文｜楊勁松

 編輯｜如   今

看了《我和我的父輩》，個(gè)人認(rèn)為這是“國慶三部曲”中，藝術(shù)上最為成熟、整體感最強(qiáng)，也是唯一有未來意識(shí)的。前兩部不管大家看過與否，《我和我的父輩》是一定要看的，因?yàn)橛^眾的觀影體驗(yàn)會(huì)是最好的。

吳京、章子怡、徐崢、沈騰四位導(dǎo)演風(fēng)格與題材年代迥異、卻在情緒上層層遞進(jìn)，全片演員亮點(diǎn)是洪烈、袁近輝、韓昊霖這三位少年演員，他們的精彩表演給觀眾提供了情感互通的親近橋梁，歡笑與淚水都由衷，觀眾有很大的情感共鳴。

四個(gè)篇章中，章子怡導(dǎo)演的《詩》因女性抒寫最為突出，我認(rèn)為是近年中國電影短片中最精彩的一部。其次是沈騰導(dǎo)演的《少年行》，假定性中的真實(shí)感與情感真實(shí)度打磨完成得很好?！对姟?、《少年行》都具備了長(zhǎng)片敘事與表現(xiàn)的扎實(shí)基礎(chǔ)。

相對(duì)小品化的是徐崢《鴨先知》與吳京《乘風(fēng)》?！而喯戎分幸?guī)中矩，徐崢不辱使命?！冻孙L(fēng)》攝影不錯(cuò)，吳磊的大銀幕表演越來越成熟，吳京這部算是全片的序曲。章子怡的《詩》方才凸顯全片主旋律。

《我和我的父輩》跨度百年，吳京聚焦的是1949年前的抗日冀中騎兵團(tuán)，徐崢寫的是改革開放年代，沈騰部分關(guān)注的是黨的十八大以來的今天，中華人民共和國自力更生三十年社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期留給了章子怡執(zhí)導(dǎo)部分。

這三十年，不好拍，但值得拍，很多好題材被逐一發(fā)掘。作為演員，章子怡的《攀登者》便是其中典型。作為導(dǎo)演，她的導(dǎo)演處女作拍這三十年，抽的是最難的一道題。據(jù)說劇本數(shù)易其稿，各種題材都否定與自我否定，最終選擇了1969年我國研制長(zhǎng)征一號(hào)火箭、發(fā)射首顆人造衛(wèi)星的背景故事。

我國首顆人造衛(wèi)星叫東方紅一號(hào)，東方紅，這個(gè)詞在《我和我的父輩》的宣傳與成片里都隱去了，長(zhǎng)征這個(gè)詞的傳播度似乎更寬，而《詩》的片名，能看出導(dǎo)演在象征主義表現(xiàn)上的定位。但《詩》的故事卻很結(jié)實(shí)，人物也很鮮明。

哥哥的生父、養(yǎng)父與養(yǎng)母，都是火箭火藥研制基地的職工，哥哥與養(yǎng)父感情深切，目睹生父因公殉職之后，他不愿失去養(yǎng)父，章子怡飾演的養(yǎng)母便編織了謊言，直到被哥哥識(shí)破。一家人的光榮、與一個(gè)獨(dú)立自主的共和國的夢(mèng)想，在一豪米不到的火藥厚度中，蘊(yùn)含與爆發(fā)出了巨大的情感感染力，頂天立地，當(dāng)然，也感天動(dòng)地。血緣已不是這個(gè)家庭生死與共的紐帶，愛與英雄的信仰，支撐了這個(gè)普通家庭跨越半個(gè)多世紀(jì)的天上人間?！对姟纷顒?dòng)人的一鏡是海清飾演的妹妹在太空中與東方紅一號(hào)相遇的畫面。

章子怡導(dǎo)演手法穩(wěn)健，意料之外卻在情理之中。

近年遇到很多新導(dǎo)演，聊自己的處女作，往往會(huì)有兩大缺點(diǎn)：一是喜歡找對(duì)標(biāo)電影，我的導(dǎo)演處女作像哪部經(jīng)典，都在聊外在美學(xué)表象，處女作缺乏真誠情感；二是處女作闡述不從人物與故事出發(fā)，而是談主題與思想，這是評(píng)論者的思維，不是創(chuàng)作者的思維，這與內(nèi)地的電影教育傳統(tǒng)有關(guān)。

相對(duì)而言，電影演員轉(zhuǎn)行導(dǎo)演，成功率較高，因?yàn)檠輪T更注重情感體驗(yàn)與人物邏輯完整?！段液臀业母篙叀匪奈粚?dǎo)演都是演員轉(zhuǎn)行，吳京與徐崢已有數(shù)部長(zhǎng)片代表作。章子怡、沈騰也交出了導(dǎo)演處女作的優(yōu)秀答卷。

《詩》命運(yùn)與情感的傳達(dá)、寫實(shí)與寫意的表現(xiàn)，都強(qiáng)烈堅(jiān)定于導(dǎo)演的自我意識(shí)。這種自我，又在觀眾感受中得以共情。章子怡對(duì)劇作的講究、對(duì)演員表演的精細(xì)、對(duì)敘事場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，都統(tǒng)一在導(dǎo)演整體要求中。我最偏愛的是暴風(fēng)雨揭破養(yǎng)母謊言的那場(chǎng)戲，非常傳統(tǒng)的戲劇支撐與循規(guī)蹈矩的影像表達(dá)，以流暢有力的敘事表現(xiàn)了一個(gè)家庭在大時(shí)代汪洋中的破碎、彌合與堅(jiān)守，而這種形而上的思辨，卻以直擊人心的倫理共情給了觀眾感官體驗(yàn)，哀而不傷。

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄?！笨赐赀@部36分鐘的《詩》，劉禹錫的詩句始終回蕩于心，觀影中的熱淚在千古詩情里回味。

《詩》是《我和我的父輩》中唯一的女性敘事，細(xì)膩里不乏豪情萬丈，給全片奠定了最堅(jiān)固的情感基石，隨后的《鴨先知》、《少年行》在同一價(jià)值觀上層層推進(jìn)，直到2050年沈騰飾演的機(jī)器人對(duì)29年前遇見的少年說：“你才是我的父親！”從歷史走到未來，這不僅是時(shí)間軸，更是與時(shí)俱進(jìn)的精神價(jià)值觀，使得《我和我的父輩》成為“國慶三部曲”中最動(dòng)人心弦的華彩。

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