《我和我的父輩》之后，拼盤電影如何拼出個未來？

時間：2021.10.06 來源：人民日報客戶端作者：毒眸

歷史選擇了拼盤電影

文 | 陳首丞

編輯 | 張友發(fā)

上映第7天，《我和我的父輩》票房突破了9億，觀影人次也突破了2000萬。

雖然相比同檔期《長津湖》27億票房，5681萬的觀影人次略顯不足，但作為系列第三部，“父輩”的票房表現(xiàn)仍有延續(xù)?？诒矫?，“父輩”豆瓣開分7.0，在這個國慶檔也算保住了基本盤。

“我和我的”系列的特殊性在于，其故事之間并無內(nèi)容上的關(guān)聯(lián)，并不是嚴(yán)格意義上的續(xù)集，而是依靠概念和拼盤電影的形式形成的三部曲。

拼盤電影，顧名思義，是由一位導(dǎo)演或者數(shù)位導(dǎo)演創(chuàng)作的集錦式或單元式電影，往往由數(shù)個短片一起組成一部完整的電影，涉及主創(chuàng)人員眾多，短片之間沒有太多邏輯關(guān)聯(lián)。

如今更為大眾所熟知的拼盤電影，是獻(xiàn)禮片和電影類型結(jié)合的結(jié)果。這類電影對于盛大的紀(jì)念日有一種儀式制造效果，也能夠完成明星和導(dǎo)演的拼盤，形成具有票房號召力的規(guī)模效應(yīng)。

第三部的“父輩”上映后，下一部“我和我的”還是否會誕生，或者形式上是否會產(chǎn)生新的變化，還存在變數(shù)。自《我和我的祖國》以來，被驗證具有強大票房號召力的“拼盤電影”類型，其價值也有待重新評估。

“祖國”的前面全是“愛情”

在《我和我的祖國》之前，拼盤電影在商業(yè)電影領(lǐng)域中一直處于小眾范疇。在國內(nèi)屈指可數(shù)的拼盤電影當(dāng)中，愛情片占了絕大多數(shù)。

據(jù)毒眸不完全統(tǒng)計，2004年-2019之間的12部拼盤電影里，有9部主要的類型元素是愛情。甚至可以說，“祖國”之前，“拼盤電影”幾乎是愛情片的專用類型。

愛情拼盤電影的雛形，或許可以追溯到1999年張楊執(zhí)導(dǎo)的《愛情麻辣燙》，雖然該片在電影市場上影響力不大，但多對男女戀愛故事的拼盤，給此后的模仿者提供了一個參照的基本對象。

此后的十年，拼盤電影大多數(shù)時候都是導(dǎo)演們偶一為之的小概率事件，直到《全城熱戀》的誕生，將愛情拼盤電影變成了中國特色類型片。

2010年，王家衛(wèi)御用攝影師夏永康拍攝首部長片電影，在港圈積累的人脈讓他邀請到了眾多明星客串，拼盤電影的形式又一定程度上降低了劇作和拍攝的難度，最終收獲了1.29億票房，成為拼盤電影空前成功的典型，也推動了此后愛情拼盤電影的流行。

全城熱戀獲得高票房后，夏永康趁熱打鐵，與搭檔陳國輝一起，又邀請眾多知名大牌演員，以同樣的形式拍攝了《全球熱戀》，再度收獲5818萬票房。

此后，愛情拼盤電影的模仿者甚眾，《北京愛情故事》和《咱們結(jié)婚吧》都在當(dāng)時的電影市場里獲得了不錯的商業(yè)回報。

不過，愛情拼盤電影的形式并非萬能靈藥，模仿者中失敗的也不少，其中最為慘烈的便是《奔愛》。

2015年10月，《奔愛》召開定檔發(fā)布會，在發(fā)布會的展示環(huán)節(jié)里，管虎、滕華濤、高群書、張猛、張一白五位導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，五個故事分別發(fā)生在全球5個地區(qū)，同時還有章子怡、彭于晏、佟麗婭、周冬雨等大牌明星參演。

營銷造勢上噱頭十足，但《奔愛》以超過《北京愛情故事》數(shù)倍的投資和主創(chuàng)規(guī)模，卻沒能換來數(shù)倍的票房，只留下了一個典型的反面案例。

上映后，《奔愛》口碑跌至冰點，如今豆瓣評分僅為4.0分，在幾位聯(lián)合導(dǎo)演的作品履歷中均為最差，其票房收益也僅有4700萬，參照其制作規(guī)模的話，不僅成本難以收回，恐怕還有許多虧損。

一位編劇告訴毒眸，相比于其他類型，愛情片更具備做拼盤電影的合理性。在統(tǒng)一的愛情主題下，編劇可以處理不同年齡段的情感關(guān)系，讓同一部電影盡可能地觸及更多年齡段的觀眾，以獲得更大商業(yè)回報。這也是國內(nèi)愛情拼盤電影眾多的原因。

不過，不同的情感關(guān)系的處理復(fù)雜，實際操作時很難達(dá)到理想狀態(tài)。尤其以《奔愛》為例，五位導(dǎo)演在愛情片領(lǐng)域并非都有所建樹，幾位導(dǎo)演在采訪中就曾表示過：“其實我到現(xiàn)在也不太懂愛情和女人”。不懂愛情的導(dǎo)演們，并不會在拼盤電影中突然學(xué)會拍愛情片，盲目攢局導(dǎo)致的水平下滑并不在人意料之外。

