《光芒》首播兩日，男主角程亦治在第三集前半段即完成了一個(gè)街邊小鋪的打雜，進(jìn)入上海本土大錢莊后，由學(xué)徒進(jìn)階店員、跑街、協(xié)理直至掌柜的身份三級(jí)跳，#程亦治光速升職#話題和情節(jié)為網(wǎng)友和觀眾帶來和以往非偶像劇類民國(guó)劇的沉重緩慢不一樣的爽感體驗(yàn)。

單純看劇名，可能還不太能理解這是一部以民國(guó)金融界為背景的年代職場(chǎng)創(chuàng)業(yè)劇，張新成、蔡文靜、梁潔等青年演員的參與則從視覺觀感上直接做出了青春化的特色，很明顯是一次題材上的挑戰(zhàn)。

“一般人提到民國(guó)就會(huì)想到諜戰(zhàn)、抗日、革命這些題材，或者是戀愛偶像劇，我想試試看另外一種想象?！?/p>

編劇王瓊是一名對(duì)民國(guó)劇頗有研究并且有所積累的成熟編劇，三年前她所寫的諜戰(zhàn)劇《脫身》就由陳坤、萬茜演繹，上星播出。這一次，除了時(shí)代洪流，她更想由小看大，從百年前的民生視角做一次表達(dá)。出品方聯(lián)瑞影業(yè)作為對(duì)C端市場(chǎng)已有長(zhǎng)期觀察的電影公司，同樣察覺職場(chǎng)與年代戲的結(jié)合實(shí)屬市場(chǎng)空缺，于是認(rèn)同了這一做法，決定共同冒險(xiǎn)。

如今收官在即，可以總結(jié)出自開播的播放成績(jī)穩(wěn)居德塔文電視劇景氣日榜Top5，多次登頂貓眼熱度日榜，最高連續(xù)4天日冠，這些都證明放眼9月影視劇市場(chǎng)，《光芒》作為臺(tái)網(wǎng)頭部劇，也的確成功俘獲了各個(gè)受眾群體的關(guān)注。

以CP與爽感之名，

跨越民國(guó)職場(chǎng)劇門檻

對(duì)編劇王瓊來說，無論是三年前的《脫身》還是眼下的《光芒》，這些為她貼上民國(guó)劇編劇標(biāo)簽的電視劇，起源都是來自她的研究生畢業(yè)作品，一個(gè)關(guān)于民國(guó)女大學(xué)生半路學(xué)廚的故事。為了“女廚子”，她看了許多關(guān)于民國(guó)生活生產(chǎn)方面的書籍，被柴米油鹽醬醋茶浸泡過后，民國(guó)就再也不是那個(gè)只有戰(zhàn)爭(zhēng)記憶的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代同樣有民生。

“民國(guó)時(shí)候，各個(gè)國(guó)家都在上海設(shè)立銀行，包括上海本土銀行，萬國(guó)銀行精英匯聚一處，學(xué)歷好、家世強(qiáng)的比比皆是。如果這個(gè)時(shí)候有個(gè)出身卑微的小伙子出現(xiàn)，他會(huì)以怎樣的方式殺入這個(gè)世界？又會(huì)有怎樣的故事？”

想象的開端，本質(zhì)是一如既往的小人物逆襲，但時(shí)代不同，行業(yè)不同，命運(yùn)也就不一樣了。

“2017年開始寫大綱，到最后定稿開機(jī)正好36個(gè)月，真是改了無數(shù)稿?！?/strong>末了那句可以視為每個(gè)編劇的常規(guī)“吐槽”。

王瓊還記得關(guān)于劇本有過三次比較重大的修改，首先是現(xiàn)在成片呈現(xiàn)比較少的人物前史，雖然沒能呈現(xiàn)出來，但人物基礎(chǔ)算是打下了。

