電影《長(zhǎng)津湖》整整176分鐘的時(shí)長(zhǎng)在近年來的主旋律電影中顯得過于搶眼了。抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)似乎突然成了表現(xiàn)的重點(diǎn)，無論是去年的《金剛川》還是今年的《長(zhǎng)津湖》，都是從中選取了一場(chǎng)重要戰(zhàn)役，表現(xiàn)出中國(guó)軍人超乎尋常的韌性和戰(zhàn)斗力，同時(shí)也進(jìn)行了反戰(zhàn)思考，講落點(diǎn)放置于國(guó)家和個(gè)人的交界處，展現(xiàn)戰(zhàn)士的家國(guó)情懷。

重組時(shí)間和空間，一場(chǎng)戰(zhàn)役的不同層次

依舊是三個(gè)導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)的電影，陳凱歌、徐克和林超賢都有較為明顯的個(gè)人風(fēng)格，所以在最后的呈現(xiàn)上，我們可以看出場(chǎng)景通過重組時(shí)間和空間，構(gòu)成了戰(zhàn)役的不同層次。

平津湖戰(zhàn)役的劇情并不復(fù)雜，拉長(zhǎng)的時(shí)間線讓人感到疲憊，將近三個(gè)小時(shí)的體量并沒有讓敘事更加細(xì)膩，塞進(jìn)去的支線依舊沒有得到充分發(fā)揮，大部分時(shí)間反而是反復(fù)用大場(chǎng)面造成冗長(zhǎng)無聊的戰(zhàn)事描述。

被反復(fù)炸毀的狙擊點(diǎn)、出現(xiàn)了超過三次的近戰(zhàn)肉搏、好幾次直面坦克的威脅，這些戰(zhàn)爭(zhēng)元素被拿出來一而再再而三地細(xì)描，其實(shí)造成了一種疲勞。

另一方面，隱藏身份為“劉秘書”的毛岸英犧牲片段似乎在整部電影中都是一個(gè)節(jié)外生枝的刻畫，雖然非常動(dòng)人，黃軒的表現(xiàn)也很優(yōu)秀，但是劇情放置在電影中，格外割裂。

血漿、殘肢等非常殘忍的細(xì)節(jié)被一一描繪，不得不讓人感慨一句“尺度真的很大”，很多場(chǎng)面赤裸裸地揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，這一點(diǎn)在現(xiàn)在的主旋律電影中已經(jīng)不是避諱。

不得不說，最真實(shí)的傷痕可以帶來最大的震撼，我想任何看過電影的人都不會(huì)對(duì)先烈的犧牲無動(dòng)于衷，遠(yuǎn)離戰(zhàn)事的我們透過那些淋漓鮮血可以窺之1950年的殘酷恐怖，這是最好的教科書。

痞氣易烊千璽，演技還是讓人出戲

易烊千璽作為新生代演員，在此之前都接到了不少優(yōu)秀的電影，無論是《少年的你》還是《送你一朵小紅花》，都幫助他斬獲了不少好口碑，但是在《長(zhǎng)津湖》里，只能說他演的少年伍萬里拖了全片后腿。

在前兩部電影中，易烊千璽飾演的角色都是帶一點(diǎn)“痞氣”的男孩，在這里也一樣，沒有脫離之前形象的窠臼，但是在處理方法上，戰(zhàn)爭(zhēng)片的表述和文藝味十足的劇情片不完全一樣。故意扭曲成奇怪角度的五官，讓他的“扮丑”很成功，可以看出真的沒什么偶像包袱，但演電影并非把包袱卸下來就可以成功的。

《長(zhǎng)津湖》中的伍萬里，是家里長(zhǎng)兄都在外打仗數(shù)年的少年，跟二哥伍千里之間難免有疏離感，但是在面對(duì)大哥的死亡時(shí)，居然表露出無動(dòng)于衷的神色，眼神中只有敷衍的沉默，看不出悲傷的情緒。

而在電影中不斷成長(zhǎng)的他，是經(jīng)歷了周圍人死亡、條件艱苦到幾乎無法生存、跟戰(zhàn)友建立深入情感的伍萬里，但是直到電影最后，長(zhǎng)津湖一戰(zhàn)成功，我沒有在演員的表演上看到角色的成長(zhǎng)和變化。

對(duì)比很明顯的是，在雷睢生死去的那場(chǎng)戲中，周圍的演員都表現(xiàn)出與自己身份相符的動(dòng)作和情感，尤其是吳京，他在用紅筆劃去戰(zhàn)友名字時(shí)顫抖的手和堪稱完美的哭戲真的可以讓屏幕另一端的觀眾感受到心痛和無奈，在這樣的瞬間，演員和角色的情感是共通的。

