從《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》，窺時(shí)代、洞人物。

作者：水柚

20世紀(jì)90年代初期， “南巡講話”一經(jīng)發(fā)表，社會(huì)迎來(lái)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展新浪潮。面對(duì)充滿(mǎn)冒險(xiǎn)與挑戰(zhàn)的遠(yuǎn)方，是選擇穩(wěn)中求進(jìn)，還是奮力一搏？

9月14日，由企鵝影視、小糖人聯(lián)合出品的電視劇《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》登陸騰訊視頻。在時(shí)代浪潮的推波助瀾下，關(guān)于小人物的奮斗故事緩緩展開(kāi)。

劇中，以燕京大學(xué)計(jì)算機(jī)研究所為起點(diǎn)，一群青年的命運(yùn)被一則“堅(jiān)持改革開(kāi)放，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展”的消息悄悄改變。兼具才華與理想的熱血青年蕭闖、裴慶華機(jī)緣巧合下，因倒賣(mài)“漢卡”意外進(jìn)入電腦銷(xiāo)售行列，一路跌撞打拼，成為那個(gè)時(shí)代人物的縮影。

作為一部年代劇，《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》通過(guò)一系列年代感十足的置景、配樂(lè)，為觀眾營(yíng)造出了專(zhuān)屬90年代的氛圍感。

大背頭、腋下包，花襯衫、亮皮鞋……90年代港風(fēng)特色的裝扮，被一比一復(fù)刻在時(shí)尚的北京小伙兒蕭闖身上；一身中規(guī)中矩的暗色調(diào)外衣，加上知識(shí)青年標(biāo)配的眼鏡，憑借優(yōu)異成績(jī)從山東農(nóng)村走出來(lái)的裴慶華，一出場(chǎng)就是20多年前“老實(shí)的知識(shí)青年”的初印象。

《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》的片頭也加入了突出年代感的巧思：90年代初的彩色電視機(jī)，將觀眾瞬時(shí)拉入情景之中；偶爾信號(hào)接收不穩(wěn)時(shí)，雙手拍打電視機(jī)身的熟悉動(dòng)作；做舊的大街小巷空鏡畫(huà)面，復(fù)古風(fēng)的影像畫(huà)面長(zhǎng)寬比，搭配時(shí)尚、動(dòng)感的音樂(lè)......有著豐富的年代元素，但視聽(tīng)組合并不循規(guī)蹈矩。

除了對(duì)故事背景的外在鋪墊和包裝，人物角色如何貼近時(shí)代也很關(guān)鍵。

隨著劇情推進(jìn)，主線人物蕭闖與裴慶華的性格差異逐漸顯現(xiàn)，這一戲劇點(diǎn)恰好分別對(duì)焦當(dāng)年青年們的心理變化和道路選擇。劇中，蕭闖和裴慶華在廣州街頭的一段交流切中題點(diǎn)。蕭闖直言：“這個(gè)時(shí)代，就像海浪，要想搏擊浪潮，就得做一艘大船，無(wú)論潮起潮落，都得立于潮頭?！倍釕c華卻認(rèn)為，“真正能夠搏擊浪潮的，恰恰是礁石”。簡(jiǎn)單的對(duì)話，暗含了他們未來(lái)的人生走向。

對(duì)于年代劇，契合年代氛圍的人物和置景是“標(biāo)配”，還需要搭建值得探討和回味的敘事空間。

隨著劇情的推進(jìn)，產(chǎn)業(yè)更迭延伸出的矛盾，已經(jīng)不止存在于人物性格上。面對(duì)研究所青年提出銷(xiāo)售電腦、發(fā)展企業(yè)的思路，鄭所長(zhǎng)一心求穩(wěn)的思維，讓新一代熱血青年與老一輩年長(zhǎng)者之間的意見(jiàn)分歧逐漸清晰。

兩代人的“思想辯論”就此展開(kāi)，而隨著一則“民營(yíng)企業(yè)家聯(lián)誼會(huì)在人民大會(huì)堂圓滿(mǎn)舉行”的消息被張貼出來(lái)，鄭所長(zhǎng)與譚啟章的一幕對(duì)視，勝負(fù)盡顯。

回到主線人物關(guān)于浪潮之下是做大船還是礁石的那段對(duì)話，在新的發(fā)展趨勢(shì)下，原本保守的裴慶華思維逐漸有了轉(zhuǎn)變。

在大家進(jìn)行二次電腦銷(xiāo)售過(guò)程中，當(dāng)眾人為保護(hù)裴慶華不再受罰隱瞞其合作問(wèn)題時(shí)，他一改往日畏縮的態(tài)度，毅然前往沈陽(yáng)幫助蕭闖。

劇中，大船與礁石被賦予了新的解釋——敢為人先，甘為人后。無(wú)論是蕭闖的大船，還是裴慶華的礁石，與他們一樣成長(zhǎng)在90年代的小人物們，都在以自己的方式，與矛盾、挫折、變革共處。

有觀眾說(shuō)，看《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》，有點(diǎn)看《中國(guó)合伙人》的味道。當(dāng)然，一個(gè)是網(wǎng)劇，一個(gè)是電影，在時(shí)長(zhǎng)、故事鋪陳、鏡頭語(yǔ)言上都有明顯差異，《啟航》在角色張力、畫(huà)面語(yǔ)言上也都還有打磨提升空間，但對(duì)于時(shí)代浪潮下小人物的故事講述，一直是影視題材可汲取的源頭活水。

編輯 | 隨芳芳 饒文淵