“其實都是在模仿《真愛至上》嘛”，這位編劇又補充說道：“但許多都弄巧成拙了”。

相比于單個導(dǎo)演創(chuàng)作的集錦式電影，多位導(dǎo)演合作也容易因為風(fēng)格不統(tǒng)一，呈現(xiàn)出割裂感。這類拼盤電影的普遍問題在《奔愛》中并沒有得到有效解決，進(jìn)而導(dǎo)致了其票房口碑兩個層面的慘敗。

直到2019年國慶檔，《我和我的祖國》橫空出世，僅十一假期期間就收獲19.6億元票房，一舉拿下檔期冠軍。極高的票房和不錯的大眾口碑（豆瓣7.6分）加持下，續(xù)集《我和我的家鄉(xiāng)》也迅速立項，僅用時5個月便制作出爐，最終收獲28億票房，讓拼盤電影這一形式給觀眾留下了深刻印象。

“我和我的”系列的成功，正是在一定程度上規(guī)避了拼盤電影的弱點后，取得了前人難以企及的成績。

拼盤的本質(zhì)是獻(xiàn)禮？

若以世界電影的眼光來看，拼盤電影本身就帶著獻(xiàn)禮氣質(zhì)，與具有紀(jì)念意義的節(jié)日氛圍脫離不了聯(lián)系。

1995年，正逢電影誕生百年之際，張藝謀作為四十位導(dǎo)演之一參與創(chuàng)作紀(jì)念電影之父盧米埃爾的電影，其拍攝本身便有許多限制，如用盧米埃爾制作的老式攝影機拍攝，不能同步錄音，一個片段片長僅為52秒等等，用以強調(diào)和紀(jì)念日本身的契合感。

2007年時，戛納電影節(jié)為慶祝六十周年，也曾邀請35位曾在戛納獲得榮譽的導(dǎo)演各拍三份鐘短片，總電影取名為《每個人都有他自己的電影》，具有濃烈的紀(jì)念意義和迷影氣質(zhì)。除此之外，國內(nèi)導(dǎo)演參與的拼盤電影項目還有陳凱歌《十分鐘年華老去》，姜文《紐約我愛你》等等，都是受邀拍攝的紀(jì)念電影。

在這些國外主導(dǎo)的拼盤電影里，紀(jì)念的意義往往超過了電影本身，拍攝出的電影成品不存在商業(yè)屬性，其用意也非盈利。

“我和我的”系列的誕生，則是在巧妙地抓住了拼盤電影的核心“獻(xiàn)禮”的情況下，同時又將此種類型極大程度地商業(yè)化了。

2019年國慶檔時逢建國七十周年，七個導(dǎo)演拍攝七個中國歷史上的關(guān)鍵節(jié)點，《我和我的祖國》在極為濃重的節(jié)日氛圍中以一種極為契合觀影氛圍的姿態(tài)誕生。

在沿用了《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》三部曲大明星拼盤的思維下，《我和我的祖國》一開始便抓住了第一批觀影用戶，首日票房2.9億，國慶節(jié)當(dāng)天更是達(dá)到了3.88億的成績。

我國歷來便有在重大紀(jì)念年份，拍攝獻(xiàn)禮片的傳統(tǒng)。在建國60周年的節(jié)點，《建國大業(yè)》相比之前的獻(xiàn)禮片，采用了更加市場化的宣發(fā)方式，并且聚集了172娛樂明星演出，制造出不小的媒體噱頭。

相比《建國大業(yè)》的偉人視角，《我和我的祖國》以普通人的視角回望歷史，更能讓觀眾有代入感。在總制片人黃建新最初的設(shè)想當(dāng)中，就是為了拍攝“歷史瞬間，全民記憶”的故事，來見證歷史。

《我和我的祖國》淘票票評分最終達(dá)到9.4分，豆瓣評分目前仍有7.6分。上映后，在“原來主旋律也可以這么好看”的口碑號召下，《我和我的祖國》最終票房達(dá)到了31.7億，位列中國電影票房榜第十名。

獨特的獻(xiàn)禮性質(zhì)與商業(yè)片的操作方式一結(jié)合，便誕生了《我和我的祖國》的高光時刻。商業(yè)主旋律大片的成功也讓“我和我的”成為了具有IP性質(zhì)的可復(fù)刻產(chǎn)品，《我和我的家鄉(xiāng)》便在這樣的邏輯里迅速誕生并被推向市場。

宏大的命題下，獻(xiàn)禮片創(chuàng)作者本身也有不小的壓力，很難交出讓各方面都滿意的成果。在《我和我的祖國》之中，小人物的行為邏輯相對來說更容易把控，也更容易觸達(dá)觀眾。拼盤電影的形式則巧妙地解決了制作時長和敘事難度兩大問題，將家國情懷的大主題化整為零，以一種輕盈的姿態(tài)切入了觀眾的情感當(dāng)中。

可以說，不僅僅是主旋律獻(xiàn)禮片讓曾經(jīng)僅僅作為愛情類型片專用形式的拼盤電影煥發(fā)新生，拼盤電影這一形式也讓主旋律獻(xiàn)禮片更為容易地觸及大眾，最終共同造就了“我和我的”三部曲的誕生。