國慶檔進(jìn)入第四天，《長津湖》和《我和我的父輩》票房一騎絕塵，總計占比94%，其余電影票房呈斷崖式下降。

《大耳朵圖圖之霸王龍在行動》國慶當(dāng)天發(fā)布戰(zhàn)報，慶祝影片票房進(jìn)入日榜前三甲，但票房只有1千萬，和前兩名相去甚遠(yuǎn)。

今年國慶檔，中小成本兒童電影就如此占據(jù)了TOP5三席，其中《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》（以下簡稱《罐頭小人》）是一個特別的存在。

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《罐頭小人》改編自鄭淵潔2006年的作品《皮皮魯和罐頭小人》，屬于“皮皮魯總動員”系列。

這是鄭淵潔童話系列改編的第一部真人長片，由鄭淵潔的兒子鄭亞旗擔(dān)任制片人。

魯西西和皮皮魯意外結(jié)識了五個只有火柴棍高的小人，這讓他們的學(xué)習(xí)和生活發(fā)生了翻天覆地的變化，并由此開啟了一系列奇幻冒險。

作為難得一見的童話改編真人電影，有缺點，也有優(yōu)點。

一方面，電影以原著為故事框架，繼承了鄭淵潔對教育的思考與批判。

另一方面，一些原創(chuàng)情節(jié)，讓整部電影更為豐富，但人物難免落入臉譜化的境地。

改編自鄭淵潔原著的《魔方大廈》《舒克和貝塔》，曾經(jīng)在八九十年代風(fēng)靡全國，給不少人留下美好的童年回憶，當(dāng)然也包括童年陰影。

這次的《罐頭小人》，算真人電影改編的一個及格的開始。

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 點到為止的批判藝術(shù)

鄭淵潔的童話一向以批判性和思辨性著稱，《罐頭小人》一定程度上繼承了這個特點。

故事始于一次偶然，魯西西原本想為晚飯開一個肉罐頭，但打開之后發(fā)現(xiàn)，罐頭里面不是肉，而是五個小人。這一發(fā)現(xiàn)讓魯西西非常驚喜，她決定和小人們成為朋友。

魯西西根據(jù)小人們的特點，給大家取了名字——上尉、藝術(shù)家、歌唱家、約翰（外交官）、博士，還為小人們做了衣服和房子。

但在她的家庭里，所有與學(xué)習(xí)無關(guān)的事都是被禁止的。

媽媽是家長中“唯分?jǐn)?shù)論”的代表，魯西西恰好成績優(yōu)異，像皮皮魯這樣的調(diào)皮蛋是沒有太多話語權(quán)和地位的。

媽媽的觀點：沒有人會喜歡成績差的孩子。

不僅如此，媽媽還善用“親情綁架”。

魯西西因幫助同學(xué)作弊，將被退學(xué)，她不為所懼，表示不愿意在一個只以分?jǐn)?shù)區(qū)分學(xué)生的學(xué)校。

媽媽則斥責(zé)她，為什么這么自私，爸爸為了你們能上好學(xué)校，放棄了自己喜歡的工作，為什么你魯西西能根據(jù)自己的喜好做選擇？

魯西西無奈妥協(xié)，遠(yuǎn)離了成績差的小伙伴，罐頭小人們也搬出了她的家。

學(xué)校和老師同樣是分?jǐn)?shù)至上。

“差生”皮皮魯借助罐頭小人作弊拿了滿分，立刻被稱為“天才”坐到了第一排。

而僅僅一次沒考好的魯西西，則立刻被調(diào)到最后一排。這樣的待遇時時刻刻提醒學(xué)生，分?jǐn)?shù)會把他們分成三六九等。

電影非常大膽，描述了兩次作弊場景。

一次是皮皮魯為了拿高分獲得“養(yǎng)狗權(quán)利”，請博士幫忙；另一次是魯西西為了給“差生”小伙伴出頭，主動提供答案幫大家作弊。

影片借兩位主人公的“作弊”行為，來諷刺應(yīng)試教育、“唯分?jǐn)?shù)論”，與原著有較大不同。

原著旨在探討兩種不同的教育方式（應(yīng)試教育和素質(zhì)教育）對孩子的影響。原著里罐頭小人幫大家找到學(xué)習(xí)的樂趣和途徑，授人以漁。電影則是直接授人以魚，小人們幫忙作弊。

類似《天才槍手》的情景再次上演，老師的注視、傳答案的驚心動魄......

