在第十一屆北京國(guó)際電影節(jié)北京展映單元中，來(lái)自吉卜力工作室的三部經(jīng)典動(dòng)畫電影作品[紅豬]、[來(lái)自紅花坂]以及[回憶中的瑪妮]，已經(jīng)與觀眾見(jiàn)面。

提到吉卜力工作室，不少中國(guó)影迷常常會(huì)開(kāi)玩笑說(shuō)，“是看著他們的動(dòng)畫作品長(zhǎng)大的”。

在本屆北影節(jié)開(kāi)幕前夕，我們對(duì)吉卜力會(huì)長(zhǎng)兼社長(zhǎng)星野康二進(jìn)行了專訪。

采訪當(dāng)中，他為我們講述了在全球影視創(chuàng)作大環(huán)境逐漸發(fā)生改變的當(dāng)下，成立至今已有36年歷史的吉卜力工作室，如何在堅(jiān)持傳統(tǒng)與初心的同時(shí)應(yīng)對(duì)變革，找尋到一條最適合自己的未來(lái)之路，繼續(xù)迎光而行。

■ 此次選擇[紅豬]、[來(lái)自紅花坂]和[回憶中的瑪妮]三部作品來(lái)參與北影節(jié)展映活動(dòng)，有什么特別的原因嗎？

星野康二：吉卜力工作室此次之所以選擇這三部電影來(lái)到北京國(guó)際電影節(jié)參加展映，是因?yàn)槿孔髌贩謩e由宮崎駿、宮崎吾朗以及米林宏昌所執(zhí)導(dǎo)。

宮崎駿是觀眾們最熟悉的一位吉卜力導(dǎo)演了，宮崎吾朗是他的兒子，和米林宏昌二人都是非常年輕的導(dǎo)演。

這三部作品所展示的，正是不同時(shí)代的吉卜力動(dòng)畫創(chuàng)作者，各具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。

■ [紅豬]是吉卜力工作室在1992年代推出的一部經(jīng)典作品，在接近30年之后的今天回望這部動(dòng)畫，對(duì)于當(dāng)下而言又怎樣的意義？

星野康二：[紅豬]確實(shí)是在30年前完成的一部作品，我們此次也是想通過(guò)這部作品，在當(dāng)下再對(duì)30年前創(chuàng)作影片的背景，以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，進(jìn)行一次回望與重溫。

如我們所知，[紅豬]的主角波魯克身上，有一部分宮崎駿的影子。在眾多宮崎駿導(dǎo)演的作品之中，《紅豬》是面向成人觀眾的，這部作品的魅力所在即是描繪了宮崎駿導(dǎo)演的私人的一面。

現(xiàn)在同觀眾們一起再度回味這部作品，也會(huì)讓我們回想起當(dāng)時(shí)創(chuàng)作與思考的初心所在。

■ [來(lái)自紅花坂]是由宮崎吾朗執(zhí)導(dǎo)的一部作品，在您看來(lái)，吾朗和他的父親宮崎駿，在動(dòng)畫制作觀念上都有哪些不同？

星野康二：在[來(lái)自紅花坂]之前，包括宮崎駿在內(nèi)的不少吉卜力導(dǎo)演，在創(chuàng)作風(fēng)格上更偏向于天馬行空的奇幻題材，這部作品則不同，宮崎吾朗用十分寫實(shí)的筆觸，去呈現(xiàn)了故事中一代人的青春況味。

[來(lái)自紅花坂]的故事背景放在1963年，是戰(zhàn)后的第18年，也是東京奧運(yùn)會(huì)舉辦前夕，那個(gè)時(shí)候吾朗其實(shí)還沒(méi)有出生(注：宮崎吾朗出生于1967年)，因此電影的劇本是由宮崎駿撰寫完成的。

在我看來(lái)，這部作品最特別的所在，是一種父子間的精神傳承，父親將故事的企劃與構(gòu)架構(gòu)思完全，具體的演繹則交由兒子進(jìn)行自由發(fā)揮，一個(gè)故事當(dāng)中，蘊(yùn)含著兩代人的心血。

■巧合的是，[來(lái)自紅花坂]講述的是1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)前夕的故事，今年我們又迎來(lái)了新一屆東京奧運(yùn)會(huì)，您是怎么看待這兩個(gè)時(shí)代的？

星野康二：從年齡上來(lái)說(shuō)，我應(yīng)該已經(jīng)算爺爺輩的人了，兩個(gè)時(shí)代是我曾經(jīng)親身經(jīng)歷過(guò)，以及現(xiàn)在正在經(jīng)歷的。

