。

后三季是針對(duì)西班牙國家銀行90噸儲(chǔ)備黃金的搶劫，這次顯然更加冒險(xiǎn)，連軍方都驚動(dòng)了，如何收?qǐng)瞿壳吧形纯芍?/span>

或許是能量太過充足，《紙鈔屋》第五季分成上下兩輯，兩次播出?？梢哉f第五季每集都是火力全開，劇情編排地極為飽滿，每個(gè)人物的情緒也都推到了極致，前5集共同烘托出一個(gè)超級(jí)事件：東京之死。

東京Tokyo是《紙鈔屋》系列的女主角，也擔(dān)任系列的旁白，她娓娓道來地講述穿插在劇情中間，讓整個(gè)系列始終處在統(tǒng)一的情緒氛圍中。她的死亡是劫匪團(tuán)隊(duì)的至暗時(shí)刻，也預(yù)示著后續(xù)故事將更加慘烈。

《紙鈔屋》系列在豆瓣的標(biāo)記人數(shù)每季有1萬多人，并不算大熱。要想講清楚東京之死帶來的震撼，還得追溯到5年前《紙鈔屋》第一季的開頭。

那時(shí)的東京正在馬德里街頭躲避警方的圍捕，她的人在狂奔，她旁白的聲音卻安靜平緩略帶悲傷，仿佛自己魂歸天際時(shí)對(duì)整個(gè)故事的回眸……

一：印鈔廠大劫案-《紙鈔屋》的戲劇設(shè)定。

《紙鈔屋》第一季的劇情奠定了整個(gè)系列的基調(diào)，主要是兩個(gè)方面：

1獨(dú)具特色的搶劫團(tuán)隊(duì)-邊緣人的風(fēng)情圖鑒。

“教授”是這次行動(dòng)的核心，他是智慧擔(dān)當(dāng)，堪稱戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)大師，還精通心理學(xué)。他用無懈可擊的計(jì)劃征服了所有成員。

在行動(dòng)中，教授負(fù)責(zé)場(chǎng)外的指揮、談判、援助、營救等工作，被成員譽(yù)為“守護(hù)天使”。

為了避免事后泄密，教授規(guī)定成員之間不準(zhǔn)有私下關(guān)系，也不準(zhǔn)透露自己的真實(shí)姓名，均以城市名作代號(hào)。

柏林是珠寶大盜，深沉有韜略，他優(yōu)雅如紳士又狡詐似豺狼，是場(chǎng)內(nèi)的行動(dòng)指揮。

東京是銀行劫匪，敢打敢沖酷愛冒險(xiǎn)，心理素質(zhì)與臨場(chǎng)應(yīng)變能力俱佳，是團(tuán)隊(duì)前鋒。

里約是黑客出身，最年輕也最有活力，負(fù)責(zé)電子技術(shù)相關(guān)，與東京相識(shí)之后雙雙陷入熱戀。

內(nèi)羅比是偽鈔專家，負(fù)責(zé)印刷錢幣的工作，計(jì)劃印刷24億歐元。

莫斯科和丹佛是一對(duì)父子，負(fù)責(zé)電焊、挖地道等工作。

奧斯陸和赫爾辛基是一對(duì)身材壯碩的胖大叔，雇傭兵出身，負(fù)責(zé)火力輸出。

很明顯，個(gè)性-城市-所在地的文化特色是一條延伸的脈絡(luò)，在這個(gè)團(tuán)隊(duì)里，我們能看到西班牙的風(fēng)情格調(diào)，德國的智慧范兒，北歐的硬朗，拉美與非洲的熱情奔放，整個(gè)團(tuán)隊(duì)就是一幅歐洲文化風(fēng)情圖鑒。

這種自由奔放的特色注定與尋常的暴力犯罪有所不同，并且作為首腦的教授希望這是一次不會(huì)流血的行動(dòng)，他用匠人般的智慧把每處細(xì)節(jié)都推算到極致，將搶劫行動(dòng)變成一門藝術(shù)。

2戲劇架構(gòu)—警察、劫匪、人質(zhì)三方勢(shì)力的動(dòng)態(tài)平衡。

《紙鈔屋》的故事架構(gòu)就像一處大型的舞臺(tái)劇，印鈔廠與警方臨時(shí)指揮部就是聚光燈下的兩處舞臺(tái)，警察、劫匪、人質(zhì)三方勢(shì)力輪番登場(chǎng)。

劫匪方需要爭(zhēng)取時(shí)間印鈔票，所以從開始就釋放出友好姿態(tài)，以人質(zhì)安危為誘餌，以大眾輿論做手段施展拖延術(shù)，防止警方強(qiáng)攻，逼其“智取”。

警方的力量雖處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，奈何投鼠忌器，尤其是人質(zhì)里還有英國大使的女兒，處理不當(dāng)會(huì)引發(fā)輿論危機(jī)和外交風(fēng)波，這讓警方一度很被動(dòng)。

