1905電影網(wǎng)專稿 電影《峰爆》里，黃志忠的形象出現(xiàn)時(shí)，不少觀眾有點(diǎn)慌神，這個(gè)造型和他過往角色的差距不少——灰白的頭發(fā)和胡子，略顯佝僂的身形，非常樸素的穿著。
連他自己都曾打趣，“參演這部電影最大的挑戰(zhàn)，就是飾演朱一龍的爸爸”。玩笑歸玩笑，其實(shí)是他對洪赟兵這個(gè)“超年齡”角色挑戰(zhàn)的打趣。
可是電影慢慢推進(jìn)，熟悉他的觀眾似乎還是能在這個(gè)角色中，找到黃志忠的符號，對自身專業(yè)始終保持著仰視的態(tài)度，甚至帶著執(zhí)著的拼勁。
如同在《峰爆》中，洪赟兵始終保持著一名鐵道兵的體面，而現(xiàn)實(shí)中的黃志忠，更是把屬于他這代演員的體面，植入進(jìn)每一個(gè)角色的表演細(xì)節(jié)中。
“洪赟兵”
在黃志忠眼里，洪赟兵是他自己舒適圈之外的角色。
雖然在黃志忠的身上，“硬漢”是很難被去除的標(biāo)簽，就連導(dǎo)演李駿都坦言，選擇他出演這個(gè)角色，因?yàn)樗砩嫌幸还蓤?jiān)韌、頑強(qiáng)的軍人勁頭，但這次的“硬漢”形象非常與眾不同。
拿到劇本的當(dāng)下，黃志忠內(nèi)心最大的感受就是，“這是場硬仗”。
在《峰爆》的設(shè)定中，洪赟兵是一名退伍的鐵道老兵，在過去沒有高新技術(shù)支持的時(shí)候，鐵道老兵都是靠著最原始的人力為中國鐵道建設(shè)貢獻(xiàn)自己的力量。所以在電影中，他雖然是一位退休去看望兒子的老父親，但遇到相關(guān)災(zāi)難問題的時(shí)候，就會(huì)第一時(shí)間自發(fā)沖上前線。
單通過劇本中涉及的人物背景，黃志忠就為此“加戲”不少。
“這個(gè)角色的身體和關(guān)節(jié)都因?yàn)槌Ｄ陝谧?、搶險(xiǎn)造成了一些身體的傷害。而且過去鐵道兵常年作業(yè)的關(guān)系，多數(shù)都有塵肺，呼吸會(huì)不通暢。”黃志忠在了解了這個(gè)職業(yè)之后，不僅上網(wǎng)搜資料，而且還跟醫(yī)生朋友進(jìn)行了解，這類群體到了60歲左右，整體的含氧量是多少，肢體行動(dòng)障礙到什么程度，“靠著這些知識面，我才真正捕捉到這個(gè)角色平常生活的狀態(tài)。”
黃志忠為洪赟兵設(shè)計(jì)了助聽器，而這個(gè)道具也在劇情中，為父子情感起到了助推的作用。
與此同時(shí)，因?yàn)槁殬I(yè)身份的問題，《峰爆》中不乏動(dòng)作戲。
正如導(dǎo)演李駿所說，在觀眾印象里，電影的動(dòng)作戲通常是那種打斗戲，但是《峰爆》多數(shù)的動(dòng)作戲設(shè)計(jì)是關(guān)于攀巖、潛水等極限運(yùn)動(dòng)，這對于演員的要求非常高。
開拍前，黃志忠和其他演員一起開始了非常系統(tǒng)的體能訓(xùn)練，同時(shí)邀請了專業(yè)的攀巖教練進(jìn)行指導(dǎo)，保證電影中的攀巖戲份足夠真實(shí)。
事實(shí)上，在《峰爆》中，體能僅僅是這場“硬仗”的表面，更深層次的則是這個(gè)角色與朱一龍飾演的洪翼舟的人物關(guān)系。
放眼戲外，這就是典型的中國式父子，存在著代際之間的隔閡，兩人又有不善表達(dá)的隱忍，“但通過一次大的災(zāi)難，父子兩人齊心協(xié)力完成了這個(gè)任務(wù)，彼此之間得到和解，情感之間得到了升華，這種關(guān)系的變化和遞進(jìn)，非常打動(dòng)我。”
外在的動(dòng)作難度，內(nèi)在的情感糾葛，結(jié)合在一起才是完整的“洪赟兵”。
“責(zé)任”
洪赟兵內(nèi)外的層次分明，更顯得這個(gè)角色不好演。
但看完影片的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，黃志忠的表演非常舒服，甚至可以說是輕盈，絲毫沒有因?yàn)榻巧詭У呢?fù)擔(dān)，而影響了他的創(chuàng)作。
可是這種輕松的表演從不是天生的，都是他在各種角色中浸淫出來的。但我們談到這個(gè)“輕松”的時(shí)候，他反而笑了笑，“哪會(huì)輕松啊，每個(gè)角色都需要很長時(shí)間的準(zhǔn)備，需要進(jìn)行靈魂對話，需要我們展開無限的想象，賦予人物的神韻。”
話畢，黃志忠又想了想說，“可能就現(xiàn)在演戲比以前更從容了，過去會(huì)長時(shí)間沉浸在角色的情緒里，現(xiàn)在很快就能跳出來。”
這是一種過來人才會(huì)有的情緒感悟，早在黃志忠上真人秀《一年級》的時(shí)候，這種看似“老派”的風(fēng)格就已經(jīng)顯露出來。當(dāng)時(shí)節(jié)目播出時(shí)，不少人都以為他是在作秀，在演“嚴(yán)師”，但其實(shí)并非如此。
黃志忠喜歡兩種演員，一種是塑造人物，能把人物傳達(dá)地特別好；另一種就是演什么都帶有強(qiáng)烈的個(gè)人特質(zhì)，但是因?yàn)閭€(gè)人魅力所以賦予了人物一種別樣的魅力。
