9月17號(hào)上映的《峰爆》，被視為中秋檔票房頭號(hào)種子選手，有望振奮沉寂已久的市場(chǎng)。

但上映之后，表現(xiàn)卻遠(yuǎn)不如預(yù)期。

上映三天，票房?jī)H1.2億（含點(diǎn)映），貓眼“預(yù)測(cè)內(nèi)地總票房”從剛開始的4.54億降到了3.13億，縮水近1.5億。

鳳凰網(wǎng)指數(shù)開分大眾評(píng)分6.8，現(xiàn)在已降到6.7，專家評(píng)分6.0。豆瓣開分，也只有6.7，且有口碑兩極化的跡象。

這種口碑分化，主要來源于觀眾對(duì)國產(chǎn)災(zāi)難片的愛之深責(zé)之切。

眾所周知，災(zāi)難類型片一直是國產(chǎn)片的創(chuàng)作短板，讓人有記憶點(diǎn)的作品，屈指可數(shù)。

而且，拍災(zāi)難片還是一項(xiàng)吃力難討好的買賣——

成本高，特效多，拍出來還不一定賣錢。

比如，耗資7億的《緊急救援》之前就撲得很慘，票房只有4.58億，是國產(chǎn)災(zāi)難片血本無歸的典型案例。

對(duì)市場(chǎng)來說，災(zāi)難片不是好的投資選項(xiàng)。對(duì)華語電影人來說，災(zāi)難片的創(chuàng)作和制作，還在初級(jí)階段。

而《峰爆》的品質(zhì)，很難讓這部電影、這個(gè)類型爆起來。

歡迎進(jìn)入“鳳凰網(wǎng)指數(shù)-影劇綜榜單”小程序，搜索“峰爆”并發(fā)表你的看法。

有場(chǎng)面的國產(chǎn)災(zāi)難片

《峰爆》的故事，主要圍繞一場(chǎng)地質(zhì)災(zāi)害展開。

云江縣是一個(gè)地處偏僻的西南小城，一條修建十年的高鐵隧道即將竣工。

突如其來的地質(zhì)災(zāi)害，打破了小鎮(zhèn)的寧靜，地震、山體滑坡、泥石流將在2小時(shí)內(nèi)吞沒小城，16萬人命懸一線，亟需救援。

朱一龍飾演的洪翼舟和其父，挺身而出，逆天災(zāi)而行，展開生死救援。

平心而論，在國產(chǎn)災(zāi)難片的維度里，《峰爆》整體還是合格的。

為了打造出山崩地裂的效果，影片邀請(qǐng)了《流浪地球》的特效團(tuán)隊(duì)。

前半程出現(xiàn)的災(zāi)難場(chǎng)面，看起來驚險(xiǎn)刺激。

尤其是開場(chǎng)部分，樓房倒塌、地表陷落、火車脫軌等場(chǎng)景，一氣呵成。不但視覺表現(xiàn)十分逼真，還帶出了身臨其境的壓迫感、緊張感。

這應(yīng)該是全片最精彩的災(zāi)難戲份、特效戲份，并由這段戲展開了一個(gè)主要場(chǎng)景。

黃志忠飾演的老洪，和幾位乘客陷入地底溶洞，開始冒險(xiǎn)和逃生。

老洪是退伍的鐵道兵，挖過隧道、鋪過鐵軌，有一定的求生經(jīng)驗(yàn)。

比如從女乘客的羽絨服里拽出一根羽毛扔在空中，觀察羽毛在空氣中的走向，從而判斷出口。這樣的小細(xì)節(jié)，很有說服力和代入感。

隨后，朱一龍飾演的小洪進(jìn)入地下，在營救老洪時(shí)，使用專業(yè)工具展現(xiàn)了一段“壁虎”式攀巖。

兩人之后在判斷方向時(shí)，有一段深入淺出的討論，打破了固有認(rèn)知，能讓觀眾迅速理解風(fēng)向與出口的關(guān)系。

這種專業(yè)性、知識(shí)性的內(nèi)容，讓災(zāi)難和救援顯得真實(shí)可信。

除此之外，災(zāi)難的展現(xiàn)也有遞進(jìn)和緊張感。

根據(jù)技術(shù)部門一開始的測(cè)算，隧道、大橋、城鎮(zhèn)都不會(huì)受影響，簡(jiǎn)單爆破一下就可以。但緊接著發(fā)現(xiàn)新的裂痕，大型山體滑坡即將出現(xiàn)，城鎮(zhèn)居民必須全部撤離。

隨后兩個(gè)劇情點(diǎn)，要不要炸隧道、洪氏父子炸山，都是災(zāi)難發(fā)展過程中的新矛盾、新沖突，整體比較符合災(zāi)難片的創(chuàng)作規(guī)律。

