圈內(nèi)大佬，數(shù)來數(shù)去就那么幾個。
平時沒什么消息，但一有動靜整個行業(yè)都要跟著晃三晃。
這不，前陣子賈樟柯接受央視的采訪，被問到最近一直討論不斷的話題——演員要不要考取演員資格證。
賈樟柯一句話，立馬上了熱搜。
“我不贊同?！?/strong>
藝術(shù)如果被限制在一個框架內(nèi)，它也就死了。
因為藝術(shù)生命的本質(zhì)在于創(chuàng)造。
賈導(dǎo)的回復(fù)也很直接：“我贊同不拘一格”
其實從古至今， 無論國內(nèi)外，非科班出身的演員不在少數(shù)，
他們中的很多人不僅成就了自己的演繹事業(yè)，同時也成就了一部部不朽的作品。
我們可以試想一下，如果這個世界上真的有演員準(zhǔn)入機(jī)制，電影史會有什么樣的變化呢？
跨界演員
首當(dāng)其沖的，一定是跨界演員。
準(zhǔn)入機(jī)制會讓他們忠于自己的本職工作。
電影界將錯失很多好演員。
最有說服力的，莫過于港姐——張曼玉。
選美出身，因自己姣好的身材和容顏進(jìn)入演藝圈。
和王家衛(wèi)合作后，她像是突然打通了任督二脈。
從《旺角卡門》里略帶花瓶性質(zhì)的表妹，到《花樣年華》中含蓄又有層次的表演。
蛻變后的張曼玉成為了華語經(jīng)典里不容忽視的存在。
迄今為止，張曼玉是華人中唯一在戛納國際電影節(jié)，憑借電影《清潔》摘得影后桂冠的女演員。
當(dāng)然，很多人也都記得她在《甜蜜蜜》里的哭戲。
面對大哥的尸體，她看到米老鼠紋身的瞬間，想到之前與大哥為哄自己開心做出的努力，先是一笑，然后又突然意識到斯人已逝，崩潰大哭。
這段真實又痛徹心扉的即興表演到現(xiàn)在還被影迷圈津津樂道。
所以人們幾乎忘記了她本來的身份。
一開始，她只是選美大賽的第二名。而現(xiàn)在卻是華人女演員的標(biāo)桿。
當(dāng)然，歌手跨界拍戲也是娛樂圈常事。
前陣子大火的電視劇《掃黑風(fēng)暴》，那個把膀大腰圓，沒頭沒腦，品味極差的土大款陳建波演得活靈活現(xiàn)的，正是零點樂隊的前主唱周曉鷗。
而且音樂圈演戲拿獎的也不在少數(shù)。
像我們的“罪犯克星”歌神張學(xué)友。
在開演唱會抓壞人的主業(yè)之余還有一項副業(yè)就是演戲。
憑借在《男人四十》里演繹中年語文老師面對師生戀的各種彷徨與掙扎。
張學(xué)友得到了香港金像獎的第六次影帝提名，而且還在印度電影節(jié)上獲封影帝。
當(dāng)然，歌神在《旺角卡門》里還貢獻(xiàn)了風(fēng)靡全網(wǎng)的表情包。
提到跨界演員，肯定少不了那些流量偶像明星。
實際上，有“專家”指出要設(shè)立這個演員準(zhǔn)入機(jī)制，正是由于這些沒演技的流量偶像都來演藝圈摻和一腳。
導(dǎo)致圈內(nèi)風(fēng)氣變差，不看演技，只看流量。
但姜文曾經(jīng)說過，人人都可以是演員，因為我們每個人都在生活中演戲。
偶像也一樣，只是由于他們習(xí)慣性地或者說相當(dāng)敬業(yè)地沉浸在自己的團(tuán)隊為自己塑造的完美形象中。
所以很難得到真實的生活體驗。那就很難演好戲了。
不過我們的鄰居，偶像大國日本卻有很好的示范。
今年有位剛剛?cè)ナ蓝苣甑碾娪皩?dǎo)演，叫相米慎二。
是扒叔私心特別喜歡的一位導(dǎo)演。
他特別擅長拍攝少男少女躁動不安的內(nèi)心世界。
而由他的作品也衍生出一種電影類型——偶像電影。
顧名思義，這類電影的主角一定要由偶像來飾演。
同時也培養(yǎng)出來一批至今仍活躍在日本影壇的老一輩偶像女演員。
比如曾經(jīng)在日本風(fēng)靡一時的《水手服與機(jī)關(guān)槍》里的女主藥師丸博子。
在影片中，她通過穿著水手制服開槍，完成成年的隱喻。
而在《雪之?dāng)嗾隆分斜幌嗝咨鞫l(fā)掘的年輕偶像，齊藤由貴。
則通過一段因得知成年世界真相，用以發(fā)泄自身苦悶的瘋癲忘我的舞蹈，在日本一炮而紅。
在后來的合作中，相米慎二憑借《啊，春天》這部關(guān)注日本流浪漢的電影，甚至把偶像明星齊藤由貴帶到了電影界最頂端的三大A類國際電影節(jié)中的柏林國際電影節(jié)。
來到近代，日本的偶像女星也有為了尋求突破主動拍攝文藝片的例子。
比如前AKB48成員，冨手麻妙。
她主演的由知名導(dǎo)演園子溫拍攝的《反情色》，一度成為女性主義電影最標(biāo)新立異的存在，也是日活粉紅電影死而不僵的典型代表。
大量的裸露戲，和崩壞般尖厲悲憤為女性的吶喊讓她在風(fēng)格化的影像中證明著自己對表演的態(tài)度。
除了藝術(shù)片，在前陣子以中國女排為原型，由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的商業(yè)片《奪冠》中。
