30年過(guò)去了，她仍然是華語(yǔ)影壇第一

時(shí)間：2021.09.27 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：桃桃淘電影

今年北影節(jié)第一次真正意義上的出圈，發(fā)生在擔(dān)任主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席的鞏俐身上。

首場(chǎng)評(píng)委媒體見(jiàn)面會(huì)，鞏俐一身休閑裝束亮相，自信隨性優(yōu)雅的狀態(tài)，火速登上了熱搜。

顏值、氣場(chǎng)、狀態(tài)仍舊能打，誰(shuí)看了不直呼一聲太絕了？

拋開外表的加成，回看鞏俐評(píng)委會(huì)主席的這一身份，可以發(fā)現(xiàn)，這是北影節(jié)舉辦11年來(lái)第一位女性評(píng)委主席。

而在華語(yǔ)影壇，鞏俐也名副其實(shí)，的確有資格有能力擔(dān)當(dāng)起這一重任。

北影節(jié)閉幕片《蘭心大劇院》里，鞏俐飾演了一位家喻戶曉的話劇演員于堇。

在原著小說(shuō)《上海之死》中，作者虹影筆下的于堇從定居的香港回到久別的上海，出演老情人譚吶的新戲，掀起了一票難求的熱潮。

現(xiàn)實(shí)世界里，鞏俐在華語(yǔ)甚至世界電影領(lǐng)域，似乎都有著與這一影片角色相似的影響與魅力。

導(dǎo)演婁燁也曾提到，鞏俐是他心中于堇的第一人選，“這個(gè)角色是一個(gè)女明星，我覺(jué)得如果她不是明星來(lái)扮演明星，這是一個(gè)非常困難的事情”，而在所有女星中，“鞏俐是最棒的，她是明星，她又是一名非常好的演員?！?/p>

鞏俐的影壇成就似乎不需要過(guò)多贅述，她創(chuàng)造了太多華語(yǔ)電影的第一。

從1988年主演《紅高粱》，到1994年《霸王別姬》問(wèn)世，29歲的鞏俐集齊了歐洲三大電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)；

1992年，她憑借《秋菊打官司》問(wèn)鼎威尼斯電影節(jié)影后的桂冠，成為威尼斯第一位華人影后。

而到了1997年，鞏俐又成為戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的首位華人評(píng)委。

威尼斯影后，金像影后，金雞百花多次獲獎(jiǎng)，種種榮譽(yù)串聯(lián)起她開掛的演藝生涯。

從影的33年里，鞏俐一共出演了35部電影作品，保持著穩(wěn)定的產(chǎn)出，也塑造出無(wú)數(shù)經(jīng)典形象。

某種意義上，她在大銀幕上的一個(gè)個(gè)角色，構(gòu)成了中國(guó)電影黃金時(shí)代最鮮明的注腳。

早年鞏俐在《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《菊豆》和《秋菊打官司》里，成為張藝謀飽和鮮艷的鏡頭中，最耀目的一抹紅。

她的角色質(zhì)樸自然，沾著泥土氣息，卻也是最鮮活、美好，最具生命力的存在。

就像一團(tuán)燃燒的火焰，被困桎在父權(quán)禮教或是社會(huì)秩序的日常中，帶著濃郁的悲劇性色彩，卻也在戲外幫助中國(guó)電影，又一次震撼驚艷了世界影壇。

到了《畫魂》《霸王別姬》《活著》《風(fēng)月》《荊軻刺秦王》，在一脈相承的故事主題里，她的角色越發(fā)的獨(dú)立、大氣、成熟起來(lái)：

無(wú)論是從社會(huì)底層一步步考取國(guó)際頂尖學(xué)府的國(guó)民女畫家潘玉良，混跡于亂世中敢愛(ài)敢恨、聰敏機(jī)智又膽魄過(guò)人的菊仙；

還是在病態(tài)墮落時(shí)代中勇敢反叛封建秩序的如意，滾燙家國(guó)紛爭(zhēng)中重情重義的趙姬；鞏俐塑造的女性形象，在這些男性主導(dǎo)的敘事中，都形成了一股足以與之平分秋色的力量。

隨著時(shí)間的推移，鞏俐在《滿城盡帶黃金甲》和《西游記之孫悟空三打白骨精》兩部華語(yǔ)商業(yè)大片中見(jiàn)證了電影工業(yè)的發(fā)展，而近幾年主演的《奪冠》又開啟了主旋律類型化大片的新型電影故事形態(tài)。