場(chǎng)景給得也足，比如直升機(jī)貼邊式飛離現(xiàn)場(chǎng)。

山體大爆炸。

人物情感方面也做了努力，主角必然有自己的心理困境，和其他角色（父親）必然有矛盾，且在救災(zāi)過程中得到了解決。這是類型片的基本套路。

具體到《峰爆》里，就是洪氏父子。老洪是退伍的鐵道老兵，小洪是中國鐵建負(fù)責(zé)爆破的研究室主任。

平日里，他們疏于溝通，缺乏理解。小洪因?yàn)槟慷媚赣H淹死，而心存陰影，并一直難以面對(duì)缺席的父親。父子倆的和解是影片的情感主線。

不管做得好不好，類型片要素，基本的框架、執(zhí)行，都在。

《峰爆》打的底子是合格的，大銀幕上看，相當(dāng)一部分場(chǎng)景和特效，也是準(zhǔn)確的。

起筆主旋律，落筆好萊塢

但《峰爆》的質(zhì)地，也就僅僅做到了合格而已。

打眼一看，山崩地裂，確實(shí)很唬人，但事后一回味，又覺得滿是bug。

作為一部“命題作文”，它的敘事無疑是工整的，主要分為AB兩條線索——

A線索，自然災(zāi)害來襲，16萬人危在旦夕，后方領(lǐng)導(dǎo)徘徊于炸山救人和炸隧道救人之間。

B線索，自然災(zāi)害來襲，洪氏父子奮身救人，并通過種種生死絕境達(dá)成和解，以生命為代價(jià)，完成代際傳承。

A線索是崇高的，負(fù)責(zé)主旋律；B線索是個(gè)人的，負(fù)責(zé)情感傳達(dá)。

這種工整，決定了它的局限，意味著它不會(huì)在框架之內(nèi)帶出太多驚喜。

同時(shí)，這種雙線并行還造成了一個(gè)嚴(yán)重的問題——本末倒置，拉低救援的緊迫性和危機(jī)感。

比如，片中的感情線，就處理得煽情且拖沓，每逢危機(jī)關(guān)頭，便必有一煽。

父子在地下救人，抵達(dá)絕路后，眼前有一汪水潭，老洪讓小洪下水，小洪不從，追憶童年痛點(diǎn)，開始煽情。

父子在懸崖攀巖，再次走到絕路，小洪體力不支，老洪要犧牲自己，于是又有一煽。

小洪完成任務(wù)后，癱在洞口與女友靠手機(jī)對(duì)話，等待即將到來的爆破，結(jié)果又開始煽。

煽來煽去，不但看得人審美疲勞，還造成了煽情橋段與救援橋段的互為割裂，拉低了敘事節(jié)奏。

而朱一龍的表演也難稱驚喜，情緒的指向都有，悲傷、痛苦、焦急……都能完成，但給的層次、細(xì)膩度，相比對(duì)手黃志忠來說，就很有限。

全片AB線并行，也是主旋律敘事和個(gè)人英雄主義的并行，這兩者是存在矛盾、很難兼容的。

上映前后，《峰爆》一直標(biāo)榜自己是“中國式救援”、“中國式災(zāi)難大片”，但它所謂的中國式，只是用一些碎片化的、沒頭沒尾的橋段堆積起來的，“中國式群像”很難成立。

很多人物，只是以工具人的形式存在于片中：

洪氏父子在溶洞救出了三個(gè)人，這三個(gè)人后來怎樣了，電影沒交代；

陳數(shù)飾演的項(xiàng)目經(jīng)理慷慨陳詞，號(hào)召工程隊(duì)去炸隧道，轉(zhuǎn)眼隧道不用炸了，但工程隊(duì)怎么樣了，沒交代；

小洪女友帶著一群孩子在崖底避難，后來怎么樣了，也沒交代。

影片真正的重頭戲，全壓在小洪一個(gè)人身上，即個(gè)人英雄主義。

他能一個(gè)人冒險(xiǎn)飆車，在墜石中橫沖直撞；他能飛檐走壁，到地底營救老洪等人；他能暴雨天徒手攀巖，飛身一躍扒住直升機(jī)。

試問，這不是超級(jí)英雄，是什么？

為了成全這個(gè)“超級(jí)英雄”，導(dǎo)演安排他不小心丟了裝備包，只能在暴雨中徒手攀巖。這樣極端危險(xiǎn)的情況下，直升機(jī)都不肯再送一次裝備。

在一個(gè)帶有現(xiàn)實(shí)主義色彩的影片里，這樣的“超英”全無可信度。影片前面建立的真實(shí)感、生活感，毀于這樣的“高光時(shí)刻”。

一些昂揚(yáng)的口號(hào)、音樂，以及黃志忠墜崖時(shí)的慢鏡頭敬禮，又把主旋律色彩畫得過于濃艷失真。

所以《峰爆》的問題在于，群像式的主旋律，和超英般的個(gè)人英雄主義無法兼容。

兩者都想要，兩者都會(huì)失。            

往期內(nèi)容

將Ifeng電影設(shè)置星標(biāo)

你就能更快收到我們的消息啦??

分享/在看/評(píng)論/點(diǎn)贊

都是對(duì)原創(chuàng)的支持～