這是鮮喵的第 1769篇吐血原創(chuàng)

具有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)，無(wú)人知曉它的巔峰，但經(jīng)由無(wú)數(shù)新鮮血液的崛起與堅(jiān)守，定會(huì)再創(chuàng)輝煌。

“俺老孫來(lái)也！”

當(dāng)年孫悟空大鬧天宮的一句熟悉臺(tái)詞，點(diǎn)燃了冬奧熱情。不僅召集出了大批神仙在冰雪世界“打架”，也瞬間把時(shí)間拉回到當(dāng)初被中國(guó)童話(huà)包圍的幼年時(shí)期。

畫(huà)面中仍是記憶里那個(gè)堅(jiān)守自我的大圣、消失的雪孩子也還活著，隨著這部片的出現(xiàn)，沉寂已久的上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“上美影”）也重新歸來(lái)。

此次的冬奧會(huì)宣傳片《中國(guó)冰雪大擴(kuò)列》是冬運(yùn)中心聯(lián)合上美影，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化、發(fā)揚(yáng)中華體育精神共同制作推出。短片中出現(xiàn)了不少70、80后“孩子們”的中國(guó)動(dòng)畫(huà)英雄人物，比如孫悟空、雪孩子、葫蘆娃、哪吒、二郎神、敖丙......這些出現(xiàn)在不同作品中的經(jīng)典人物在冰雪世界里展開(kāi)了一場(chǎng)“跨界表演”，紛紛玩起了冬季奧運(yùn)項(xiàng)目。

以美影廠最經(jīng)典形象的孫悟空為主視角，發(fā)起 “這一次，中國(guó)童話(huà)聯(lián)盟要貢獻(xiàn)點(diǎn)兒力量，擴(kuò)列中國(guó)的冰雪夢(mèng)想”的呼聲。宣傳片在社交網(wǎng)絡(luò)上被廣泛傳播，網(wǎng)友直呼“爺青回”，收獲共鳴的這些人，都擁有一個(gè)名為“上美影”的童年。

上海美影廠出品的動(dòng)畫(huà)不只是80、90年代的記憶，也同樣是屬于Z世代的動(dòng)畫(huà)啟蒙。而打造過(guò)如此輝煌童話(huà)世界的上美影廠，為什么會(huì)在過(guò)去幾十年銷(xiāo)聲匿跡？

上美影的發(fā)展史，幾乎可以說(shuō)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的成長(zhǎng)史，也是無(wú)數(shù)人心中的“白月光”。

從1957年4月上美影建立開(kāi)始，中國(guó)的美術(shù)電影就以上海為基地，迅速繁榮發(fā)展。它是中國(guó)歷史最長(zhǎng)、片庫(kù)量最大、手中握有中國(guó)最多的IP、擁有知識(shí)產(chǎn)權(quán)最多的美術(shù)電影制片基地。

在制作了中國(guó)第一部彩色木偶片《小小英雄》、第一部彩色動(dòng)畫(huà)片《烏鴉為什么是黑的》、第一步剪紙動(dòng)畫(huà)片《豬八戒吃西瓜》、第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》、到第一部寬銀幕長(zhǎng)片《哪吒鬧?！返纫幌盗袆?dòng)畫(huà)開(kāi)了先河后，這個(gè)在上海成立的幾十人小廠搖身變成了中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的“領(lǐng)頭羊”。

此后又出品了《大鬧天宮》《阿凡提的故事》《舒克和貝塔》《葫蘆兄弟》等經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影，如今更為人們熟知的作品則包括《寶蓮燈》《我為歌狂》和《大耳朵圖圖》等。由此可見(jiàn)，上美影較為出名的作品都帶有很濃烈的中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格。

讓亞洲動(dòng)畫(huà)名震四方的，是靈感來(lái)源于齊白石名作《蛙聲十里出山泉》的中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》。這篇不長(zhǎng)的水墨畫(huà)風(fēng)動(dòng)畫(huà)，把獨(dú)特文雅的中國(guó)水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)電影相結(jié)合，形成了最有中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格。

