1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “西方人的傳說(shuō)是諾亞方舟，我們祖先的故事是精衛(wèi)填海、愚公移山。”電影《峰爆》的上映，讓我們走近“中國(guó)速度”背后的鐵路基建人，感受到他們面對(duì)災(zāi)難時(shí)的中國(guó)式救援精神。
山崩地裂、巖洞探險(xiǎn)、徒手攀巖......每一個(gè)災(zāi)難場(chǎng)景的制作都震撼恢弘。相比最容易直觀感受到的宏大場(chǎng)面，對(duì)凡人英雄的個(gè)體造型塑造就不那么能被注意到。
電影的真實(shí)感與接地氣，其實(shí)就藏在這種細(xì)節(jié)中。
主演朱一龍、黃志忠、陳數(shù)和焦俊艷要穿上什么，化成什么樣，才能既貼近現(xiàn)實(shí)里中國(guó)基建人和鐵道人的形象，也能符合電影人物要求的外形特點(diǎn)呢？
本期《幕后》，讓我們跟隨《峰爆》的造型指導(dǎo)李宙，揭秘這部電影里的人物服裝與妝發(fā)的設(shè)計(jì)理念。李宙此前曾擔(dān)任《金剛川》《八佰》的造型指導(dǎo)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片、災(zāi)難片里的人物造型工作有豐富的想法和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。
《峰爆》主演怎么穿?
朱一龍和黃志忠“最費(fèi)”衣服
“我們?cè)谒茉烊宋锏臅r(shí)候會(huì)考慮到很多他的日常行為和生活方式”，李宙介紹，朱一龍飾演的鐵道工程師洪翼舟，在造型設(shè)計(jì)上就會(huì)與其他角色不同。
“他從小到大的這種經(jīng)歷，攀巖的特長(zhǎng)，還有野外工程師的工作性質(zhì)，所以主要為他設(shè)定的是比較專(zhuān)業(yè)的服飾，比如沖鋒衣、速干衣等。”
李宙認(rèn)為，這個(gè)角色不會(huì)過(guò)度把精力放在服裝打扮上，而是把錢(qián)都花在比較尖端的設(shè)備和裝備上，所以他身上的衣服款式一定會(huì)很少。
洪翼舟的父親洪赟兵是退伍的老鐵道兵，即便已不再是軍人身份，也依然有著鐵道兵的精氣神。在服裝造型上為他搭配是軍綠色的外套，帶拉鏈的紅色針織衫，比較肥大的褲子以及老年人愛(ài)穿的運(yùn)動(dòng)鞋。李宙說(shuō)，“做的就是減法，越簡(jiǎn)化越好”。
山崩、地裂、泥石流...老洪和小洪在片中被大雨淋濕，還要登高攀巖，經(jīng)歷重重險(xiǎn)境。李宙透露，“最費(fèi)”衣服的就是這對(duì)父子，他們的一款衣服就得各自準(zhǔn)備七套。
七套衣服應(yīng)用在故事的不同階段，“比如塌陷掉下去了，衣服的灰與破，就是一套。他在地下里爬，要再準(zhǔn)備一套去磨破。從出場(chǎng)到攀爬巖壁的那一套中間還要經(jīng)歷兩三個(gè)過(guò)程，要有受過(guò)磨難的感覺(jué)”，每一套都要根據(jù)具體情節(jié)要求設(shè)計(jì)好對(duì)應(yīng)的破損、血傷程度。
《峰爆》中的兩位主要女性角色丁雅珺和盧小靳的服裝造型設(shè)計(jì)，因?yàn)楣しN和人物性格不同也有很大差異。
陳數(shù)飾演的項(xiàng)目經(jīng)理丁雅珺，作為基層女性管理者，主要穿著的是便裝，因?yàn)槌Ｄ暝诠さ丨h(huán)境，款式選擇有防風(fēng)、防雨功能以及有厚度的中性質(zhì)感。
便服在電影中一般會(huì)顯得比較普通寫(xiě)實(shí)，缺乏電影感層次，李宙為此特別為搭配上毛衣和羽絨服夾的背心，從外形上去強(qiáng)化這個(gè)女領(lǐng)導(dǎo)干練、果敢的形象，“給人的這種氣質(zhì)不能很軟弱”。
對(duì)于洪翼舟女友盧小靳，這個(gè)人物的造型設(shè)計(jì)則要符合三點(diǎn)：作為工作多年的物探雷達(dá)技術(shù)員，她要和當(dāng)?shù)匕傩盏恼w服飾風(fēng)格相融合；要根據(jù)演員焦俊艷的外形特質(zhì)來(lái)做，因此不會(huì)變成嬌小甜美風(fēng)；最后，造型上還要體現(xiàn)出她和洪翼舟在一起的匹配程度。
李宙說(shuō)，“我們做人物造型設(shè)計(jì)不是為人設(shè)計(jì)衣服，是設(shè)計(jì)他的一個(gè)人性和人生的經(jīng)歷。我希望能從這套衣服上看出他的生活習(xí)慣，他所處的環(huán)境和他的性格。”
修改中鐵建制服