人質(zhì)方處在警察與劫匪中間，拖延的時(shí)間越長就越躁動(dòng)。以印鈔廠經(jīng)理-阿圖羅為例，這位渣男雖是個(gè)腹黑小人但腦子好使，行動(dòng)力也夠強(qiáng)，在場(chǎng)內(nèi)極盡破壞之能事，讓劫匪方多次處在失控邊緣。

作為首腦的教授，在場(chǎng)外頻頻以路人的姿態(tài)接觸警方的談判專家，以此套取信息幫團(tuán)隊(duì)修補(bǔ)漏洞。

三方勢(shì)力在有限的空間里激烈交鋒，始終保持動(dòng)態(tài)平衡，故事的戲劇張力可想而知。

教授的長處是像機(jī)器一般急速思考、嚴(yán)密計(jì)算，在斗智環(huán)節(jié)處處贏得先機(jī)，但他算不準(zhǔn)意外，而感情就是最大的意外。

由感情引發(fā)的意外貫穿劇情始終，引發(fā)了一系列變量。

在那個(gè)生死攸關(guān)的極端情境下，似乎荷爾蒙與腎上腺素同時(shí)蓬勃了起來，人內(nèi)心最柔然的部分也卸掉了偽裝，劫匪、人質(zhì)甚至警察都不可控制地情感爆發(fā)。

感情引發(fā)的意外破壞了計(jì)劃，感情帶來的力量又挽救了計(jì)劃。

在《紙鈔屋》獨(dú)特的故事氛圍里，這些情感戲竟毫無違和感，反而顯得格外動(dòng)人，與故事內(nèi)涵高度契合。

“印鈔廠大劫案”奠定了《紙鈔屋》的基調(diào)，隨之而來的“90噸黃金大劫案”才真正彰顯《紙鈔屋》的精神內(nèi)涵。

二：90噸黃金大劫案-《紙鈔屋》的精神主旨。

《紙鈔屋》第三季算是過渡性劇集，這季面臨的最大問題是觀眾的代入感：劫匪團(tuán)在第一次得手后，已經(jīng)擁有花不完的錢，為什么還要冒險(xiǎn)再來一次。

這個(gè)問題關(guān)系到整個(gè)系列的主旨。

劇作給出的直接原因是為了營救同伴-里約因?yàn)橐淮巍皭鄣耐姟保粐仪閳?bào)局抓獲。東京向教授救助，由教授召回團(tuán)隊(duì)并推動(dòng)第二次搶劫。

但隨著劇情的開展，導(dǎo)致行動(dòng)的深層原因逐漸浮現(xiàn)出來，我們先來看一下教授的家族史。

教授的祖父是二戰(zhàn)時(shí)巴爾干地區(qū)的游擊隊(duì)成員，為抗擊法西斯而犧牲。教授的父親是銀行劫匪，為籌集家人的醫(yī)療費(fèi)而犧牲。

教授花20年時(shí)間籌劃印鈔廠大劫案就是為了紀(jì)念父親。而銀行金庫大劫案原本是教授的哥哥-柏林籌劃的，他在上次行動(dòng)中壯烈犧牲，教授一直想為他復(fù)仇。

教授身上有“反抗傳統(tǒng)”與“社會(huì)邊緣人”的雙重屬性，他為搶劫團(tuán)隊(duì)賦予了某種革命浪漫主義色彩，使得搶劫權(quán)貴/資本家的行動(dòng)與反抗法西斯一樣，自帶正義性，都是在為自由而戰(zhàn)。

教授團(tuán)隊(duì)的成員，都是被正統(tǒng)社會(huì)秩序排擠的邊緣人，他們身上即擁有“羅賓漢式的俠盜主義”-劫富濟(jì)貧，將權(quán)貴/資本家的錢直接撒給民眾，還擁有“堂吉訶德式的騎士精神”-渴望與警方/體制來一場(chǎng)公平的較量，希望通過公開透明的方式贏一次。

故事里，權(quán)力機(jī)關(guān)為了“贏”無所不用其極，根本不講武德，最無恥的是政客，最暴力嗜血的是安保人員和特種兵，最有人情味的反倒是劫匪團(tuán)隊(duì)。

民眾們?cè)谏钪幸驗(yàn)榻?jīng)?！拜敗保麄冏匀幌Ｍ俜四堋摆A”一次。這也是教授的策略之一。

故事里有兩個(gè)象征，一個(gè)是歌曲《Bella ciao》,一個(gè)是劫匪的紅色服裝和達(dá)利面具。

《Bella ciao》最早是意大利游擊隊(duì)歌曲，后來成為南斯拉夫經(jīng)典影片《橋》的主題曲，在國內(nèi)被譯為《啊朋友再見》。

教授在動(dòng)員會(huì)上說，世界各地的人們被他們的行動(dòng)感染，人們唱著《Bella ciao》，穿著紅色的劫匪服，來爭(zhēng)取自由、反抗不公。他們的行動(dòng)不僅僅是幫助自己，也是在激勵(lì)別人。