第二次修改的重點(diǎn)在程亦治這個(gè)人物的行為動(dòng)機(jī)上，黑暗中的混沌行者與亂世中的追光者有著各自不同的亮點(diǎn)和人物弧光，但王瓊和制片人最終都選擇了后者，實(shí)際上故事是在寫并不明朗的時(shí)代背景下，小人物的選擇和堅(jiān)守，直至最后理想主義必將勝利，主題沉重，可是手法放“輕”去做。

至于怎么“輕”？就是第三次劇本大改，著重加強(qiáng)了情感線。畢竟在都市劇里也會(huì)顯得有門檻的職場(chǎng)劇，放在民國(guó)背景下聽來會(huì)更生澀。而情感邏輯最易帶動(dòng)觀眾情緒，所以除了男女主角之外，所有的配角也被編劇賦予了情感走向，如此一來，每個(gè)人物都能以最快速度在觀眾眼前生動(dòng)起來，進(jìn)而讓這個(gè)并不存在于當(dāng)下的時(shí)代和職業(yè)與觀眾之間拉進(jìn)距離。

在聯(lián)瑞影業(yè)制片人的想法中，給程亦治和吳麗姿這對(duì)堪稱“雙A”的搞事業(yè)夫婦加強(qiáng)感情線，無異于一種“反套路”做法，如果說過往的國(guó)產(chǎn)劇被吐槽披著職場(chǎng)的外衣談戀愛，那《光芒》則是披著CP戀愛的外衣把觀眾“騙”進(jìn)來看程亦治和他的民國(guó)創(chuàng)業(yè)天團(tuán)一起為理想奮斗。

“嗑CP對(duì)年輕觀眾來說就是很好的途徑，給他們一把鑰匙，讓他們跟著人物進(jìn)來看看，他們之后究竟會(huì)發(fā)生什么故事。”

之后就都是很現(xiàn)實(shí)的故事，是王瓊在許多民國(guó)資料以及民國(guó)銀行的事業(yè)報(bào)告材料中看到的，一些中國(guó)銀行家的思維與風(fēng)度，對(duì)中國(guó)金融行業(yè)的向往，甚至是對(duì)中國(guó)未來的向往。

她會(huì)認(rèn)為翻閱舊資料是一件很有意思的事，看似越客觀越?jīng)]有感情的材料里，越是能夠發(fā)現(xiàn)藏在枯燥數(shù)據(jù)之下激蕩人心的東西，然后千言萬語又匯聚成一句臺(tái)詞，“資本的作用是什么？就要扶持有識(shí)之士，幫助他們?nèi)プ穼だ硐??！?/p>

程亦治的理想主義引領(lǐng)他選擇向光而行，這是他的道，也是《光芒》自帶的厚重感，是2017年主流長(zhǎng)劇的體量能夠更好去承載的，所以張新成看了劇本的當(dāng)下就能明白這是一個(gè)沒有水戲、全部干貨的劇本。

唯有三年過后開機(jī)之時(shí)，為了符合當(dāng)下碎片化觀劇習(xí)慣的受眾市場(chǎng)，制片人與編劇溝通，對(duì)整部劇做了與傳統(tǒng)長(zhǎng)劇集不太一樣的結(jié)構(gòu)重建，讓程亦治的每一個(gè)行為和轉(zhuǎn)折都帶著對(duì)人物關(guān)系的解構(gòu)和再建立，提升了不同副本打怪升級(jí)的速度感，更像是在長(zhǎng)視頻中嘗試短視頻的節(jié)奏。

說到底，觀眾嗑過的CP和體驗(yàn)過的爽感，也都是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將民國(guó)職場(chǎng)劇降低門檻的接地氣做法，酒香也怕巷子深，扎實(shí)的內(nèi)容也得有人看。

人物的驅(qū)動(dòng)力，

群像的差異與共通

正式收官前一日才在豆瓣開分6.5的《光芒》，大部分網(wǎng)友給予的評(píng)價(jià)是“低了”。對(duì)于當(dāng)下做到極致優(yōu)秀尚且只有7.5分左右的都市職場(chǎng)劇來說，金融行業(yè)疊加民國(guó)背景的門檻也的確不只是CP和爽感可以帶動(dòng)跨越的障礙。

