提起李成儒大家總會想起《演員請就位》上言辭犀利的“耿直boy”，作為演藝界老戲骨，年輕演員的大前輩。他有許多被大眾津津樂道的“教科書”表演。

當他評價演員演技“如坐針氈、如芒刺背、如鯁在喉”、“味同嚼蠟、味如雞肋”時，大家除了覺得他言辭過于犀利不留面子外不做他想，沒有人懷疑他的評價有失偏頗。

事實也是，作為一個可以聲情并茂將三四百字長詞一氣呵成的資深演員，對表演的要求自然是高的。除此之外李成儒全新推出的《戲儒人生》個人視頻專欄則是向我們傳達了更多他對戲劇、影視、演技的看法。

節(jié)目第二期談到一個大家很感興趣的劇種：喜劇，作為影視劇一大類，受眾群體也十分廣泛。提起國產(chǎn)喜劇想必大家都會想起香港周星馳或內(nèi)陸徐崢、《功夫》、《武林外傳》等。節(jié)目中李成儒毫不避諱的說《武林外傳》只是香港無厘頭的翻版，字里行間也不乏對周星馳式喜劇主打夸張無厘頭的不認可。

說起徐崢前幾年的這囧那囧系列，可以看出他對徐崢的才華是認同的，只是覺得一個人的才華會重復和雷同很惋惜，那么國產(chǎn)喜劇就沒有高級的了嗎？其實也不然，在十幾分鐘的點評里李成儒就對兩部喜劇表示高度認同，一是《我愛我家》，二是《瘋狂的石頭》。

《我愛我家》是于1993年首播的室內(nèi)情景喜劇，距今已有27年，這部劇采用了寫實自然且生活化的喜劇表演形式。大背景是改革開放，聚焦上世紀90年代的一戶普通家庭的日常生活，劇情不是狗血，而是用真實的臺詞和自然的表演來展現(xiàn)接地氣的雞毛蒜皮、家長里短。放到現(xiàn)在也是一部絕對高級的喜劇，更被李成儒稱為室內(nèi)劇絕版。

不過節(jié)目中也提到這類室內(nèi)劇并不是國產(chǎn)原創(chuàng)，而是模仿美國比較成熟的喜劇形式，（類似《破產(chǎn)姐妹》的肥皂?。?0后的下飯神劇《愛情公寓》也是類似形式。

《瘋狂的石頭》是2006年上映的一部黑色喜劇電影，至今仍是犯罪喜劇片的老大，寧浩導演和黃渤的出名這部電影有很大功勞。影片采用了多個支線并行的閉環(huán)結(jié)構(gòu)，時間短，事件多人物繁雜，但卻做到了邏輯合理。全片籠罩在黑色幽默下，極具批判現(xiàn)實主義色彩。上映取得超高評價至今還有許多導演包括寧浩自己致力于超越它。

在節(jié)目中李成儒也談到，當年自己對《瘋狂的石頭》十分不錯的觀感，但后來發(fā)現(xiàn)這部電影也是舶來的，缺少一些現(xiàn)實底色，他認為這是一件很可悲的事情。

喜劇頂尖創(chuàng)意是外來的，喜劇電影TOP也不是國產(chǎn)原創(chuàng)的，數(shù)得上名號的喜劇導演徐崢也固著于自己的“囧”式風格，對于喜劇而言確實是可悲的。

有人可能要反駁我們不是有小品嗎？在節(jié)目中李成儒也提到這種大家喜聞樂見的喜劇形式實際上并不能算是一個完整的作品，它只不過是各行當?shù)难輪T用來培訓自己的基礎(chǔ)課。由此可見國產(chǎn)喜劇的逐漸沒落是實打?qū)嵉模胍矂⌒袠I(yè)突破發(fā)展道阻且長。

李成儒直言喜劇、悲劇、正劇等劇種中，喜劇才是難中之難，畢竟悲劇可以有情緒醞釀，而喜劇則是突如其來的，但凡刻意就會顯得很假。借著悲劇與喜劇的話題，李成儒也糾正了大家的一個誤區(qū)“能否演的好哭戲是界定演員演技好與否的標準”，比起“哭戲”能夠?qū)ⅰ靶颉毖莸恼?，演的有感染力才是真實力?/strong>

喜劇難就難在既要求真、求像，在戲中呈現(xiàn)真實維度的人物，又要制造引人發(fā)笑的笑點。做到這兩點不是易事，但確實是成功之路，如《編輯部的故事》亦如《我愛我家》。

《戲儒人生》講述戲如人生，創(chuàng)立的初衷便是“憋不住話，也愿意和大家一起聊聊天”，短短十幾分鐘讓人收獲滿滿，也期待后續(xù)更多精彩內(nèi)容。