伴隨著女性形象在電影中的流變，鞏俐在參與中國(guó)電影的三十多年中，也塑造了諸多不同形態(tài)的美。

從一開始她的美就具備一種超前性，《紅高梁》的九兒、《秋菊打官司》的秋菊裹著一種鄉(xiāng)土的樸素與真實(shí)，后來(lái)在《搖啊搖，搖到外婆橋》和《藝伎回憶錄》中，又展示出性感美艷的一面，卻也不忘泄露出在完美外表之下的脆弱。

《黃金甲》中的女皇氣場(chǎng)，《歸來(lái)》中的滄桑豐富，《三打白骨精》里攻氣十足，到《奪冠》里胸有成竹的灑脫自信，鞏俐演繹了不同時(shí)代不同類型的美，也詮釋了不同年齡階段，各有千秋而非千篇一律的美。

銀幕外的她，除了北影節(jié)發(fā)布會(huì)上的出場(chǎng)即驚艷，不久之前一組泳裝舊照也曾掀起過(guò)一陣話題。照片里她穿著紅色泳衣，清爽稚澀中又透著健康、野性的美感。

還有幾乎年年都要拿出來(lái)膜拜的那組戛納海邊照，白襯衣黑西褲的極簡(jiǎn)搭配，成就了永不過(guò)時(shí)的時(shí)尚經(jīng)典。

果真是，你永遠(yuǎn)可以相信父母輩的審美。

美了50多年，鞏俐卻早說(shuō)過(guò)：“美貌不是一切，女性一定要找到自己的價(jià)值”。

而這個(gè)價(jià)值對(duì)于她來(lái)說(shuō)，就是表演。

鞏俐曾提到，她很喜歡羅伯特·德尼羅說(shuō)過(guò)的一句話，“要想演好角色,就要努力成為那個(gè)人”。

在前幾天的北影節(jié)大師班上，她也提到自己對(duì)演技的理解：

“演技這個(gè)詞就不太對(duì)，‘演技特別好’，就變成一個(gè)技巧了。演員是不需要什么技巧的，用技巧塑造人物就會(huì)很生硬，所以“技”就不要，用你的心去感受就好了。

演技不像運(yùn)動(dòng)員有運(yùn)動(dòng)技巧，技巧是你在準(zhǔn)備角色的過(guò)程中，角色有特殊身份、技能時(shí)，應(yīng)該提前做準(zhǔn)備。但這個(gè)不是技巧?！?/p>

讓自己成為角色，鞏俐在塑造人物上是出了名的敬業(yè)。

同場(chǎng)大師班上，另一位公認(rèn)的演技派嘉賓張頌文分享了劉佩琦在《秋菊打官司》劇組日記里對(duì)鞏俐的描述。當(dāng)你在拍攝這部影片的時(shí)候，鞏俐提前住在農(nóng)家一個(gè)月，跟本地人一起生活勞作，“不洗澡，袖子上全是擦鼻涕的印漬，幾乎變成了一個(gè)‘農(nóng)村婦女’，一群人在一起時(shí)不仔細(xì)看都認(rèn)不出來(lái)”。

不止是《秋菊打官司》，無(wú)論戲大戲小，不管在成名前后，鞏俐在演戲之前都秉承著這套嚴(yán)格且認(rèn)真的體驗(yàn)方法。

拍《紅高粱》之前練習(xí)了一個(gè)多月挑水，肩膀磨破了皮。

《歸來(lái)》中的馮婉瑜是鞏俐認(rèn)為的“最難演的角色”，為了演好這位失憶老人，她每天都拜訪養(yǎng)老院同失憶癥群體聊天。

影片中，她細(xì)致地捕捉呈現(xiàn)出了老年人獨(dú)有的動(dòng)作細(xì)節(jié)，每一處微小的動(dòng)作中，滲透出一種自然而可信的緩慢老態(tài)。

為《奪冠》做準(zhǔn)備時(shí)，她旁觀了中國(guó)女排的每場(chǎng)熱身賽，在場(chǎng)邊沉默觀察，認(rèn)真記筆記，將郎平的細(xì)小習(xí)慣嵌進(jìn)思維。

