夾在“暑期檔”和“國(guó)慶檔”兩個(gè)熱門(mén)檔期之間，“中秋檔”的存在幾乎也和三天的假期一樣缺少存在感。然而，今年的中秋檔電影票房非常蕭條，僅僅達(dá)到4.97億元，為近四年來(lái)最低。

角逐中秋檔的作品也屈指可數(shù)，最被看好的兩位“種子選手”莫過(guò)于朱一龍主演的災(zāi)難大片《峰爆》和徐帆主演的親情主題劇情片《關(guān)于我媽的一切》。

雖然《峰爆》先發(fā)制人，收割了一波票房，但是《關(guān)于我媽的一切》與中秋“團(tuán)圓”氣氛契合的親情主題，仍然有機(jī)會(huì)后來(lái)者上，展現(xiàn)“細(xì)水長(zhǎng)流”式的溫情。

不過(guò)“好哭”的電影就一定是“好”的電影嗎？《關(guān)于我媽的一切》不僅用極端情感的對(duì)沖虐哭了觀眾，同樣，電影本身也激發(fā)起了觀者對(duì)于“好電影”邊界的思考。

大銀幕上最真實(shí)的“中國(guó)式家長(zhǎng)”

改編自韓國(guó)電影《世上最美的離別》，《關(guān)于我媽的一切》保留了原版的大部分人物關(guān)系和故事構(gòu)架，也在原版故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大刀闊斧的本土化改編。與韓國(guó)的母親相比，徐帆飾演的母親季佩珍則是一個(gè)典型的“中國(guó)式家長(zhǎng)”。

在季佩珍的身上，我們可以看到大多數(shù)中國(guó)母親會(huì)具備的“兩面性”。一方面，她們是隱忍、勤勞、包容的，充當(dāng)著家庭的支柱，生活和人情冷暖的粘合劑，仿佛陀螺一樣，在生活的瑣碎之中高速旋轉(zhuǎn)。

但另一方面，她們又是強(qiáng)勢(shì)、多慮的，孩子在她們的心中永遠(yuǎn)都是孩子，“為你好”的保護(hù)和以愛(ài)為名的禁錮在任何時(shí)候都“雖遲但到”。

所以在電影中，季佩珍身上的這種兩面性，讓她和女兒季小美的關(guān)系一直處于一個(gè)相互依賴但又相互排斥的矛盾體狀態(tài)，甚至有時(shí)還會(huì)滑向兩個(gè)極端。

女兒李小美會(huì)疲于母親無(wú)休止甚至有些病態(tài)的控制欲，無(wú)論是奪命連環(huán)call還是偷拍女兒的手機(jī)，甚至翻看女兒的垃圾桶只為干涉女兒的個(gè)人感情。這些在剛剛擁有了自我意識(shí)的李小美看來(lái)都是越界和不尊重，但是在樸素、坦誠(chéng)的母親的詞典里，卻并沒(méi)有相應(yīng)的概念。這種信息差是母女二人沖突的根源，是李小美窒息感的來(lái)源，卻蘊(yùn)含著極其強(qiáng)烈的情感，同樣也是最容易激發(fā)起觀者共情的地方。

季佩珍的控制欲倒逼李小美逃離和實(shí)現(xiàn)物理意義上的獨(dú)立，但是從情感的角度來(lái)講，李小美又是無(wú)比依賴季佩珍的。職場(chǎng)遇到困境時(shí)，季佩珍是幫忙出頭解圍的“蓋世英雄”；生活不順時(shí)，季佩珍是情緒的垃圾桶，同樣也是元?dú)獾募佑驼尽?strong>在情感上尚未“斷奶”的李小美一直在道德錯(cuò)位的邊緣一路狂奔，而季佩珍雖然用了極端的方式，卻總是在萬(wàn)劫不復(fù)的邊緣懸崖勒馬。

母愛(ài)之所以可以成為永恒不變的敘事母命題，就是因?yàn)槠鋵こＳ旨?xì)膩，矛盾有現(xiàn)實(shí)，瑣碎但終究偉大，可以讓每一個(gè)觀者都有發(fā)言權(quán)，讓所有觀眾都可以代入，形成共鳴。

真實(shí)，殘酷的真實(shí)

“真實(shí)，殘酷的真實(shí)?！?/p>

司湯達(dá)曾經(jīng)用這句話為《紅與黑》開(kāi)頭，同樣，也是《關(guān)于我媽的一切》不同于韓國(guó)原版的悲劇主基調(diào)的代言。

電影以李小美的回憶為切入，沒(méi)有濃墨重彩的渲染，只是用平靜的旁白演繹生活中瑣碎又濃烈的情感細(xì)節(jié)，但是當(dāng)電影進(jìn)行到后半程時(shí)，敘事節(jié)奏加快，同時(shí)也被蒙上了強(qiáng)烈的悲劇色彩。母親的癌癥使整個(gè)家庭轟然倒塌。霎時(shí)間，青春的矛盾、成長(zhǎng)的煩惱、職場(chǎng)的不如意，都比不上死亡的恐懼的壓迫感，同時(shí)，人類最原始的憐憫與懺悔之情被激發(fā)。

女兒開(kāi)始“一夜懂事”，父親開(kāi)始走出事故的消沉，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，就連季佩珍最不成器的弟弟季佩奇也決定回家，“好好過(guò)日子”。

此時(shí)母親的形象是脆弱卻有力的。脆弱在于病痛的折磨，癌癥患者的消瘦、憔悴都被淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。而有力則在于母親的疾病反而成為了家庭情感和矛盾的催化劑。

