《雙探》這部劇在上線(xiàn)之前就引起了很多人的關(guān)注，大家對(duì)“段奕宏”的印象還是蠻深刻的，他演繹過(guò)很多硬漢角色，其實(shí)他的面孔在大家的印象里，就是“武力爆表但是頭腦簡(jiǎn)單”的類(lèi)型，
從這部劇來(lái)看，段奕宏本人很想打破這個(gè)限制，想讓大家看到他不一樣的另一面，于是他在劇中就飾演了一個(gè)李慧炎的角色，是一個(gè)“警察”，但是其實(shí)更像是一個(gè)“警探”，是劇中“追擊兇犯”的一個(gè)作用。
同時(shí)，又擔(dān)任了這部劇的監(jiān)制。段奕宏既要負(fù)責(zé)場(chǎng)外整個(gè)劇的宏觀(guān)角度質(zhì)量把控，又要做好場(chǎng)內(nèi)自己角色的極致演繹?？梢哉f(shuō)，他是相當(dāng)?shù)牟蝗菀琢恕?/p>
但是演員的不容易，并不能掩蓋這部劇的缺陷，賈長(zhǎng)安的劇本的確相當(dāng)精美，把故事的邏輯寫(xiě)
劇的長(zhǎng)度不合理
對(duì)于這部劇，我認(rèn)為其實(shí)故事本身是非常精美的，屬于“短小精悍”的類(lèi)型，通過(guò)一個(gè)小女孩的綁架案，去揭開(kāi)東北雙塔地區(qū)，也就是一個(gè)較為閉塞的地區(qū)，它內(nèi)在的一些黑暗。
這個(gè)故事的架構(gòu)屬于“深入式探索”，從小女孩綁架案到雙塔，再到雙塔中的人們，再到人們的日常生活，再到日常生活中微末的異樣，再到異樣中隱藏的黑暗。
環(huán)環(huán)相扣，故事的確寫(xiě)
與同類(lèi)劇相比，像《白夜追兇》、《重案六組》這樣的劇，其實(shí)為什么能夠拉長(zhǎng)戰(zhàn)線(xiàn)？原因是因?yàn)檎麄€(gè)劇中包含了n個(gè)案件，有的是連環(huán)殺人案，一個(gè)扣著一個(gè)；也有的是殺人案中藏著毒品案，毒品案中又藏著商業(yè)盜竊案等等；因?yàn)榘讣?，短篇幅根本沒(méi)辦法把故事講清楚，所以才能長(zhǎng)篇大論。
而《雙探》屬于故事短、劇長(zhǎng)的類(lèi)型，明顯這么點(diǎn)故事不能支撐這么多的集數(shù)，而且《雙探》也不屬于高智商的懸疑劇，能夠反復(fù)去播放一個(gè)畫(huà)面，探究其中的細(xì)節(jié)，這部劇的核心其實(shí)不是“推理”，而是“挖掘”，看起來(lái)并不是那么費(fèi)腦子。
李慧炎和周游壓根“雙探”
這部劇的質(zhì)感不錯(cuò)，很多畫(huà)面都運(yùn)用了專(zhuān)業(yè)的審美，包括片頭片尾的制作，也是相當(dāng)考驗(yàn)美工的審美實(shí)力的。但是對(duì)于看電視劇的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，我們需要的是代入感，跟著主角去步步探索的那種感覺(jué)，而不是“上帝視角”。
雖然“上帝視角”看東西更加一目了然，但是就缺少了許多趣味，如果一本書(shū)，第一眼就看到了結(jié)局，那么我們還會(huì)舍得不斷翻閱嗎？這是同樣的道理。
明明取名叫《雙探》，就應(yīng)該兩個(gè)人一起探案，互相討論劇情，互相彌補(bǔ)對(duì)方的不足，在行業(yè)專(zhuān)業(yè)交手中切磋出更多的“火花”。
但是《雙探》沒(méi)“雙探”，這倆主角基本上沒(méi)有交集，更別說(shuō)是一起探案了，唯一的交集應(yīng)該就是一個(gè)是殯儀館背尸體的，另一個(gè)是調(diào)查案件的警察，在兇殺案現(xiàn)場(chǎng)，一般會(huì)有些碰面和交流。
其余時(shí)間里，兩個(gè)人各自“探”各自的案，用《喬家的兒女們》里那句話(huà)來(lái)說(shuō)，就是“各人顧各人的”，完全不相干，只不過(guò)探索的目標(biāo)是一致的，都是來(lái)查雙塔有什么不為人知的秘密。
說(shuō)是雙探，其實(shí)是獨(dú)自行動(dòng)，只不過(guò)用剪輯把畫(huà)面剪切到一起，這就讓觀(guān)眾覺(jué)得是雙探，用上帝視角在看兩人探案。
我認(rèn)為故事這一塊，沒(méi)有讓兩個(gè)人一起進(jìn)入“林場(chǎng)”，一起探案，缺乏了很多樂(lè)趣，本來(lái)還能增加一些喜劇元素，兄弟之間的那種“調(diào)侃”等等，現(xiàn)在看起來(lái)，整個(gè)氣氛就過(guò)于沉悶了些。