到了電影中，鞏俐的表演充滿豐富細(xì)節(jié)，幾乎讓所有人相信，在那一刻她就是郎平本人。

大師班上她自己也回憶到《藝伎回憶錄》的拍攝過(guò)往，其中一個(gè)轉(zhuǎn)扇子的動(dòng)作，她連續(xù)練了五個(gè)月，每天練習(xí)幾千下。

在電影中，這個(gè)鏡頭只有短短幾秒鐘，可為了這幾秒鐘的真實(shí)呈現(xiàn)，鞏俐愿意借由上萬(wàn)次的練習(xí)，讓自己無(wú)限接近并最終成為角色本身。

同樣在即將上映的《蘭心大劇院》中，鞏俐為了她演繹的間諜于堇聯(lián)系了好幾月的拆槍與組槍。陪同拍戲的香港武行提到，鞏俐想要練到開槍的瞬間眼睛不會(huì)因?yàn)闆_擊而眨動(dòng)。

在這些練習(xí)與用功的背后，是鞏俐對(duì)每一個(gè)角色的認(rèn)真理解與思考。

她提到，“于堇是非常厲害的槍手，非常準(zhǔn)、非常快，抬手就來(lái)，沒(méi)有失手過(guò)。一定要訓(xùn)練，不然演起來(lái)不像。上槍、上子彈都要非常專業(yè)，這樣大家才有信任感，才會(huì)相信她是一個(gè)訓(xùn)練有素的間諜。”

任何一個(gè)角色通過(guò)她的鉆研與琢磨，靈魂也愈加完整與豐富。

即便是《三打白骨精》這樣一部商業(yè)大片，鞏俐也不曾偷懶減少思考。她為“白骨精”的角色閱讀了國(guó)內(nèi)外許多關(guān)于吸血鬼或妖精的資料，還創(chuàng)造了一種不用呼吸的表演方式，是因?yàn)樵谒睦斫庵校坝^眾看不到白骨精的呼吸，因?yàn)檠恍枰@些”。

如果說(shuō)鞏俐一直以來(lái)給予人們的美感屬于大氣與自信的氣場(chǎng)，那么她的這份持久的自信則基于她對(duì)表演嚴(yán)謹(jǐn)、赤誠(chéng)的狀態(tài)。

就是這樣一份熱愛(ài)驅(qū)使著她不斷前進(jìn)，也構(gòu)成了她始終能夠駕馭不同美麗的強(qiáng)大底氣。

正如合作過(guò)《漂亮媽媽》《周漁的火車》的孫周導(dǎo)演曾評(píng)價(jià)鞏俐，“她像是一幅豐富的畫，可以隨意在上面添加不同的東西”，也如婁燁導(dǎo)演說(shuō)道他非常欣賞鞏俐身上所具備的開放性——

鞏俐是一個(gè)難以靠標(biāo)簽來(lái)解構(gòu)的演員，她身上存在太多驚喜的，未知的，亟待挖掘與創(chuàng)造的一面。

而她每一次的出現(xiàn)，都不斷刷新著關(guān)于她自己，關(guān)于美的定義。

就像幾天前鞏俐為《Vogue》雜志10月封面拍攝的一套硬照，太空風(fēng)格的主題和裝扮滿滿的科幻未來(lái)感，真的非常精彩了。

白色短發(fā)搭配金屬盔甲，高飽和色調(diào)的強(qiáng)烈碰撞，鞏俐在照片中變成酷颯滿分的宇宙戰(zhàn)士，給人一種前所未有的新鮮感。

而她佩戴的卡地亞高級(jí)珠寶，同樣也有著濃烈而新奇的碰撞與結(jié)合。

設(shè)計(jì)融入了獵豹、靈蛇、鱷魚等動(dòng)物形象，在卡地亞之前，恐怕很少有人會(huì)把這些兇猛的野獸和代表著精致華麗的珠寶聯(lián)系在一起吧。

珠寶一直以來(lái)帶給人的最為傳統(tǒng)的印象，都是與昂貴、奢華、嫵媚、柔美與優(yōu)雅掛鉤的。

而卡地亞高級(jí)珠寶似乎突破這一美學(xué)的界限。從與女性柔美毫不搭界的猛獸到稀疏平常的自然事物，它總是能以靈動(dòng)鮮活的想象力將這些奇異的元素包裹在創(chuàng)作之中，通過(guò)或抽象或具體地表達(dá)，碰撞出無(wú)數(shù)富于新意的美學(xué)形態(tài)。