陳導(dǎo)也是大膽啟用女排運(yùn)動員，在影片中飾演她們自己。
里面所有的排球運(yùn)動戲份，都是荷槍實彈地真打，成為了這部叫好又賣座的影片亮點。
素人演員
如果說跨界演員還有一些舞臺經(jīng)驗，還有可能通過準(zhǔn)入機(jī)制的話。
那么素人演員沒有一天受過科班訓(xùn)練，所有的理論基礎(chǔ)為零，很有可能就會全軍覆沒。
如果有演員準(zhǔn)入機(jī)制，很多好作品中的點睛之筆或許就不復(fù)存在。
比如采訪中，賈樟柯提到的《三峽好人》中的演員韓三明。
在現(xiàn)實生活中，他就是一個煤礦工人。
或許沒有人比他更能勝任這部電影里的工人角色。
角色職業(yè)就是現(xiàn)實生活中表演者的職業(yè)。
那些幾乎是處于習(xí)慣性和本能的動作，會讓銀幕上一部藝術(shù)片里的人物更加鮮活。
另一個典型，正是文藝片導(dǎo)演界新星畢贛的姑父。
除了主演《路邊野餐》外，他還在《地球最后的夜晚》里飾演流氓頭目。
他拿著麥克風(fēng)，因情人的背叛，裝作滿不在乎，吊兒郎當(dāng)?shù)爻榘鄣摹秷詮?qiáng)的理由》的時候，是這部充滿說理和詩歌邏輯的電影中，最生動真實的角色。
為什么會這么生動呢？
實際上，畢贛的姑父在拍戲以前就是一個在社會上混的游手好閑的人。
這種角色讓他演起來駕輕就熟，甚至就是本色出演。
你看，藝術(shù)還能讓流氓走向正途。
包括周迅、黃渤、王寶強(qiáng)這些素人草根出身的演員。
他們屬于老天爺賞飯吃的類型。
然后被伯樂發(fā)現(xiàn)，發(fā)揮了自己的表演天賦。
如果人們定了個準(zhǔn)入機(jī)制，就算是老天爺賞飯吃，他們也變得入行無門了。
而且有的時候，素人群像甚至可以成就一部經(jīng)典
比如國師張藝謀的《一個都不能少》，啟用的就是全素人少年陣容。
制作團(tuán)隊真的去大山里找了一群孩子拍戲。把我國山村教育里的酸甜苦辣呈現(xiàn)得淋漓盡致。
說到孩子，就不得不提一嘴。如果有這個準(zhǔn)入機(jī)制，未成年如何成為電影的主演也將是一個難題。
那這個世界上或許就會少了很多影帝。
比如柳樂彌生，14歲時，他憑借是枝裕和執(zhí)導(dǎo)《無人知曉》在戛納成為了戛納歷史上年紀(jì)最小的影帝。
當(dāng)然還有少年入行的張震，他也不會因《牯嶺街少年殺人事件》進(jìn)入演藝圈。
孩子的表演有的時候甚至比成年人更靈動。
表演這門事業(yè)一定少不了未成年人。
太多例子不勝枚舉，如果硬要說的話，光《家有兒女》扒叔就能給你舉出三個。
場景
如果這個世界有演員準(zhǔn)入機(jī)制，那么電影里的很多場景將不復(fù)存在
田壯壯的《盜馬賊》曾經(jīng)轟動國內(nèi)外。
國外電影評論界紛紛出文討論。
當(dāng)然最出名的還是田壯壯導(dǎo)演的那句話，
面對國內(nèi)一票觀眾直言“看不懂”的評價，導(dǎo)演戲稱：“我的電影是拍個下個世紀(jì)的觀眾看的”
這部電影之所以在影圈有很高評價，原因之一就是模糊了紀(jì)錄和表演的界限。
里面有很多導(dǎo)演在西藏即興拍攝的民俗場景。
比如讓演員加入別族部落一起進(jìn)行祭祀。
同樣的手法還能在大鵬的《吉祥如意》中看到，
讓演員加入一眾素人的生活中。
演員準(zhǔn)入機(jī)制隔絕了素人參與表演的機(jī)會，就可能讓這種作品滅絕。
電影是人類的精神食糧，也是生活的投射與關(guān)照。
如果把它限定在條條框框之內(nèi)，就如同讓生活成為單調(diào)無趣的三點一線。
失去不拘一格的創(chuàng)造力，它就會慢慢死亡。
如果演員有準(zhǔn)入機(jī)制，或許卓別林只是紐約街頭的一名流浪漢，這個世界就少了一位偉大的藝術(shù)大師。
如果演員有準(zhǔn)入機(jī)制，或許新浪潮就不復(fù)存在，電影早就死在了上個世紀(jì)好萊塢千篇一律的商業(yè)手法中。
如果演員有準(zhǔn)入機(jī)制，或許也不存在我們這些愛好電影的人，生活又少了一份尋找希望的理由。
即使這種沒有標(biāo)準(zhǔn)的方式確實出現(xiàn)了很多行業(yè)亂象，我們也不能因噎廢食，我相信等資本狂潮過去，大浪淘沙，真正的金子總會出現(xiàn)。
就像郝蕾在面對許知遠(yuǎn)的采訪時說的那樣，已經(jīng)出現(xiàn)了比演員更賺錢的職業(yè)，不愛表演藝術(shù)的帥哥美女們，慢慢就會放過表演吧！
當(dāng)那些人跟隨著流量，去到別的地方。
留下的，就是真正的演員。
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