文｜高小立

 編輯｜林   琳

自電影誕生以來，災(zāi)難片以其強(qiáng)烈的視聽沖擊，災(zāi)難對人類社會正常生產(chǎn)生活秩序破壞引發(fā)的人們對于災(zāi)難本能的恐懼、逃避，作為個(gè)體命運(yùn)在災(zāi)難面前表現(xiàn)的人性深處關(guān)于信念、犧牲、憐憫、同情，到情感升華層面的相互扶持，全體社會對于災(zāi)難的救援等人類情感的迸發(fā)，包括對于人類與自然與世界共處的思考，使得這一類型片成為電影訴諸思想內(nèi)涵、探索藝術(shù)價(jià)值、體現(xiàn)電影工業(yè)的重要衡量標(biāo)志。

優(yōu)秀的災(zāi)難類型片不僅僅是從視聽語言、特效運(yùn)用等技術(shù)層面對于災(zāi)難本身給觀眾帶來的生理與心理層面的震撼，而是更多通過人類在災(zāi)難面前守望相助、不畏犧牲、人性救贖所體現(xiàn)的最為珍貴的情感力量。從儒家孟子強(qiáng)調(diào)“乍見孺子將入于井”的怵惕惻隱之心，到佛教所說的菩提悲憫之心，可以說這種在自然災(zāi)難面前迸發(fā)出的共同情感力量，是超越國家與民族的人類共有的情懷。從《流浪地球》到正在公映的《峰爆》，我們看到優(yōu)秀災(zāi)難影片其強(qiáng)大的人文關(guān)懷內(nèi)涵，才是引發(fā)觀眾深層心靈震撼與共情體驗(yàn)的藝術(shù)內(nèi)核。

中國的災(zāi)難片雖然數(shù)量不多，但近年以《流浪地球》為代表的災(zāi)難類型片在思想藝術(shù)上取得了巨大進(jìn)步。災(zāi)難類型片《峰爆》與帶有科幻元素的虛構(gòu)災(zāi)難片《流浪地球》不同，一開篇就是災(zāi)難帶來的巨大破壞力壓迫感的鏡頭呈現(xiàn)。正在建設(shè)的高鐵隧道突然發(fā)生透水，緊鄰的云江縣城地面塌陷、火車傾覆，山體滑坡、泥石流接踵襲來，一場不可估量的地質(zhì)災(zāi)害即將吞沒依山而居縣城里的16萬百姓。

該片主創(chuàng)立足現(xiàn)實(shí)中的是或可能，以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法向觀眾展現(xiàn)了一場驚心動魄的地質(zhì)災(zāi)害的襲來，以及快速反應(yīng)下一場和時(shí)間賽跑的中國式國家救援——正如片中的一段話：面對災(zāi)難，西方是找一個(gè)諾亞方舟的逃離，而我們是精衛(wèi)填海、愚公移山的戰(zhàn)勝。緊鄰縣城陡峭山體的大面積滑坡將吞噬整個(gè)縣城，隧道工程部總經(jīng)理丁雅珺作出炸毀隧道保縣城的決定，決定一出，工程總工和基建工人們強(qiáng)烈反對，工人們不忍心十年的心血瞬間沒了，想不通，但這是唯一救出16萬人民的辦法。隧道炸了可以再修。大不了再來一個(gè)十年?！凹铱梢灾亟ǎ吮仨毣钪?！看似口號的兩句話彰顯了人民至上、生命至上的敘事核心。

影片的另一個(gè)重要線索是在災(zāi)難救援中完成的一對矛盾父子通過救援本身達(dá)成的心靈和解，進(jìn)而達(dá)到藝術(shù)層面關(guān)于災(zāi)難救贖與自我心靈救贖的雙重人性升華。洪翼舟父子是影片的核心人物，父親洪赟兵是一位老鐵道兵，兒子繼承了父親的事業(yè)成為一名基建工程師，但因?yàn)楹橐碇蹆簳r(shí)眼看著不幸落水母親的永遠(yuǎn)離去，他從此記恨只顧基建事業(yè)不顧家的父親，也由此結(jié)下了心結(jié)。退休后的父親倍感孤獨(dú)，常去隧道建設(shè)工地懷舊，也是為了看兒子。一次常規(guī)的看望，沒想到遇到了突如其來的巨大災(zāi)難。老兵的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)讓他毫不猶豫加入了救援。