《罐頭小人》沒有對“作弊”進(jìn)行批判，甚至采取默許和鼓勵的態(tài)度。這本質(zhì)上是對“唯分?jǐn)?shù)論”的反抗，作弊成了“光榮起義”，但影片點到為止，并沒有繼續(xù)深入探討。

不過，能在國產(chǎn)兒童片中置入這樣的教育議題已經(jīng)十分難得。

唯分?jǐn)?shù)論、親情綁架、家長專制、實踐能力與分?jǐn)?shù)能力的差距等等都有出現(xiàn)，整體立意較為豐富，劇情結(jié)構(gòu)較為清晰。

雖然單薄，但物以稀為貴。

主角、特效與困境

人物設(shè)定上，魯西西是絕對的主角，獨立、大膽，有反抗意識。

但其他大量角色都淪為工具人。

媽媽是最大的壓迫者，也是臉譜化角色一號，家長的極端立場統(tǒng)統(tǒng)由媽媽發(fā)言，至于她為什么會有這樣立場，她經(jīng)歷過什么，觀眾一無所知。

而爸爸的角色，都稱不上有用。

魯西西的反派女同學(xué)，是臉譜化角色二號。

告老師、搞破壞、嫉妒心爆棚、報復(fù)心重，至于她為什么這么壞、有什么樣的家庭背景，影片統(tǒng)統(tǒng)沒有交代。

五個罐頭小人在魯西西的光環(huán)下，也只能是哪里需要哪里搬。

藝術(shù)家?guī)椭斘魑鞯呐笥淹瓿衫L畫，約翰幫魯西西現(xiàn)場說四國語言，博士幫大家作弊，上尉保護(hù)大家的安全。而歌唱家的演唱技能，甚至沒有機會發(fā)揮。

作為cg+真人的電影，畫面制作上，有粗糙，也有細(xì)節(jié)。

五個小人的特效相對糟糕，銀幕上可以看出小人的摳圖痕跡。

在畫面同時有真實場景和虛擬場景時，兩種不同質(zhì)感可以輕易被分辨出。

但在魯西西為小人們做的衣服上，多個線頭的設(shè)計不僅不粗糙，還顯得非?？蓯郏搀w現(xiàn)了魯西西這個“大號人類”無法做出精致小衣服的情況。

影片涉及大量無實物表演，人物情緒的變動較大，小演員們該有的反應(yīng)鏡頭都做了恰當(dāng)?shù)谋硌荨２荒苷f出彩，但也絕對不是差勁。

制作上的缺點，一定程度上反映了兒童電影的困境，沒有耀眼的卡司班底，沒有較高的預(yù)期收入，投入的技術(shù)、成本、精力自然無法達(dá)到“大制作”的要求。

國內(nèi)提到兒童電影，更多的是動畫類，《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等大制作主打成人市場，《熊出沒》《喜羊羊與灰太狼》主攻低齡兒童市場，票房占比相當(dāng)有限。

真人+CG的兒童電影并不多，上一部應(yīng)該還是《長江7號》，在13年前拿到2億票房。

工業(yè)化的不成熟，讓兒童真人電影成為一塊空白。

《罐頭小人》依托鄭淵潔的大IP，預(yù)算依然相當(dāng)有限，市場反饋也一般。當(dāng)年鄭淵潔的犀利、反思、深度，影片僅繼承了有限的一部分。

雖然片方強調(diào)這是一部面向中小學(xué)生的電影，但可能只適合低年級的小學(xué)生。

制片人鄭亞旗在采訪時說，他希望能制作出讓孩子覺得“平等”的作品。

現(xiàn)在看，這個目標(biāo)還很遙遠(yuǎn)。

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