《至暗時(shí)刻》里加里·奧德曼的表演屬于第一種，甚至在影片上映時(shí)，黃志忠跑去電影看了很多遍，他著迷，享受的同時(shí)，卻又有些沮喪，他問自己到了那個(gè)年齡能做到嗎？
于是，他在《峰爆》中嘗試了這個(gè)和過去有些許不同，造型上也難以識別出是“黃志忠”的角色。
演員很多時(shí)候，還是要“嘗試”。
時(shí)至今日，即便在外界看來，實(shí)力是黃志忠的另一個(gè)重要標(biāo)簽，他還是會(huì)說，“表演是需要不斷磨練的，不管是技術(shù)上，還是態(tài)度上。如果洪赟兵這個(gè)角色真正被觀眾認(rèn)可了，那或許也能傳遞這種認(rèn)知。但事實(shí)上，這種認(rèn)知都是我們過去剛?cè)胄械臅r(shí)候，就存在的，只是后來似乎大家就不提及。”
演員該有門檻，也該有標(biāo)準(zhǔn)，這是他在中戲求學(xué)時(shí)，建立起的價(jià)值觀，那會(huì)兒如果無法按要求交作業(yè)，老師的教案就會(huì)直接掄過來。
他在真人秀《一年級》里，曾和當(dāng)時(shí)要出國拍戲的袁姍姍開玩笑，說導(dǎo)演們總是找他演山區(qū)的戲。事實(shí)上，并不是他不接不到那種西裝革履，生活在高檔寫字樓的角色，只是對自己，黃志忠會(huì)更嚴(yán)苛，“我愿意找一些苦吃”。
或許他正在踐行當(dāng)初寫給學(xué)生的話，“我希望能成為你們的航燈”。
“仰視”
觀眾對黃志忠的印象更多是來自影視作品，平日采訪中，他也不愿意多提及生活里的事情，始終保持著一定的距離。除了真人秀《一年級》之外，他鮮少參與真人秀節(jié)目的錄制。
在《一年級》播出的時(shí)候，不少人都覺得這個(gè)演員難搞。
在很多年前，黃志忠在采訪中就曾說，要享受這種“難搞”，“我希望在片場能有一些帶引號的不講理，就是沒那么容易接，不管是對手之間，或者導(dǎo)演也好、攝影也好，我覺得這樣是有意思的，也是最過癮的。”
《峰爆》是他很過癮的團(tuán)隊(duì)。黃志忠設(shè)計(jì)了不少的細(xì)節(jié)，譬如洪赟兵出場時(shí)，在火車站買的那株綠植，就是他的巧思。
黃志忠面對創(chuàng)作時(shí)，都是進(jìn)入角色后的下意識，“這里可以有些變化，文本只是一種參考，演員想創(chuàng)作出有生命力的角色，還是要有個(gè)人意識。”在電影中，父子有段非常激烈的情感告白戲，小洪在這里把過去對父親的不理解，以及怨恨的起因都一一說明。
在原劇本中，小洪埋怨完之后，老洪著急了，說出了一段非常強(qiáng)勢的臺詞：“你們現(xiàn)在這行，如果沒有我們那一代人用這雙手，刨開這一個(gè)個(gè)的山洞，搭建起一節(jié)節(jié)的軌道，哪有你們現(xiàn)在的今天？”但在表演的時(shí)候，黃志忠始終覺得“多”了，應(yīng)該讓父親的情感往內(nèi)收，要把自己悶在里面。
談到這個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)，黃志忠很快又變回了“洪赟兵”，用角色的語氣把刪減的臺詞再次復(fù)原了回來?？窗桑幢汶娪皻⑶噙^去近一年，但是回到角色本身的時(shí)候，黃志忠還是能記起那些細(xì)節(jié)，或許當(dāng)他接到角色的時(shí)候，就已經(jīng)選擇把角色融入了表演基因里。
這同樣是黃志忠從學(xué)生時(shí)代就被養(yǎng)成的價(jià)值觀，在他看來，“我們對每一個(gè)人物的形態(tài)建立都要仰視著，我們要小心地去夠著它，達(dá)到這種精神和外部的這種統(tǒng)一，靈魂上達(dá)到一個(gè)默契。”
“這可能是我們這一代演員從業(yè)以來的一種認(rèn)知。”黃志忠回到每個(gè)問題的時(shí)候，他都會(huì)從戲到自己，再到他對演員的認(rèn)知。對于演員這個(gè)職業(yè)的話題，他有源源不斷的話可以吐露，這些看似枯燥的大道理，從他嘴里出來，絲毫不帶一絲說教，輕松自在，是前輩的經(jīng)驗(yàn)之談。
和黃志忠合作過的人，多數(shù)評價(jià)他挺操心的。他也純粹地想演好戲，想為作品好。對待演員這個(gè)職業(yè)，他始終保持虔誠。
但有趣的事，黃志忠演完了，或許就能放下了，鮮少會(huì)回頭自己出演過的作品，即便電視里在重播自己的作品，他也會(huì)選擇跳臺。
在他看來，作為演員，幸福感是“需要不斷去學(xué)習(xí)，不斷去積累，你不知道下一座山峰的海拔高度是多少，所以不可能原地踏步，一直在找一個(gè)前進(jìn)的動(dòng)力。”
作品最終還是交給觀眾的，而自己在創(chuàng)作的時(shí)候，“先保證自己別丟人，盡心去做，別輕易放棄一場戲，這就是自己的財(cái)富。”
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