在今年舉辦的第十一屆北京國際電影節(jié)上，有幸搶到了多部修復(fù)后重映的經(jīng)典影片，國內(nèi)的國外的都有，畢竟本屆電影節(jié)專門設(shè)有一個“修復(fù)經(jīng)典”的展映單元，其中包括《忠烈圖》《夜叉池》《秋天的童話》《胭脂扣》《教父3》《穆赫蘭道》等等多部作品，其中《穆赫蘭道》開票9秒時間內(nèi)全部售罄，讓我們看到了經(jīng)典影片修復(fù)版的巨大魅力所在。
不過對于筆者而言，最感興趣的還是國內(nèi)老電影的修復(fù)與展映，其中買到的兩部影片《舞臺姐妹》和《二子開店》，雖然沒有列于“修復(fù)經(jīng)典”單元，但也是以數(shù)字修復(fù)之后版本進行公映，無論從畫面的清晰度，還是色彩的飽和度，都與各視頻平臺上線的版本有著天壤之別?？粗甑哪：洃洠谌缃竦挠皬d之中煥發(fā)青春，讓人興奮，甚至激動。而在今年北京國際電影節(jié)上，還有一部重磅修復(fù)之作《永不消逝的電波》進行了展映，可惜影票超級緊張，無緣得見，甚是遺憾。
等到在國慶節(jié)期間的點映排廳中，終于在影院觀摩了《永不消逝的電波》這部首部黑白轉(zhuǎn)彩色4K修復(fù)故事片。突然發(fā)現(xiàn)，原來對經(jīng)典電影的修復(fù)，也如文物修復(fù)一樣，需要有技術(shù)，懂藝術(shù)，以及付諸于每一幀修復(fù)內(nèi)容的耐心與熱愛，才能完成這樣工作量龐大的修復(fù)工程。
《永不消逝的電波》毋須過多的介紹，簡直就是中國傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片的天花板式存在，這部拍攝于1958年的作品，始終被一代代的影迷和觀眾們津津樂道，無論是緊張的劇情，還是由孫道臨領(lǐng)銜的一眾演員風采，以及對解放前的大上海的場景還原，都讓人印象深刻。由此，在建黨百年紀念之際，這部影片的修復(fù)，有著非同尋常的意義，而且它不是單純在數(shù)據(jù)層面的提升，更是要將黑白影片進行上色，成為一部有著4K清晰度的彩色影片，其難度可想而知。
呈現(xiàn)在影廳中的《永不消逝的電波》，片頭和字幕部分，依然是黑白本色，而且畫面還有著膠片電影最常見的顆粒與抖動，一瞬間都會讓人懷疑，是不是放錯了版本，但當開篇的第一幕全景的畫面映入眼簾，色彩就在那么一瞬間出現(xiàn)，影片也由此進入一個更加斑斕的世界，那種感覺，特別奇妙。大家可以自行腦補一下，第一次在影廳看IMAX片頭時的驚奇之感。
黑白影片轉(zhuǎn)彩色，國內(nèi)并非首次。若要追溯歷史，甚至都可以聊到1925年的蘇聯(lián)影片《戰(zhàn)艦波將金號》，在這部黑白電影中，那面被人工涂色的紅旗，簡直就是驚艷了世界的一抹亮麗。
雖然在五年之后，就有了真正意義上的彩色影片的拍攝與上映，那就是1930年的美國影片《浮華世界》，但基于技術(shù)、資金以及電影創(chuàng)作者的藝術(shù)追求等各種原因，在我們的影史上，依然有大量的黑白影片存在。美國也曾經(jīng)對部分影片進行過彩色修復(fù)，比如《傲慢與偏見》《卡薩布蘭卡》《魂斷藍橋》等等，但基于技術(shù)的限制，以及市場的反映，這項修復(fù)行動，并沒有運用到更多的早期經(jīng)典作品之中。
中國內(nèi)地經(jīng)典影片的數(shù)字化修復(fù)，也已經(jīng)進行了許多年，此番由央視頻與中國電影資料館聯(lián)合完成修復(fù)的彩色版《永不消逝的電波》，是國內(nèi)首部4K黑白轉(zhuǎn)彩色影片。拋開影片在中國影史的地位不談，無論是4K高清對畫面修復(fù)的高要求，還是黑白轉(zhuǎn)彩色之于修復(fù)的高難度，都將讓這部《永不消失的電波》，成為中國經(jīng)典電影修復(fù)史上的里程碑作品。