不過就像王瓊堅(jiān)持“有想表達(dá)的東西”，制片人也堅(jiān)持“有想嘗試的創(chuàng)新”，一拍即合勢(shì)在必行。制片人看得出王瓊十分擅長(zhǎng)刻畫人物，即使是超過十人的重要角色群像，每個(gè)人都可以很生動(dòng)，尤其是民國(guó)傳奇劇中經(jīng)常缺位的女性人物，這恰好符合制片人“好劇一定是由人物驅(qū)動(dòng)”的理念，也是可以憑借制作與劇作的合作來完成共同的表達(dá)。

“程亦治是一個(gè)自我意識(shí)很強(qiáng)的人物，不受裹挾，有很強(qiáng)的自驅(qū)力。”是王瓊給本劇中心靈魂人物所打下的基礎(chǔ)，這與過往大部分因?yàn)槊駠?guó)混亂局勢(shì)而被迫掙扎于其中的被動(dòng)人物不一樣。外在極度聰明，少年老成，內(nèi)心卻因?yàn)槌錾肀拔⒍鴺O度自卑，以至于通過不停幫助他人來重塑自我，這一點(diǎn)在他對(duì)待徐樹時(shí)所展現(xiàn)出的保護(hù)型人格最是明顯。

這也是張新成在接到劇本時(shí)最大的疑問：程亦治解決問題是否自帶攻略？

而制片人則以“少年人追光”的行為為其解釋了人物的自驅(qū)力，“和中年人行事前的思前想后反復(fù)籌謀不同，少年即使不知道前路會(huì)遇見什么，依然會(huì)先出發(fā)前行，路途兵來將擋水來土掩，見招拆招?！?/p>

自卑是在后期慢慢顯現(xiàn)，這也顯得故事前半段因?yàn)槌桃嘀蔚闹鲃?dòng)行為而爽感強(qiáng)于后半段。如何彌補(bǔ)后半段主角對(duì)手不斷強(qiáng)大后的危機(jī)感？以女主角吳麗姿為主的，在前半段埋下的群像人物性格在20集往后也不斷爆發(fā)，包括后半段出現(xiàn)的新人物。

吳麗姿作為程亦治的官配，人物的成長(zhǎng)曲線卻與之完全相反，甫一出場(chǎng)便是大小姐因父親被害家道中落，盲目找尋復(fù)仇之法。蔡文靜覺得這個(gè)角色從高處跌落，和程亦治一樣帶著自驅(qū)力重新走向光而行。即便連演員本人都意識(shí)到，前半段人物低谷期一定會(huì)引起觀眾的爭(zhēng)議，但她還是很想挑戰(zhàn)一下這樣的起伏。

戲里，王瓊的劇本設(shè)定中，先抑后揚(yáng)的吳麗姿與先揚(yáng)后抑的程亦治完美匹配，能在對(duì)方迷茫期成為彼此最堅(jiān)強(qiáng)的后盾；戲外，制片人同樣欣喜地在與兩位演員的初次交流中確認(rèn)了他們的化學(xué)反應(yīng)。

帶有情感關(guān)系的男女角色需要交叉匹配，而在女性角色的設(shè)置上則用了差異化的職業(yè)背景，塑造了個(gè)性上有所共通的獨(dú)立角色。

吳麗姿之外，一生直爽敢愛敢恨的軍閥之女廖藍(lán)，在得知黃如虹并非真愛自己后，毅然做出登報(bào)離婚此等在當(dāng)時(shí)石破驚天之舉，并重整旗鼓重新創(chuàng)業(yè)；看似柔弱的小鈴鐺，憑借絕佳手藝以及服飾領(lǐng)域的專業(yè)度，借貸創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)辦滬上知名裁縫鋪；豪門世家女愛玲，視野開闊膽識(shí)過人，不為俗世束縛，一心赴外求學(xué)，向更高處邁進(jìn)。