身體雖被病痛折磨，但季佩珍的無(wú)私、溫柔、樂(lè)觀依然沒(méi)有打折扣，她依然是這個(gè)家庭的支柱。

只是這種堅(jiān)韌和無(wú)私，則顯得母親的命運(yùn)更加沉重和悲涼。作為“上有老下有小”的中年人，總是更容易對(duì)未來(lái)與生命產(chǎn)生焦慮。母親的未來(lái)已經(jīng)很難再有想要到達(dá)的遠(yuǎn)方，奉獻(xiàn)了一輩子生命的女兒和丈夫，卻自始始終不能真正走進(jìn)自己的生命，終究要面臨退場(chǎng)——不是時(shí)光影響，就是死亡隔絕。

在成為母親之前，季佩珍是一名科研工作者，卻因?yàn)榕畠旱牡絹?lái)放棄了去南極科考的珍貴機(jī)會(huì)，選擇成為一名中學(xué)地理老師。而在佩珍去世后，叛逆的女兒小美才“洗心革面”，選擇成為一名隨團(tuán)記者，“替”母親實(shí)現(xiàn)愿望。

且不說(shuō)客觀來(lái)講，愿望的延續(xù)只是生者的美好希冀，對(duì)逝者已無(wú)裨益，或許有“道德綁架”之嫌。單說(shuō)為了家庭與孩子放棄夢(mèng)想，犧牲偉大，但已經(jīng)不是發(fā)展的、進(jìn)步的現(xiàn)代社會(huì)所追求的人生規(guī)劃。

佩珍的弟媳更是被禁錮在了“傳統(tǒng)女性”的刻板印象中?？v使季佩奇已經(jīng)觸犯了法律的底線，依然不離不棄，守著家庭，期待“浪子回頭”。

犧牲、利他，看似泯滅女性獨(dú)立性和社會(huì)性的因子，依然可能是一部分女性或有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的選擇和歸屬，是在社會(huì)洪流的推動(dòng)之下，和傳統(tǒng)價(jià)值觀的裹挾之中，個(gè)體的力量仍然無(wú)法反抗的現(xiàn)實(shí)。

在女性主義已經(jīng)成為劇情電影表現(xiàn)潮流的當(dāng)下，導(dǎo)演怎么可能不明白獨(dú)立的道理？他選擇了呈現(xiàn)這種現(xiàn)實(shí)，不評(píng)述，不粉飾，用無(wú)聲訴說(shuō)更深層次的命運(yùn)悲涼，是拋開(kāi)所有煽情元素，《關(guān)于我媽的一切》最為致命的溫柔一刀。

淚點(diǎn)、亮點(diǎn)，卻沒(méi)有轉(zhuǎn)化為“爆點(diǎn)”

無(wú)論是真實(shí)的家庭關(guān)系的窒息感，還是疾病臨頭的恐懼，或是徹悟人生百態(tài)后的凄涼，都足以刺激觀眾的淚腺。而真實(shí)的本土化，細(xì)膩并富有層次的表演，工整到成熟的戲劇沖突的設(shè)置，也讓《關(guān)于我媽的一切》在這個(gè)蕭條的中秋檔極其富有亮點(diǎn)。

但是為什么這部比《小紅花》更成熟，比《李煥英》更深刻的電影并沒(méi)有引起現(xiàn)象級(jí)的觀影和評(píng)價(jià)呢？

或許，問(wèn)題在于缺乏情感上的“說(shuō)服力”。

電影保留了太多屬于原版韓劇的戲劇性和狗血，用層疊遞進(jìn)、剪不斷理還亂的矛盾和沖突讓觀眾揪心，卻僅僅用死亡的恐懼和威脅，試圖粉飾一切，讓一切問(wèn)題得以解決。電影讓觀眾流了太多的眼淚，但是眼淚，解決不了任何問(wèn)題。

在邏輯上，因?yàn)閼峙率ィ驗(yàn)閼z憫，迷失的人回心轉(zhuǎn)意，沒(méi)有任何問(wèn)題。但是在情感上，無(wú)論是女兒的成長(zhǎng)，丈夫解開(kāi)心結(jié)，弟弟洗心革面，都是建立在“死者為大”和“感恩付出”，從而被迫蛻變，在沒(méi)有依靠的時(shí)候依然可以繼續(xù)生活的基礎(chǔ)上，并沒(méi)有因?yàn)樽鹬丶九逭?，而真正發(fā)生轉(zhuǎn)變。

電影似乎在為母愛(ài)頒發(fā)勛章，通過(guò)季佩珍一遍又一遍地說(shuō)服和提醒觀眾，不要被道德綁架，不要陷入自責(zé)，季佩珍的一切付出都是自愿的，但是這個(gè)世界上哪有那么多理所應(yīng)當(dāng)？更何況在所有情感中，親情，恰恰是最容易被視作義務(wù)的感情。

同時(shí)，純粹的白描和悲痛，沒(méi)有好的檔期的天時(shí)，沒(méi)有強(qiáng)力宣發(fā)、明星效益的地利，沒(méi)有“吸睛”又不需要任何思考的喜劇元素，《關(guān)于我媽的一切》沒(méi)有獲得想象中的影響力和票房，也在意料之中。

《關(guān)于我媽的一切》很好哭，沒(méi)錯(cuò)；但是不完美，哭過(guò)之后，除了悲憫和焦慮之外，或許觀者從此刻也要開(kāi)始反思或重新審視自我。