其實在《永不消逝的電波》即將公映的消息發(fā)布之前，央視頻同中國電影資料館也正在對經(jīng)典影片《上甘嶺》進行著修復(fù)，并在今年國慶節(jié)前夕，放出了修復(fù)好的片中歌唱《我的祖國》的片段，瞬時引爆了微博、朋友圈和各大視頻平臺，大家都被這段修復(fù)過之后煥若新生的影片片段所震驚。
但對于修復(fù)團隊而言，這段視頻不過是在小屏幕傳播，遠遠沒有要達到4K播放標準，由此，《永不消逝的電波》在畫面與音質(zhì)層面的修復(fù)難度更大、要求更高。
一般而言，電影的修復(fù)至少要分為三步，首先要進行物理修復(fù)，比如首先要對電影的膠片進行清潔和修補，再進入到下一步——數(shù)字修復(fù)，這是通過技術(shù)手段，將膠片轉(zhuǎn)制為數(shù)字信號，并對聲音、畫面進行數(shù)字化的修復(fù)，在這一部，也通常會再用人工，對數(shù)碼修復(fù)所做不到的地方進行修補，比如一些大的污痕與斑點，比如在上色的過程中，數(shù)字機器不易識別的手部等等，最后再通過第三步——藝術(shù)修復(fù)，對影片進行藝術(shù)風格的還原。
電影的修復(fù)也需要進行一系列的步驟，比如在為《永不消逝的電波》上色的時候，雖然采用了我國擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的人機交互式AI上色技術(shù)，但依然還要與傳統(tǒng)修復(fù)手法相結(jié)合，因此就“上色”一個流程，就要進行多遍，使得畫面逐漸趨于完美。同時，給黑白影像上色，也并非簡單的填色，而是要根據(jù)故事發(fā)生的年代與地域，來判定每件作品最可能的色彩，比如旗袍布料的光澤與質(zhì)感，比如街頭廣告牌的配色，甚至是，演員手中握著的一本《紅樓夢》小說的封面是什么顏色，都經(jīng)過了詳細的考證。
所以，為了讓電影里出現(xiàn)的服裝、道具、老上海街景等視覺元素的配色精準無誤，修復(fù)師們一面尋訪服裝、文史領(lǐng)域?qū)＜?，一面搜集海量的圖片和史料進行參考。一幀幀對比、一點點調(diào)整后，才交出了這份答卷。
同修文物異曲同工的是，電影的修復(fù) ，也會在“修舊如新”與“修舊如舊”間進行選擇，對于《永不消逝的電波》的修復(fù)團隊而言，用色彩賦予畫面生機，但又會盡可能保留影片的年代感，以及當年主創(chuàng)們的藝術(shù)風格，這個“度”并不太好把握，但《永不消逝的電波》做得相當?shù)轿唬矍暗男掳嬗捌?，色彩溫和，亮度適中，并沒有經(jīng)過太多修飾的配樂與對白，更有著一種黑膠唱片的溫暖之感與細微電流聲，讓我們得以更容易的沉浸入歷史的長河之中。
從1958年到2021年，這63年的距離，以及全片超過16萬幀的逐幀修復(fù)，是經(jīng)典影片《永不消逝的電波》的“重生”之旅，這是我們紅色經(jīng)典影片的再放光芒，也是中國電影修復(fù)技術(shù)的最高光時刻。有關(guān)修復(fù)后的影片細節(jié)，筆者就不再次贅述與劇透，因為就在今日，這部由央視頻與中國電影資料館聯(lián)合出品《永不消逝的電波》4K高清彩色修復(fù)版已經(jīng)全國公映。
不得不說，這確實是國慶期間最值得觀看的影片之一，同時，也希望有更多的經(jīng)典老電影，在我們最先進的修復(fù)技術(shù)與最用心的修復(fù)團隊的努力之下，得以精彩再現(xiàn)。
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