“凡是正面塑造的女性，我都希望她們是有較強(qiáng)的自我意識(shí)，有主見不會(huì)隨波逐流的人，只會(huì)因?yàn)槟挲g的不同，面對(duì)生活帶來的不同考驗(yàn)，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌而已。”民國(guó)自然是有過不少才女，但更多的是包含了王瓊對(duì)獨(dú)立女性的期許。

或許也是每個(gè)人物都太過飽滿生動(dòng)，連制片人都笑言，“如果能夠重來，應(yīng)該讓他們都能有個(gè)Happy Ending，現(xiàn)在連我都有點(diǎn)接受不了，后悔了?！?/p>

電影公司to C進(jìn)擊劇集市場(chǎng)

如果真的能有機(jī)會(huì)重來，在自帶悲劇氛圍的民國(guó)時(shí)代，制片人也想能再多加一些浪漫想象給每一位有志之士，畢竟《光芒》本就是一部在寫實(shí)基礎(chǔ)上多做了一些浪漫主義表達(dá)的故事。

這是聯(lián)瑞主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)C端市場(chǎng)判斷后，希望構(gòu)建的青春化世界觀基調(diào)。哪怕程亦治在整部戲里有了從17歲到35歲的年齡跨度，也沒有為他做衰老的妝面，而是通過演員的語言節(jié)奏、眼神動(dòng)作、肢體語言去透露每個(gè)年齡階段的不同。

用制片人向張新成解釋這一做法的話形容，“程亦治的故事不長(zhǎng)在白發(fā)皺紋里，而在人物的頭腦和行為里，這就是一點(diǎn)點(diǎn)浪漫主義的表達(dá)，35歲也是少年感滿滿?！?/p>

當(dāng)然浪漫主義不止于妝面，作為一群百年前的“后浪”年輕人，人物向光，朝氣蓬勃，是克服故事原本的沉重，讓觀眾看到希望的最佳方式。所以整部劇在色調(diào)上用了偏透的明亮，旨在傳遞人物內(nèi)心狀態(tài)，打破時(shí)代壓抑。

不過誠(chéng)然這部劇最終的確吸引到了比原計(jì)劃更多的年輕人觀劇，但平均將近33歲的觀眾群還是證明它仍舊是一部偏“高齡”的寬眾人群劇集，北上杭是它的觀眾助力，金融行業(yè)的門檻讓它沒能“下沉”。

“我們?nèi)绻F(xiàn)在做劇，就會(huì)從人設(shè)大綱還有劇作結(jié)構(gòu)這些初期策劃的問題就開始考慮，我們究竟要做給什么樣的受眾看?！?/p>

從劇本創(chuàng)作到開播的四年時(shí)間，互聯(lián)網(wǎng)影視推動(dòng)觀眾審美更迭兩代。如今無論是編劇王瓊還是聯(lián)瑞影業(yè)，都認(rèn)為是時(shí)候從垂類劇或是短劇集下手，用更有強(qiáng)度更精致的故事來配合觀眾更加分眾化的、碎片化的觀影習(xí)慣。

“我們希望看到觀眾的需求和選擇?！?/strong>三年前由電影市場(chǎng)跨界進(jìn)入電視劇市場(chǎng)的聯(lián)瑞影業(yè)，并沒將電影團(tuán)隊(duì)直接轉(zhuǎn)化，而是選擇招募眾多本就在電視劇領(lǐng)域有所經(jīng)驗(yàn)與成就的合作伙伴共同開拓新市場(chǎng)。

那么C端市場(chǎng)又是如何觀察？今年開機(jī)了四個(gè)項(xiàng)目的聯(lián)瑞影業(yè)做法是以賽代練，互聯(lián)網(wǎng)終歸是鼓勵(lì)創(chuàng)新的，只要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)有足夠熱情，或者項(xiàng)目題材能夠打中市場(chǎng)缺口，即可開始孵化，孵化成熟隨時(shí)開機(jī)。

《光芒》的創(chuàng)新或許有門檻有遺憾，編劇王瓊和聯(lián)瑞影業(yè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也一致感慨“民國(guó)劇難做”，但從中得到的回饋應(yīng)該也給了她們更多新的靈感。