在我看來(lái)，盡管兩個(gè)時(shí)代之間相隔近半個(gè)世紀(jì)，但有些東西是一直都在的，比如年輕人昂揚(yáng)向上，十分“正能量”的精神風(fēng)貌。

作為一個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作者，我覺(jué)得不管在任何年代，動(dòng)畫作品都應(yīng)該給大眾帶去希望，帶去勇氣。

現(xiàn)在看來(lái)，吉卜力動(dòng)畫作品，在這一點(diǎn)上的堅(jiān)持，也是一直以來(lái)都沒(méi)有發(fā)生改變的。

■[回憶中的瑪妮]是由米林宏昌擔(dān)任導(dǎo)演，西村義明負(fù)責(zé)影片制作的，當(dāng)時(shí)您是出于怎樣的考慮，啟用了他們這對(duì)“新人組合”？您認(rèn)為這部作品，對(duì)于整個(gè)吉卜力工作室而言，有哪些新意所在？

星野康二：這里要說(shuō)回到另一部吉卜力動(dòng)畫作品[崖上的波妞]，在宮崎駿完成那部電影之后，說(shuō)之后的作品，我們要更多交給新人。

于是我們?cè)诋?dāng)時(shí)計(jì)劃三年內(nèi)推出兩部新作，培養(yǎng)吉卜力的新生力量，于是就有了我們此次會(huì)在展映單元看到的[來(lái)自紅花坂]以及[回憶中的瑪妮]這兩部作品。

當(dāng)時(shí)是在2010年左右，啟用新人創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，對(duì)于吉卜力工作室來(lái)說(shuō)，本身也有一定的挑戰(zhàn)性，不過(guò)這些創(chuàng)作者用他們的作品抗住了壓力，證明了他們各自的實(shí)力，同時(shí)也在向觀眾證明，吉卜力工作室的新生力量正在崛起。

雖然米林宏昌導(dǎo)演和西村義明如今已經(jīng)“單飛”了，但是在[回憶中的瑪妮]這部作品中，二人的合作還是非常成功的。

■由于在去年和今年，我們?cè)庥隽诵鹿诘牧餍校妨ぷ魇业挠?jì)劃是否也因此在某種程度上被打亂了？您采取了怎樣的調(diào)整，來(lái)應(yīng)對(duì)這種變化呢？

星野康二：確實(shí)最初是讓我們措手不及的，在疫情之前，每年都有來(lái)自世界各地的游客會(huì)到日本參觀吉卜力美術(shù)館，購(gòu)買手辦和一些周邊產(chǎn)品。

現(xiàn)在美術(shù)館不得不閉館，游客們都沒(méi)法過(guò)來(lái)，門票以及銷售商品這一塊的收入就完全沒(méi)有了，這在商業(yè)上對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)重大的打擊。

動(dòng)畫制作方面，我們由從前在工作室的集中辦公，改為居家線上辦公，這種方式對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是不是可行的，在一開(kāi)始我們不無(wú)擔(dān)心。

但是我們?cè)谙敕皆O(shè)法把這些突如其來(lái)的狀況，帶來(lái)的負(fù)面影響降到最低，或者說(shuō)變成一種正向的思考，我們能做什么？怎么樣才能扭轉(zhuǎn)局面？

我們也想了很多方法來(lái)“扭轉(zhuǎn)乾坤”，結(jié)果是令我們驚喜的。雖然國(guó)外游客沒(méi)法來(lái)到日本本土進(jìn)行消費(fèi)，但如今的電商已經(jīng)發(fā)展得十分完善了，很多顧客也非常喜歡在線上購(gòu)買我們的產(chǎn)品。

疫情期間，我們發(fā)現(xiàn)在日本本土，以及一部分亞洲、北美以及歐洲地區(qū)，線上市場(chǎng)的成長(zhǎng)非常迅速，銷售額也十分可喜。并且在日本與美國(guó)，藍(lán)光影碟的銷售額也出現(xiàn)了大幅上漲。

疫情到來(lái)之后，我們一度擔(dān)心，會(huì)不會(huì)觀眾都不去影院了，改為在家里看電影，實(shí)際上也并非如此。去年夏天，我們?cè)谌毡颈就猎壕€重映了[千與千尋]，出乎我們的意料，當(dāng)時(shí)的反響非常好。

綜合以上種種觀察，看來(lái)我們的擔(dān)心都得到了解決，盡管疫情在方方面面影響著我們的生活和工作，但吉卜力工作室市場(chǎng)的成長(zhǎng)并沒(méi)有因此停滯不前。