段奕宏飾演的李慧炎和大鵬飾演的周游其實(shí)各自身上都背著案子，前者是“小姑娘的綁架案”，后者就更為沉重，是“殺父案”，但是兩個(gè)案子的線(xiàn)索明顯指向了一處，就是“雙塔”，但是為什么兩個(gè)人的線(xiàn)索沒(méi)有在劇中進(jìn)行合并呢？
明顯只要合并了，就能產(chǎn)生更為驚人的效應(yīng)，對(duì)于兇手的身份認(rèn)證就來(lái)得更為清晰。但是劇中沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，我認(rèn)為相當(dāng)可惜。
雖然沒(méi)看到預(yù)想中的“雙人探案”，但是不得不說(shuō)，在這部劇里，段奕宏的表現(xiàn)還是相當(dāng)出色的，完全沒(méi)有辜負(fù)他的演技。據(jù)他自己所言，一般的演員在雪地里演戲，會(huì)冷就不由自主去烤烤火，然后回來(lái)再繼續(xù)表演，這是真正的“演”出的冷，達(dá)不到那種真實(shí)的效果。
段奕宏自己演雪地戲的時(shí)候，就完全不烤火，他就一直長(zhǎng)時(shí)間在雪地里待著，那種“刺骨的寒冷”、“身體的僵硬”都不是表現(xiàn)出來(lái)的，而是身體對(duì)外界環(huán)境最為真實(shí)的反應(yīng)，這確實(shí)沒(méi)有辜負(fù)“演員”這個(gè)職業(yè)的稱(chēng)呼，演技在線(xiàn)，讓我看到那段“雪地戲”的時(shí)候，也覺(jué)得渾身發(fā)抖，似乎要冷到“四肢快不能動(dòng)彈”。
動(dòng)物頭套的寓意
在劇中我們第一個(gè)看到的鏡頭就是李慧炎在雪地里，艱難舉起槍?zhuān)梢哉f(shuō)當(dāng)時(shí)他的手腳已經(jīng)很僵硬，似乎很難做到開(kāi)槍。但是他把槍對(duì)著遠(yuǎn)處的一只熊，最后沒(méi)有槍聲，不知道這只熊的結(jié)局。
在后期的殺人案中，兇手都是戴著“動(dòng)物頭套”的，這里的寓意似乎是“動(dòng)物的反擊”，特別是和開(kāi)頭對(duì)應(yīng)起來(lái)之后，更加確信這一點(diǎn)。這個(gè)劇因?yàn)橛羞@樣的寓意，整個(gè)逼格就升華到了“人與自然”的和諧相處上面來(lái)。
但是動(dòng)物還有另一層寓意，大家都知道人類(lèi)本身也是動(dòng)物的一員，只是因?yàn)椴粩嗟倪M(jìn)步，漸漸地退化了身體上的“獸性”，反應(yīng)出更多的“人性光輝”，但是殺人者為什么戴著“動(dòng)物頭套”呢？其實(shí)在殺人的時(shí)候，他就是在釋放自己的“獸性”，因?yàn)樗龅氖且环N強(qiáng)烈的攻擊行為，在心理學(xué)上，釋放攻擊性，其實(shí)就是釋放黑暗力。
那么我們普通人的正常釋放，偶爾發(fā)個(gè)脾氣什么的就解決了。但是兇手的作案越是殘忍，說(shuō)明他內(nèi)心的黑暗面越多，雖然不能說(shuō)可憐他，但是從心理層面來(lái)說(shuō)，他曾經(jīng)一定也遭遇過(guò)“非人”待遇，否則不會(huì)選擇“殺手”這么殘暴的一條路來(lái)謀生。
而劇中，沒(méi)有對(duì)殺手本身的故事去展開(kāi)，沒(méi)有挖掘到他背后作案的一個(gè)源頭，也就是“人性之惡”的源頭。
根據(jù)弗洛伊德理論，大部分人的“黑暗”其實(shí)來(lái)自童年攻擊力的難以釋放，《雙探》這個(gè)故事其實(shí)還可以從“心理罪”的角度拔得更高一點(diǎn)，去探究罪犯內(nèi)在的一些原始性黑暗的來(lái)由，追根溯源，也許觀(guān)眾才能做到“恍然大悟”吧。
總而言之，《雙探》這部電視劇在宣發(fā)的時(shí)候，大家都是滿(mǎn)懷期待的，但是一口氣看完之后，沒(méi)有滿(mǎn)足感，故事拖沓和人物不夠深入刻畫(huà)是主要的原因。而前期的“美術(shù)”、“造型”、“表演”的豐腴是不能彌補(bǔ)這一點(diǎn)的，因?yàn)槿宋锖凸适率且徊侩娨晞〉暮诵?，核心不夠?qiáng)勢(shì)，自然劇就沒(méi)法大火！
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