父子倆在地下巖洞中救援的情節(jié)設(shè)置是父子和解的重頭戲，巖洞中唯一逃生的出口被水阻擋住了。水對于洪冀舟而言，一直是他成長的心魔，當(dāng)年是水奪去了母親生命，此時(shí)水又阻擋了父子及被困巖洞群眾的逃生。洪翼舟最怕見到水，兒時(shí)在水中拼命掙扎場景與此時(shí)望水心生恐懼的鏡頭交替切換，水在此刻成為洪冀舟逃生最大的心理負(fù)擔(dān)也寓意了父子間心靈層面巨大的鴻溝?！澳悴桓蚁拢蚁?。我怎么生出個(gè)你這么個(gè)兒子，慫包！”當(dāng)看到父親義無反顧地跳入水中后，洪冀舟一躍入水。幼年的他無力救起母親眼看著母親在水里墜落，這一次他用雙手托舉起水中的父親。這個(gè)有力的托舉使一直漂浮在洪翼舟心頭那片水的陰影終于褪去。內(nèi)心深處血濃于水的親情讓洪冀舟在戰(zhàn)勝對水恐懼的同時(shí)，也通過救出父親與其完成情感層面的和解。

如果說父子間的第一次和解是特定情境下個(gè)體情感的自然釋放，那么，父子的第二次和解則是從情感到生命到家國的升華。影片中通過現(xiàn)代科技數(shù)據(jù)得出，兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)縣城將被吞沒，既能保住縣城又能保住隧道的唯一辦法就是對山體的定向爆破。洪翼舟挺身而出，要求完成向山體巖洞送達(dá)炸藥的任務(wù)。驚險(xiǎn)是災(zāi)難片的一個(gè)重要元素，將炸藥送達(dá)到高聳陡峭的山體巖洞中，是近乎難以完成的事情，空軍派出的直升機(jī)載著洪翼舟、丁雅珺和炸藥一次次嘗試著盡可能接近山體，從小就爬墻上樹的洪翼舟看準(zhǔn)時(shí)機(jī)縱身一躍順利攀住了巖壁，就在他向巖洞移動險(xiǎn)些掉下時(shí)，父親洪赟兵一手托舉住了兒子，但父親腳下失足掉進(jìn)了萬丈深淵。死死攀在巖壁上的兒子兩眼含淚又一次無助地看著親人的墜落，父親飄在空中的慢鏡頭，和兒子做著最后的訣別。兒子的這一次無助是為了16萬百姓的“有助”，父親的這個(gè)托舉是父子間在救助16萬百姓中完成的情感和解，這是全片親情震撼與情感升華的高光時(shí)刻。此時(shí)的洪翼舟完全理解了當(dāng)年總也不回家的父親。

影片將親情救贖兩次都放到了千鈞一發(fā)的救援之中來表現(xiàn)，這是在災(zāi)難敘事中呈現(xiàn)親情故事的一次突破。在救援的主體敘事中，包裹了一個(gè)父子情的感人故事，在保住了16萬百姓生命財(cái)產(chǎn)安全的同時(shí)，完成了救援中的親情救贖。既詮釋了平凡英雄的壯舉，也把中國人最看重的親情表現(xiàn)得自然而偉大，該片在父子情感戲上的沖擊力絕不亞于救援橋段的沖擊力，父子間在災(zāi)難面前感人至深的親情，讓觀眾在強(qiáng)烈的共情體驗(yàn)感動之余，會去思考什么才是我們?nèi)祟愖钫滟F的財(cái)富，會更加珍惜現(xiàn)實(shí)生活中最平凡但卻最偉大的親情。我想，這是該片最值得品味的地方。

影片對洪赟兵、洪翼舟父子的人物塑造，突顯了個(gè)體價(jià)值實(shí)現(xiàn)的同時(shí)，對于集體對于民族和國家擔(dān)當(dāng)?shù)臄⑹略V求，這一點(diǎn)，我們從汶川地震，從九八抗洪，從抗非典抗新冠肺炎疫情等救援中，都感受到了中華民族面對災(zāi)難時(shí)的犧牲精神，這正是我們這個(gè)民族歷經(jīng)數(shù)千年各種風(fēng)云變幻后，依然強(qiáng)大的屹立在世界東方的內(nèi)生動力。

（作者為《文藝報(bào)》藝術(shù)部主任、北京市文聯(lián)2021年度簽約評論家）

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