另一個(gè)驚喜來(lái)自動(dòng)畫制作方面，一開(kāi)始我們確實(shí)會(huì)擔(dān)心在家辦公可能要影響到原定的動(dòng)畫制作進(jìn)度，但是就像宮崎駿所說(shuō)的，我們的每一位畫師，都非常努力，也非常認(rèn)真，不管在家辦公與在工作室辦公，進(jìn)展都很順利。

最后再來(lái)說(shuō)說(shuō)我們的吉卜力美術(shù)館，從最早開(kāi)館至今，美術(shù)館已經(jīng)有接近二十的歷史了，所以很多地方已經(jīng)有一點(diǎn)陳舊了。

利用閉館這段時(shí)間，我們對(duì)美術(shù)館進(jìn)行了大規(guī)模的整修，正好在這期間我們也對(duì)美術(shù)館該以什么樣子出現(xiàn)在參觀者面前，進(jìn)行了重新的思考與規(guī)劃。

正好在今年秋天，我們計(jì)劃在美術(shù)館重開(kāi)時(shí)舉辦二十周年紀(jì)念活動(dòng)，希望能給吉卜力的影迷準(zhǔn)備好這份驚喜。

■很多中國(guó)觀眾熟悉和了解吉卜力工作室，都是從宮崎駿導(dǎo)演的作品開(kāi)始，在此之前，[龍貓]、[千與千尋]以及[崖邊的波妞]三部作品也已經(jīng)在中國(guó)進(jìn)行了重映。未來(lái)工作室方面是否還有計(jì)劃，重映其他經(jīng)典作品？

星野康二：這是我特別想要回答的一個(gè)問(wèn)題，[龍貓]是2018年在中國(guó)進(jìn)行重映的，[千與千尋]和[崖邊的波妞]分別是2019年和2020年進(jìn)行了重映，盡管[崖邊的波妞]當(dāng)時(shí)是進(jìn)行了規(guī)模相對(duì)小的重映，但我們堅(jiān)持了連續(xù)三年，每年都保持有一部吉卜力作品在中國(guó)院線與影迷見(jiàn)面。

到現(xiàn)在為止，我們吉卜力工作室一共推出了21部作品，這樣來(lái)說(shuō)如果全部重映一遍，可能需要21年，那這個(gè)時(shí)間線就有點(diǎn)長(zhǎng)了。這次我們可以有三部影片在北影節(jié)的展映單元中讓大家看到，這是一個(gè)非常好的嘗試。

接下來(lái)如果有合適的契機(jī)，我們可能會(huì)考慮每年進(jìn)行一到兩部作品的常規(guī)重映，或者集合多部作品，組成一個(gè)主題單元進(jìn)行特別放映，同時(shí)配合相關(guān)主題的美術(shù)展與藝術(shù)展。

如果條件允許的話，我們希望能把這些模式逐一開(kāi)發(fā)推進(jìn)，讓吉卜力的作品每年都可以與中國(guó)觀眾見(jiàn)面。

■ 經(jīng)典重映面臨的其中一個(gè)問(wèn)題就是早期作品的修復(fù)，在這方面，吉卜力工作室都有怎樣的工作計(jì)劃呢？以及在動(dòng)畫電影修復(fù)方面，是否遇到了某些困難？

星野康二：在老作品修復(fù)方面，我們也收到了不少建議，比如是否考慮對(duì)過(guò)去的作品進(jìn)行重新上色等。

吉卜力工作室這邊是完全否定了這樣的提議，我們認(rèn)為，即使是修復(fù)作品，也要盡可能貼近原作，保留原作各個(gè)方面的質(zhì)感。

不過(guò)我們目前正在做的，是對(duì)已有素材的數(shù)字化處理，但是我也得在此說(shuō)明，這個(gè)過(guò)程非常漫長(zhǎng)，因?yàn)橹钡缴鲜兰o(jì)九十年代，我們制作的作品仍然是采用模擬信號(hào)。

因此在處理素材數(shù)字化這個(gè)問(wèn)題上，我們的進(jìn)展是相對(duì)緩慢的，不過(guò)未來(lái)不管出現(xiàn)怎樣的新技術(shù)，我們也都會(huì)去積極應(yīng)對(duì)，跟上時(shí)代的變化。

■ 如我們所見(jiàn)，當(dāng)下的動(dòng)畫電影市場(chǎng)，除了電影作品本身，動(dòng)畫衍生品(如紀(jì)念手辦、盲盒等)同樣占據(jù)了一定比例的市場(chǎng)份額。在衍生品市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)和經(jīng)營(yíng)方面，吉卜力工作室是否有哪些創(chuàng)新性的嘗試呢？