作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的“金字招牌”，也是上美影最經(jīng)典佳作的《大鬧天宮》，直至今日，豆瓣評(píng)分仍然居高不下9.4，算得上是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影口碑巔峰。而《大鬧天宮》只是上美影“中國(guó)童話(huà)世界”的一張入場(chǎng)券，還有500多部美術(shù)作品，從傳統(tǒng)神話(huà)、民間傳聞、到高立意的原創(chuàng)紀(jì)實(shí)皆有涉獵，都將中國(guó)傳統(tǒng)文化深刻的融入到了自己的作品中。

上美影打造了獨(dú)屬于中國(guó)孩子的浪漫，“中國(guó)童話(huà)聯(lián)盟”也成為無(wú)法逾越的經(jīng)典。

十九世紀(jì)八十年代，上美影接到了幾位“意外來(lái)客”。

深受中國(guó)學(xué)派作品的影響，日本也打開(kāi)了原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的大門(mén)。著名“漫畫(huà)之神”手冢治蟲(chóng)來(lái)中國(guó)訪問(wèn)，專(zhuān)門(mén)去拜訪上美影，為此還送了一張《阿童木聯(lián)動(dòng)孫悟空》的手抄海報(bào)，成為了亞洲動(dòng)畫(huà)交流最特別的禮物。如今世界知名的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演宮崎駿和高畑勛也曾在八十年代登門(mén)造訪。可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的上美影，影響已經(jīng)超越國(guó)界。

《天書(shū)奇談》《葫蘆兄弟》《黑貓警長(zhǎng)》《阿凡提》《三毛流浪記》《舒克和貝塔》等經(jīng)典作品都在這個(gè)時(shí)期誕生，這些藝術(shù)作品讓觀眾持續(xù)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)抱有期待，但誰(shuí)也沒(méi)有料到，這是上美影“最后的黃金時(shí)代”。

到了90年代，世界發(fā)生巨變。盡管上美影代表著中國(guó)乃至亞洲最早最具新意的動(dòng)畫(huà)電影，開(kāi)創(chuàng)了木偶動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)和水墨動(dòng)畫(huà)，但國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)以及制作出品方在美日兩國(guó)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)不斷涌入內(nèi)地后受到?jīng)_擊。日本和美國(guó)迪士尼動(dòng)畫(huà)被大量引進(jìn)，企業(yè)改制、海外文化大量輸入等大環(huán)境的驅(qū)使下，中國(guó)本土動(dòng)畫(huà)力量開(kāi)始衰弱。

國(guó)外動(dòng)漫的突然來(lái)襲和家家戶(hù)戶(hù)都擁有電視機(jī)的時(shí)代急速擴(kuò)張，使得外來(lái)文化扎根中國(guó)，動(dòng)搖了原本傳統(tǒng)藝術(shù)的地位。

受到各種打擊之下的中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，創(chuàng)作遭遇瓶頸，上美影也再?zèng)]出現(xiàn)過(guò)超越經(jīng)典的佳作。由此，這場(chǎng)輝煌的“動(dòng)畫(huà)盛宴”拉下了帷幕，上美影也就此淡出神壇，消失在大眾視野。

又歷數(shù)十年，這期間上美影也不是沒(méi)有在努力出新，但都被21世紀(jì)的層層后浪趕超。

比如出品了《葫蘆兄弟電影版》《大耳朵圖圖之美食狂想曲》，2015年的動(dòng)畫(huà)電影《黑貓警長(zhǎng)之翡翠之星》，2018年推出了3D動(dòng)畫(huà)電影《阿凡提之奇緣歷險(xiǎn)》，孫悟空IP的不斷開(kāi)發(fā)等都是與過(guò)去聯(lián)系很深的延續(xù)作品，故事無(wú)法超越經(jīng)典，令觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。

未來(lái)幾年中，上美影宣布還將出品動(dòng)畫(huà)電影《大耳朵圖圖之霸王龍?jiān)谛袆?dòng)》、《雪孩子之伴我一生》、《孫悟空之火焰山》等經(jīng)典IP作品。