但是《紙鈔屋》的故事并不是邊緣人的社會(huì)革命，他們沒有政治抱負(fù)之類的東西，這些字眼都太過嚴(yán)肅了，而且枯燥無趣。

劫匪團(tuán)隊(duì)是那樣的浪漫性感，搶劫行動(dòng)對(duì)于他們來說就是一場(chǎng)盛大的派對(duì)，盡情地大鬧一場(chǎng)而已。權(quán)威/體制只是符號(hào)，他們反抗的其實(shí)是束縛他們的生活。

《紙鈔屋》系列的精神主旨可濃縮成一句話：生命的絢爛在于自由，所有的抵抗都是為了掙脫束縛。

從這個(gè)角度講，柏林和東京才是故事的靈魂人物。

他們倆有極大的相似性，最早看出東京潛質(zhì)的就是柏林，他們?cè)谂R死前對(duì)教授說的也是相同的話。

他們都帶有某種決絕之氣，都渴望燦爛的生命、追尋極致的自由，也都有如影隨形的恐懼。

柏林恐懼死亡，他因?yàn)榈昧思易暹z傳的絕癥，只余3年生命，他追求的燦爛帶有絕望的底色。

東京害怕被禁錮，她曾說靈魂和身體要一樣自由，如果身體被禁錮了，至少還能放飛靈魂。

這就是故事里為什么那么多感情戲？

因?yàn)殡S時(shí)準(zhǔn)備綻放生命，所以總是充滿能量的愛與生活。

第三：東京之死-槍火玫瑰的燦爛人生。

東京Tokyo,這個(gè)角色讓人又愛又恨，她面容精致又英氣果敢，但又太感性太沖動(dòng)，多次因?yàn)楦星槠茐挠?jì)劃，這種作勁兒被許多劇迷厭惡?？墒窃绞俏C(jī)關(guān)頭，她越能頂上去，多次以超強(qiáng)的心理素質(zhì)與應(yīng)變能力力挽狂瀾，從來沒有辜負(fù)伙伴。

那些吐槽東京的劇迷在她壯烈犧牲時(shí)，還是忍不住感嘆，誰也無法否認(rèn)她的魅力。

第五季的前5集就是寫給東京的情書，每集的標(biāo)題分別是：路的盡頭，你相信輪回嗎，生命的展示，人在天堂的狀態(tài)，多段人生。

這5個(gè)標(biāo)題濃縮了東京的一生，重點(diǎn)回顧了對(duì)她影響最大的3個(gè)人。

第一個(gè)是雷內(nèi)，和她一起走上搶劫道路的人，和她一起奔向自由的摯愛。搶劫釋放出的魔力，將兩個(gè)靈魂點(diǎn)燃，極致的自由與熾熱的愛情融打開了生命的另一扇門。

這種美妙讓東京無法自拔，直到雷內(nèi)死在搶劫中。那一刻，她明白了生命怒放的代價(jià)，她開始拼命奔跑，認(rèn)為只要跑的足夠快，悲傷就永遠(yuǎn)追不上她。

第二個(gè)是教授，教授是東京的守護(hù)天使，為她開啟了另一段人生。

教授的智慧讓東京明白了一個(gè)道理：人們以為一生只有一次真愛，大家不知道的是你可以擁有好幾段人生。

教授讓東京走出痛苦，學(xué)會(huì)迎接新的美好。

第三個(gè)是里約，這個(gè)陽光帥氣的大男孩給予了東京最純凈的愛情，讓她明白了愛是吸引與包容，更是守護(hù)與祝福，這份愛讓兩個(gè)人相互成長。

在里約身上，東京獲得了超越激情的生命體驗(yàn)，讓她不再有懼怕，更加坦然的面對(duì)死亡。

東京堅(jiān)信人會(huì)活在死前最后一刻的想法里。在臨死前，她告訴里約此時(shí)她正想起兩人第一次跳舞的時(shí)刻，那是她生前最甜蜜的回憶。

生命的意義源自死亡。東京的死讓我們重新審視她在劇中的意義。她那些貫穿全劇的獨(dú)白，飽含了一個(gè)生命從綻放到逝去的所有燦爛與不舍。她的人生雖然短暫，卻飽滿而完整，從頭到尾沒有虛度任何時(shí)刻。

東京的一生就像劇中那條鮮紅的絲巾，在最鮮艷的時(shí)候隨風(fēng)而去。她終于可以停止奔跑，不用再擔(dān)心痛苦與悲傷，終于可以無憂無慮地與摯愛相擁相吻，永恒地活在充滿愛意的舞蹈里，也永遠(yuǎn)活在了影迷的心里。

---僅以此文獻(xiàn)給逝去的Tokyo-《紙鈔屋》永遠(yuǎn)燦爛的槍火玫瑰。