星野康二：在這個(gè)方面，我們還是以2018年在中國(guó)重映的[龍貓]舉例，我們的同名繪本在去年出版了，目前據(jù)我了解，這本書評(píng)價(jià)很好，銷量也不錯(cuò)。

[千與千尋]重映前后我們也做了類似的工作，同名繪本同樣銷售量很好。

如果是在更早的時(shí)候，我們想要出版電影周邊繪本，還是通過(guò)膠片轉(zhuǎn)印等方式，現(xiàn)在就可以直接使用數(shù)字印刷，這無(wú)形中也在促進(jìn)我們?cè)诩夹g(shù)上的革新。

■ 吉卜力美術(shù)館在去年閉館時(shí)期，曾經(jīng)開(kāi)啟過(guò)線上展覽。未來(lái)是否考慮在線上展覽方面加以完善，讓世界各地的觀眾，足不出戶就能近距離接觸到工作室的手稿等珍藏呢？

星野康二：確實(shí)有這種可能性，這些我們都有所考慮。

在閉館期間，其實(shí)我們有在網(wǎng)絡(luò)上更新日志，向觀眾們展示每天都在做哪些事情。

我們也希望在未來(lái)，將線上美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)加以完善，這當(dāng)中可能包括與線下展覽同步的一些展示，或者是照顧到無(wú)法親臨日本吉卜力美術(shù)館的各國(guó)參觀者，在不同國(guó)家和地區(qū)開(kāi)辦主題展等等，這都有非常多的可能。

■ 近期HBO Max獲得了吉卜力動(dòng)畫作品的流媒體版權(quán)，您是出于什么樣的考慮促成了這次合作呢？這一合作此后是否會(huì)帶來(lái)吉卜力作品線下公映與線上播放模式的某些改變？

星野康二：考慮到受到疫情影響，觀眾無(wú)法前往影院進(jìn)行觀影，從去年五月份開(kāi)始，我們和HBO Max進(jìn)行了合作，美國(guó)的觀眾可以通過(guò)流媒體來(lái)觀看我們以往的動(dòng)畫作品，這里我特別要說(shuō)明，與HBO Max的合作只限于美國(guó)。

在日本，我們現(xiàn)在沒(méi)有與流媒體的合作，將來(lái)在這個(gè)方向上也沒(méi)有合作的計(jì)劃，因?yàn)殡娨暸_(tái)會(huì)播放吉卜力的動(dòng)畫作品，藍(lán)光影碟也一直都在發(fā)售。

至于在其他國(guó)家和地區(qū)，是否考慮與流媒體進(jìn)行合作，還是要根據(jù)市場(chǎng)的需求來(lái)確定。在亞洲的部分國(guó)家、歐洲、南美洲，以及北美加拿大地區(qū)，我們主要是與Netflix合作，通過(guò)Netflix平臺(tái)向用戶提供觀看資源，這項(xiàng)合作是在去年2月份達(dá)成的。

我們?cè)谥袊?guó)市場(chǎng)的做法，主要是在影院進(jìn)行放映，以及此次借北影節(jié)的契機(jī)，達(dá)成了一次性放映多部吉卜力動(dòng)畫電影的合作。在流媒體平臺(tái)的發(fā)展上，我們今后也將認(rèn)真考慮在中國(guó)合作方式，和中國(guó)的合作伙伴商談決定。

■ 吉卜力工作室深受中國(guó)影迷的喜愛(ài)，作為社長(zhǎng)，您有什么特別想與中國(guó)觀眾分享的心聲嗎？

星野康二：一句話肯定是說(shuō)不完的，我非常感恩，感恩中國(guó)觀眾對(duì)宮崎駿導(dǎo)演以及吉卜力工作室的熱愛(ài)，一直以來(lái)都有很多中國(guó)觀眾，抱著極大的熱情和興趣來(lái)觀看我們的作品，我都非常感謝諸位。

我也希望今后能與中方的合作伙伴一道，讓更多的吉卜力作品與中國(guó)觀眾見(jiàn)面。

除了電影放映，在線下我們目前也正在北京進(jìn)行“宮崎駿與吉卜力的世界”動(dòng)畫藝術(shù)展，未來(lái)則將探索更多可能性，為熱愛(ài)吉卜力動(dòng)畫的觀眾與影迷，提供更多交流契機(jī)與平臺(tái)，還請(qǐng)大家多多關(guān)注，多多關(guān)照！