很難想象，曾經(jīng)被贊譽(yù)為“中國(guó)迪士尼”的上美影，如今卻樂(lè)得“炒冷飯”。

上美影就像大鬧天宮的孫大圣被壓在五指山下一樣，嘗盡了冷落、失望、孤獨(dú)的痛苦。曾經(jīng)的成績(jī)變成了如今產(chǎn)出的負(fù)累，作品體量小、質(zhì)量下降、IP過(guò)度開(kāi)發(fā)、衍生周邊等方面都做得不盡人意，終成“昨日黃花”。

即便如此，這次回歸仍帶著曾堅(jiān)守的承諾，回歸中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫(huà)的“根”。

如今中國(guó)的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)正一片向好，國(guó)漫崛起，老牌動(dòng)畫(huà)制作廠上美影則顯得有些力不從心。

在《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等爆款動(dòng)畫(huà)面前，上美影已經(jīng)成為過(guò)去式。

這也是為什么，當(dāng)人們?cè)俅慰吹侥切┩杲?jīng)典的動(dòng)畫(huà)人物，出現(xiàn)在2022年的北京冬奧會(huì)宣傳片中，能出現(xiàn)如此大的反響。那些在成長(zhǎng)中已經(jīng)褪色的影像，又重新恢復(fù)了色彩。

隨著美國(guó)迪士尼、皮克斯動(dòng)畫(huà)大片的輪番引入、日本番劇的熱血治愈更新，新一代青年已經(jīng)鮮少有人了解到當(dāng)初那個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)的童話(huà)世界，看到冬天、冰雪，第一反應(yīng)可能更多的是外國(guó)角色。

這次，國(guó)漫經(jīng)典重新回到大眾視野，已經(jīng)64歲的上海美影廠正在努力追趕年輕人的腳步，以電影系列復(fù)刻、IP聯(lián)名、游戲聯(lián)動(dòng)等多種形式跨界出圈。也許有人會(huì)認(rèn)為這是資本的追逐，只會(huì)不斷消磨曾經(jīng)的好作品，單靠營(yíng)銷(xiāo)手段，不足以維持。

其實(shí)，上美影在迎合資本市場(chǎng)的同時(shí)，也在默默的堅(jiān)持著老一輩的“奇、趣、美”理念。

《斑羚飛渡》——上美影的再出發(fā)新作品。這部沒(méi)有對(duì)白的長(zhǎng)篇水墨電影試公開(kāi)，將傳統(tǒng)的水墨畫(huà)風(fēng)融合高科技呈現(xiàn)在大銀幕，這不僅僅對(duì)于上美影來(lái)說(shuō)是突破，在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域也是一種“藝術(shù)復(fù)興”。

動(dòng)畫(huà)也要與時(shí)俱進(jìn)，上美影回歸傳統(tǒng)的作品，并不只是簡(jiǎn)單的復(fù)制傳統(tǒng)。在傳統(tǒng)美術(shù)的根基上繼續(xù)深耕，讓國(guó)漫未來(lái)在藝術(shù)與技術(shù)的挑戰(zhàn)上，更好的結(jié)合與促進(jìn)，把握住中國(guó)傳統(tǒng)文化的“根”，做出有中國(guó)傳統(tǒng)文化特點(diǎn)的，但同時(shí)又能具有高科技還原經(jīng)典的作品才是重中之重。

“不模仿別人，也不重復(fù)自己?！边@是上美影前一輩人所堅(jiān)持的。

中國(guó)的民族文化現(xiàn)如今仍在動(dòng)畫(huà)中延續(xù)，但對(duì)于上美影廠而言，曾經(jīng)的成就已是過(guò)去，需要新的突破。也許當(dāng)初堅(jiān)持傳統(tǒng)手繪工藝、塑造人物不重復(fù)的上美影藝術(shù)已經(jīng)不再適用于現(xiàn)在的市場(chǎng)，“其曲彌高其和彌寡”。但仍希望今后能夠在大熒幕上重新看到獨(dú)特又高質(zhì)量的“美影出品”，重現(xiàn)“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的藝術(shù)風(fēng)格。

從上美影的前世今生可以窺探到，中國(guó)風(fēng)的動(dòng)畫(huà)，我們無(wú)從得知它的巔峰，但是經(jīng)由無(wú)數(shù)年輕制作人的崛起與堅(jiān)守，一定會(huì)在老一輩人辛苦打下的天地之上，再創(chuàng)輝煌，勇攀高峰。

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