文｜饒曙光

 編輯｜林  琳

獻(xiàn)禮國(guó)慶，影片《我和我的父輩》格外讓觀眾動(dòng)容、讓市場(chǎng)振奮。在創(chuàng)作層面，影片將敘事的情感基點(diǎn)，落筆于“父輩”二字，聚焦于“家庭”空間，通過(guò)家國(guó)同構(gòu)的藝術(shù)手法，描繪了偉大精神的傳承圖譜。與此同時(shí)，《我和我的父輩》將集錦片的形式運(yùn)營(yíng)得更為成熟，尤為可見(jiàn)中國(guó)電影在“兩個(gè)一百年”歷史交匯點(diǎn)努力，以及實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國(guó)目標(biāo)的根基所在。

家國(guó)同構(gòu)：偉大精神的傳承

2021年，是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年和“兩個(gè)一百年”交匯的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。中央宣傳部在建國(guó)72周年之際，發(fā)布了第一批納入中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系的偉大精神，這其中包含了抗戰(zhàn)精神、“兩彈一星”精神、改革開(kāi)放精神和科學(xué)家精神。這些精神，也集中彰顯了中華民族和中國(guó)人民在創(chuàng)造、奮斗、團(tuán)結(jié)和夢(mèng)想上的不懈探索。

《我和我的父輩》敏銳地體悟到了偉大精神的重要性、時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性，每一篇章都獨(dú)立呈現(xiàn)著父輩們?cè)诟髯灶I(lǐng)域的開(kāi)拓和堅(jiān)守，但又合力描繪了偉大精神在當(dāng)下的傳承與發(fā)揚(yáng)。開(kāi)篇的《乘風(fēng)》悲壯無(wú)比，馬仁興率領(lǐng)的冀中騎兵團(tuán)為了奪取抗戰(zhàn)的勝利，以血肉之軀抵御侵略者無(wú)情的炮彈；《詩(shī)》如其名，用溫柔的筆調(diào)，書(shū)寫(xiě)了研制長(zhǎng)征一號(hào)火箭、發(fā)射中國(guó)首顆人造衛(wèi)星背后，航天人的堅(jiān)韌不拔；《鴨先知》從廣告領(lǐng)域入手，展現(xiàn)了改革開(kāi)放時(shí)期，中國(guó)人的銳意進(jìn)取；相較于前三部短片的懷念，《少年行》則以科學(xué)、科幻為切入口，富有想象力地眺望未來(lái)，極具前瞻視野。

在把偉大精神作為敘事的核心基調(diào)之余，影片中的每一個(gè)故事也都會(huì)有一個(gè)角度更小的情感元驅(qū)動(dòng)力。在《乘風(fēng)》當(dāng)中，彼此并不完全理解對(duì)方的父子倆，唯有在保家衛(wèi)國(guó)的信念上達(dá)成一致。槍林彈雨之下，馬仁興對(duì)兒子說(shuō)的一句“別死在我前頭”，飽含鐵漢柔情。兒子馬乘風(fēng)在敵人面前的視死如歸，也承繼了父親的高遠(yuǎn)志向。《詩(shī)》借父親對(duì)“在天上寫(xiě)詩(shī)”的宏愿和母親愿孩子吃上肉絲的樸素希望，講述了為實(shí)現(xiàn)國(guó)家航天夢(mèng)想，無(wú)數(shù)個(gè)小家庭的堅(jiān)守。哥哥哭喊出的“我的爸爸和我之前的爸爸都死了”，妹妹長(zhǎng)大后成為宇航員，都揭示了科研工作者的前仆后繼與堅(jiān)定意志。無(wú)論是乘風(fēng)御敵，還是為星辰大海寫(xiě)詩(shī)，這兩個(gè)故事都有著厚重的悲劇內(nèi)核：馬仁興知道兒子犧牲后，唯有躲進(jìn)蘆葦蕩里輕聲哭泣。既要完成火藥任務(wù)還要安撫兩個(gè)孩子的母親，總在克制和隱忍。影片情感在釋放的那一刻，有如波濤來(lái)襲，有力地沖擊著觀眾的心靈。

風(fēng)格相對(duì)輕松的《鴨先知》和《少年行》，則是通過(guò)日常生活中的父子關(guān)系，來(lái)折射時(shí)代的變化。藥廠科長(zhǎng)趙平洋從來(lái)不是兒子心中的英雄，他在工作中要面對(duì)銷售壓力，在家庭里要忍受妻子瑣碎的嘮叨。但他一直心態(tài)樂(lè)觀，與兒子在公交上排演廣告、說(shuō)服電視臺(tái)工作人員、自行解決拍攝的服化道問(wèn)題，最終成為了廣告行業(yè)的弄潮兒，也真正成為了兒子作文里期許的“鴨先知”。生活在單親家庭的小小懷揣著科學(xué)夢(mèng)想，但母親的忽視和父愛(ài)的缺失，讓其一直沒(méi)有勇氣堅(jiān)持探索科學(xué)。來(lái)自未來(lái)的邢一浩誤打誤撞地成為了小小的爸爸，兩人雖有摩擦，但“父親”的托舉，讓小小對(duì)夢(mèng)想不再動(dòng)搖，對(duì)生活不再憂愁。兩部短片洋溢著歡樂(lè)氣息，用家長(zhǎng)里短和生活瑣事拼湊出了一幅時(shí)代畫(huà)卷，在笑聲中傳達(dá)思考。