而易烊千璽所飾演的角色，可以算是雷睢生在戰(zhàn)場(chǎng)上一手教起來的戰(zhàn)士，卻僅僅是用迷茫的眼神看向伍千里，在場(chǎng)景中仿佛完全的局外人。這里，他的表現(xiàn)力度與之前他面對(duì)朋友死亡時(shí)沒有區(qū)別，但是在這兩場(chǎng)戲中已經(jīng)存在了非常明顯的人物成長(zhǎng)，需要的表達(dá)方式應(yīng)當(dāng)是差異較大的。

不可否認(rèn)，易烊千璽在流量當(dāng)?shù)赖膴蕵啡Γ軌虮３謱?duì)電影藝術(shù)的熱愛，在劇本選擇上也非常高質(zhì)量是一件很不容易的事情，但有時(shí)，缺少打磨的演技不可忽略地成為他的短板，或許在未來他需要更加深入地理解角色，真的與之共情，才能從現(xiàn)有的表演模式中脫離出來，成為更加優(yōu)秀的“演員”。

外國(guó)人視角的生硬說教

電影中另一個(gè)非常重要的問題是試圖通過外國(guó)人的視角展現(xiàn)中國(guó)戰(zhàn)士的堅(jiān)強(qiáng)和作戰(zhàn)精神讓人生畏，卻因?yàn)檫^于生硬、套路而讓出現(xiàn)外國(guó)士兵的部分都充斥著尷尬地情緒表達(dá)，跟電影的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。

從過于標(biāo)準(zhǔn)讓人跳戲到英語考試聽力部分的口音，到美國(guó)將軍夸張的手勢(shì)和暴躁深情，以及多次出現(xiàn)的戰(zhàn)地圣誕節(jié)氛圍，都在明晃晃地把“跟中國(guó)戰(zhàn)士背道而馳的反面人物”形象刻在電影中。

這樣的問題同樣出現(xiàn)在相同題材電影《金剛川》中?；蛟S是因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)外籍演員不夠了解，配合程度較低，也或許是缺乏對(duì)于當(dāng)時(shí)外國(guó)戰(zhàn)士心態(tài)的調(diào)查了解，僅僅通過想象的方式去撰寫情節(jié)，顯然是不夠成功的。

當(dāng)然，這類因?yàn)榭贪逵∠蠛蜑榍楣?jié)服務(wù)而生搬硬套出來的“外國(guó)人”劇情，在世界各國(guó)的電影中都是重災(zāi)區(qū)，我們也經(jīng)?？匆娒绹?guó)大片中操著奇怪口音的中國(guó)人，做著典型的“中式”功夫，強(qiáng)調(diào)“春節(jié)”等文化符號(hào)。

這種文化之間的割裂似乎并沒有隨著時(shí)間的推移有所改善，可以說若干年前對(duì)于“日本鬼子”的夸張想象放在現(xiàn)在看依舊不會(huì)突兀，但這種沒有經(jīng)過推論、調(diào)查采訪的表現(xiàn)手法是電影拍攝中的遺憾之處。原本嚴(yán)肅的題材因?yàn)檫@些令人尷尬的刻板說教變得虛假起來。

從邏輯的角度看則更有問題，電影將要結(jié)束的時(shí)候給了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)美國(guó)將軍在看到中國(guó)戰(zhàn)士即使被凍死也保持著沖鋒姿勢(shì)之后行軍禮的場(chǎng)景，似乎抗美援朝中的勝利和中國(guó)軍人的品質(zhì)需要得到外國(guó)人的肯定和尊重才是成功的一樣。

但事實(shí)上，作為承載著愛國(guó)主義教育任務(wù)的主旋律電影，只要足夠真實(shí)地表現(xiàn)中國(guó)戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上的表現(xiàn)和無畏就已經(jīng)足夠，只要用歷史事實(shí)說話，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦就已經(jīng)可以打動(dòng)觀眾了。強(qiáng)行加上外國(guó)人視角以展現(xiàn)國(guó)際關(guān)懷的做法可謂畫蛇添足。

雖然存在問題，但是不得不說《長(zhǎng)津湖》是一部很不錯(cuò)的主旋律電影，我們一次又一次地在銀幕上看到那些堅(jiān)毅的、頑強(qiáng)的中國(guó)人，看到前輩筑起的血肉長(zhǎng)城，或許會(huì)更加珍惜現(xiàn)在的和平，也會(huì)更為自己生長(zhǎng)的中國(guó)而感到自豪。

電影講述了那些快要被遺忘在歷史長(zhǎng)河中的故事，敲響警鐘，在未來，希望能看到更多被忽略的故事出現(xiàn)在銀幕上。