紅黃藍(lán)三種款式設(shè)計(jì)有巧思
《峰爆》展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代基建人和當(dāng)代鐵道兵的無(wú)畏精神，片中他們的服裝源自中國(guó)鐵建的制服樣式。李宙介紹，“我們沒(méi)有完全按照中鐵建的制服去做，為了讓畫(huà)面效果更好看，還有實(shí)用的功能性，在這個(gè)基礎(chǔ)上都做了一些改進(jìn)”。
他們重新分類(lèi)，設(shè)計(jì)出了三種對(duì)應(yīng)不同工種的制服主顏色：紅色是爆破班，藍(lán)色是運(yùn)輸班，黃色是負(fù)責(zé)開(kāi)挖的基礎(chǔ)工種。
李宙解釋?zhuān)t色和黃色如果在鏡頭里占據(jù)的比重太大，觀眾長(zhǎng)時(shí)間看就會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞感，所以加了一些藍(lán)色襯托在里面，就會(huì)有跳色的視覺(jué)效果，讓畫(huà)面更加豐富飽滿(mǎn)。
這些制服也做了細(xì)節(jié)上的調(diào)整，比如特別設(shè)計(jì)方便攜帶對(duì)講機(jī)、手電筒、扳手等實(shí)用工具的口袋，比如搭配有防水作用的背帶褲，在電影開(kāi)場(chǎng)的透水事故中，基建人就是穿上這種保護(hù)性服裝。
因?yàn)槌Ｄ暝谝巴庾鳂I(yè)，衣服材質(zhì)要符合地貌環(huán)境，必須耐磨，要有一定厚度和保暖功能，還要有一些紋理，這樣才有工業(yè)感的肌理效果。
他們?cè)诙葎?chuàng)作過(guò)后，還把這些設(shè)計(jì)圖紙都給到了中鐵建，相互交流設(shè)計(jì)理念，看能不能在服裝功能上進(jìn)一步幫助到中國(guó)鐵建工人，為他們的工作提升便利性。
朱一龍受傷妝很耗時(shí)
陳數(shù)焦俊艷為貼合角色皮膚變糙
“不常去現(xiàn)場(chǎng)的工作人員，到現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候說(shuō)，剛才迎面而來(lái)的是朱一龍嗎？我都認(rèn)不出來(lái)他了。”
朱一龍平常的銀幕形象與氣質(zhì)溫文爾雅，李宙說(shuō)，這次在妝發(fā)設(shè)計(jì)上則想讓大家看到一個(gè)不一樣的朱一龍，一個(gè)有“硬漢感”的朱一龍，所以剪短他的頭發(fā)，加深他的膚色，用特殊研發(fā)的材料技術(shù)加強(qiáng)他膚色的顆粒感。
“我們?yōu)樗倪@個(gè)傷設(shè)計(jì)了很長(zhǎng)時(shí)間”，在試妝之前，就通過(guò)各個(gè)部門(mén)把這個(gè)角色拍攝過(guò)程中需要的所有受傷效果一一記錄下來(lái)，比如飛車(chē)時(shí)被玻璃、石頭劃過(guò)的傷痕位置、從高坡滑到隧洞里手上和臉上的傷等，都一步步去具體分析、設(shè)計(jì)，形成最后的傷妝。
黃志忠和角色洪赟兵有一定年齡差，因此在老年妝的設(shè)計(jì)上為他加了白發(fā)和胡子，加深皺紋，強(qiáng)化他的滄桑感，“整體和他本人差了有二十歲的感覺(jué)”。
陳數(shù)的膚色比較白細(xì)，但為了貼合角色就得做出粗糙感，讓她日曬的膚色、曬痕等整個(gè)妝容都能融入到當(dāng)?shù)丨h(huán)境中，甚至用的粉底液色號(hào)要比朱一龍的黑，壓住她自身光亮的膚色。
“在保持演員自身氣質(zhì)，同時(shí)符合人物情節(jié)的基礎(chǔ)上我們把她使勁往下拽，刻意往狠一點(diǎn)做”，李宙透露，“陳數(shù)老師自己也提要求，一定要給她弄出特別雜亂的感覺(jué)。”
焦俊艷的皮膚妝同樣也要有粗糙感，要接近云貴本地人的皮膚狀態(tài)，造型設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)為此在拍攝前就到當(dāng)?shù)夭娠L(fēng)，最后為她做出了又有紅，又有黑以及有紅血絲的妝容。
“我自己做造型的風(fēng)格是寫(xiě)實(shí)，希望所有我做的電影都有真實(shí)感，即使是科幻電影或神話(huà)電影也要寫(xiě)實(shí)。我們都應(yīng)該以真實(shí)為出發(fā)，讓觀眾相信這個(gè)世界，對(duì)吧？”李宙這樣認(rèn)為。
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