家，是最小的國(guó)；國(guó)，是最大的家。《我和我的父輩》肩負(fù)獻(xiàn)禮國(guó)慶的重任，通過(guò)四組“我和父輩”的故事，從不同維度展現(xiàn)了父輩們的榮光，也進(jìn)而描繪了黨和國(guó)家篳路藍(lán)縷的發(fā)展歷程。這其中所淬煉出的偉大精神，既是父輩們?cè)谄D苦卓絕環(huán)境下的信念，也是吾輩實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的力量源泉。

類型集錦優(yōu)化中國(guó)電影生產(chǎn)力

在中國(guó)電影史上，集錦片早已有之。如上世紀(jì)30年代末，由司徒慧敏、費(fèi)穆、譚友六、沈浮、賀孟斧、朱石麟、孫瑜和蔡楚生聯(lián)合導(dǎo)演的《聯(lián)華交響曲》，以及朱石麟、賀孟斧和司徒慧敏聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《藝海風(fēng)光》便是其中的代表作。新世紀(jì)以來(lái)，集錦片多側(cè)重于愛(ài)情類型，創(chuàng)作了如《戀愛(ài)地圖》《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》《戀愛(ài)中的城市》等影片。2019年至今，《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》則讓集錦片的類型和題材更加多元，更為呼應(yīng)主流價(jià)值觀和主流市場(chǎng)訴求。但相較于《我和我的祖國(guó)》以時(shí)間為序，《我和我的家鄉(xiāng)》以空間為軸，以代際為章的《我和我的父輩》更能觸動(dòng)觀眾內(nèi)心深處最柔軟的情感點(diǎn)。在慶祝建國(guó)70周年、抗擊新冠肺炎疫情、決勝脫貧攻堅(jiān)等宏大歷史事件和集體記憶之后，“我和父輩”的故事更緊扣個(gè)體的獨(dú)特體驗(yàn)和記憶。除此之外，該片的其他探索，也在助推中國(guó)電影生產(chǎn)力進(jìn)行優(yōu)化和升級(jí)。

對(duì)比前作，此次《我和我的父輩》雖然故事數(shù)量少，但類型元素更為豐富和突出。《乘風(fēng)》當(dāng)中的宏大場(chǎng)面和對(duì)壘懸念，將戰(zhàn)爭(zhēng)片的吸引力發(fā)揮到最大；《詩(shī)》娓娓道來(lái)夢(mèng)想的偉大與個(gè)體的犧牲，情感細(xì)膩柔和，鋪陳的身世細(xì)節(jié)更寓意深刻，緊扣家庭片的特點(diǎn)；《鴨先知》刻畫(huà)的“圓滾滾”的父親、夸張的廣告表演、意外頻發(fā)的敘事節(jié)奏，嫻熟使用了多種喜劇元素；《少年行》創(chuàng)新性地開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影的另類嘗試，與喜劇片的融合，更讓全片看點(diǎn)十足。鮮明的類型特征，是中國(guó)電影高工業(yè)水準(zhǔn)的表現(xiàn)。革命年代的萬(wàn)馬奔騰、建設(shè)年代的黃沙漫天、改革開(kāi)放年代的熱鬧市井、新時(shí)代的科技化都得到了精準(zhǔn)還原，視聽(tīng)觀感極強(qiáng)。與此同時(shí)，作為一部類型多樣、題材多樣、話題多樣的集錦片，《我和我的父輩》用四個(gè)故事塑造了截然不同的父輩形象，但又找到了其中的共性。馬仁興埋伏時(shí)藏在胸前的大艾葉、火藥雕刻師母親深夜寫(xiě)下的詩(shī)、趙平洋為不讓兒子失望的奔走、邢一浩犧牲自己的奮力營(yíng)救都可見(jiàn)父輩們的愛(ài)。對(duì)宏大命題與微觀人性精神的平衡，讓影片更能與觀眾產(chǎn)生共情、共鳴和共振。

另一方面，集錦結(jié)構(gòu)也更考驗(yàn)中國(guó)電影人團(tuán)結(jié)協(xié)作的能力。在導(dǎo)演方面，章子怡和沈騰都是首次跨界執(zhí)導(dǎo)電影，其多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，以及獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，為《我和我的父輩》帶來(lái)了不同的意蘊(yùn)。從影片本身，也能看到不同代際中國(guó)電影人的傳承。四位導(dǎo)演本身就是中國(guó)電影市場(chǎng)的中流砥柱，而《詩(shī)》中的陳道明，《鴨先知》中的張藝謀，還有《少年行》中的李雪健，則是中國(guó)老一輩藝術(shù)家的代表。同時(shí)，影片還啟用了彭昱暢、吳磊、韓昊霖等新生代演員。幾代中國(guó)影人的合力演出，碰撞出了更多的火花。張藝謀客串出演《鴨先知》中的電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)，雖然只有寥寥數(shù)句臺(tái)詞，但結(jié)尾處一句“我可拍過(guò)電影，別蒙我”，巧妙地串聯(lián)起了中國(guó)電影的發(fā)展歷程。

無(wú)論是對(duì)偉大精神譜系的描摹，還是對(duì)類型集錦的深耕，都可見(jiàn)《我和我的父輩》超越以往的實(shí)踐，這無(wú)疑滿足了當(dāng)下觀眾個(gè)性化、分眾化和精細(xì)化的需求，也進(jìn)一步夯實(shí)了中國(guó)電影的生產(chǎn)力。在國(guó)慶之際，影片回望父輩崢嶸歲月、展望新征程、對(duì)標(biāo)電影強(qiáng)國(guó)的主題和目標(biāo)，都在讓中國(guó)電影市場(chǎng)更火、更燃!

（作者為電影理論家、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

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