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轉(zhuǎn)載來(lái)源：電影頭條（ID:movieiii)

今天的標(biāo)題一點(diǎn)不夸張。

如果沒(méi)有《邦妮和克萊德》（又名《雌雄大盜》）這部電影，就不會(huì)有今天的好萊塢。

可能美國(guó)電影乃至世紀(jì)電影仍停留在古早的經(jīng)典好萊塢美學(xué)時(shí)代。傳播著傳統(tǒng)、落后的價(jià)值觀(guān)，用生硬的套路展現(xiàn)偉光正的英雄人物。

在學(xué)術(shù)界、影迷圈，這部1967年的老電影早已封神，就是它打破了傳統(tǒng)好萊塢美學(xué)體系，也拯救了當(dāng)時(shí)頹靡的電影市場(chǎng)，從而將一套全新的美學(xué)系統(tǒng)帶入世界電影領(lǐng)域。

故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)30年代的美國(guó)，當(dāng)時(shí)美國(guó)正處于1929-1933年的經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)代，貧富差距極大，窮人食不果腹、衣不蔽體，而商人富賈則腰纏萬(wàn)貫、鋪張浪費(fèi)，底層人民心有怨憤卻也無(wú)能為力。

邦妮和克萊德的相遇十分戲劇化，卻也很浪漫。

邦妮在自己的家中裸身游蕩，為生活的苦悶和職業(yè)的暗淡而發(fā)愁，

她一絲不掛地站在窗邊，看到一個(gè)男人在自己的車(chē)旁鬼鬼祟祟。

克萊德是個(gè)盜賊，他正在對(duì)邦妮媽媽留給她的車(chē)下手。

邦妮大聲呵止他，四目相對(duì)，兩個(gè)人心中都有一團(tuán)火焰被點(diǎn)燃。她穿好衣服來(lái)到他的身邊，

他說(shuō)自己是一名江洋大盜，專(zhuān)門(mén)打家劫舍，克萊德還說(shuō)自己原本在監(jiān)獄服刑，為了逃避勞逸而砍掉了自己的兩個(gè)腳趾。

克萊德講的故事讓邦妮激動(dòng)不已，她似乎找到了自己的人生目標(biāo)——跟著眼前的男人去冒險(xiǎn)。僅一次散步，邦妮就愛(ài)上了克萊德，對(duì)方也同樣。

他們?cè)诮诌吅戎蓸?lè)。

然后克萊德向她展示了自己的槍。邦妮又用令人想入非非的動(dòng)作握住了槍。

這在當(dāng)時(shí)的好萊塢是極其大膽的性暗示，不管是可樂(lè)瓶還是槍?zhuān)?strong>此時(shí)都化身為克萊德身體最為隱秘的那部分器官，邦妮對(duì)他的崇拜已經(jīng)從對(duì)其經(jīng)歷的好奇轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N性的渴求。

之后，克萊德為了證明自己的勇氣以及大盜的身份，隨機(jī)搶劫了街邊的一個(gè)商店，并跳上了一輛不屬于自己的車(chē)，兩個(gè)人大聲笑著飛馳而去。

腎上腺素飆升后，總要有些更加瘋狂的舉動(dòng)進(jìn)行發(fā)泄。邦妮坐在了克萊德的腿上，兩個(gè)人瘋狂的擁吻，邦妮正要脫下自己的衣服，關(guān)鍵時(shí)刻克萊德叫停了這次震動(dòng)。

他下車(chē)?yán)潇o一番，然后對(duì)邦妮說(shuō)，“我可不是個(gè)好情人”。

不錯(cuò)，克萊德有功能障礙，他并不能帶給邦妮肉體的歡愉，不管是這一次還是之后每次他們想親近的時(shí)候。

后來(lái)，克萊德意外殺了人，從搶劫犯變成了謀殺犯，為了不連累邦妮，他讓邦妮離開(kāi)她。邦妮拒絕了，不管天涯海角、生老病死，她都要陪著他。

克萊德十分感動(dòng)，二人在逃難的小屋里再次擁吻，但她覺(jué)得自己沒(méi)有魅力吸引克萊德，女性的尊嚴(yán)受到了侮辱，更為自己未來(lái)的肉體歡愉擔(dān)心。

克萊德向她坦白了，她接受了，她愛(ài)的是這個(gè)人，而不是肉體的纏綿。

邦妮和克萊德的愛(ài)情是沒(méi)有性的，所以才顯得更加純粹，他們是單純的靈魂契合，宛如拼圖中相互咬合的兩塊。也是因?yàn)闆](méi)有性，多余的腎上腺素只能依靠更加刺激的偷盜、搶劫、殺人、逃亡來(lái)釋放。他們最喜歡的就是被追趕時(shí)瀕死的狀態(tài)，這種高潮體驗(yàn)比性更讓他們沉迷。

不過(guò)，當(dāng)哥哥去世嫂嫂被捕，邦尼和克萊德成為家喻戶(hù)曉的“雌雄大盜”的時(shí)候，克萊德的障礙終于好了，她和邦妮已經(jīng)成了傳奇，反而獲得了生活的平靜，獲得了一段短暫卻難得的平凡日子。

他們幻想著金盆洗手，退隱江湖，去到一個(gè)不被通緝的州，隱姓埋名安穩(wěn)度日……

誠(chéng)然，邦尼和克萊德是傳統(tǒng)意義上的大盜，他們專(zhuān)門(mén)搶劫銀行，殺死警察，無(wú)惡不作。但是一切的始作俑者富貴階級(jí)、上流社會(huì)的麻木不仁、冷血?dú)埲獭?/p>

克萊德最開(kāi)始犯罪是礙于大蕭條時(shí)代經(jīng)濟(jì)形式所迫，為了活下去只能鋌而走險(xiǎn)。

邦妮和克萊德開(kāi)始搶劫是因?yàn)樗麄兲油龅臅r(shí)候，曾經(jīng)住過(guò)一間破敗的木屋。屋子的主人原本是老實(shí)巴交的農(nóng)民，在大蕭條中家庭破產(chǎn)，銀行收走了房子，趕走了他們一家。

邦妮和克萊德覺(jué)得這家人太可憐了，他們厭惡銀行丑陋的唯利是圖的嘴臉，他們和房主一起向小木屋開(kāi)了幾槍?zhuān)€打爛了銀行的設(shè)立的招牌，發(fā)誓要搶遍所有的銀行。

克萊德最初的幾場(chǎng)劫案是極其生澀的，可以看到他拿著槍的手在顫抖，也能聽(tīng)到因緊張害怕而破音的喉嚨，直到后來(lái)才輕車(chē)熟路。

雖然被稱(chēng)為大盜、被通緝、被追捕，但是邦尼和克萊德卻始終保持著人性的善，他們作的惡，是與規(guī)則、環(huán)境的對(duì)抗。

克萊德?lián)屔痰甑臅r(shí)候，受到了店主的激烈反抗，他特別疑惑地問(wèn)邦妮“我沒(méi)想傷害他，我只是想拿點(diǎn)吃的，為什么他想要?dú)⑺牢摇薄?/strong>可見(jiàn)，在克萊德和邦妮的價(jià)值觀(guān)中，搶劫并不是作惡，傷人才是。他們的行為只是要活下去，從來(lái)沒(méi)想過(guò)傷人。

在第一次殺人后，克萊德和邦妮以及之后收的小弟莫斯三個(gè)人坐在電影院里，克萊德坐立難安，他為自己失手殺人而感到愧疚和難過(guò)，并責(zé)備莫斯沒(méi)有及時(shí)來(lái)接他們。

被警察追捕的時(shí)候，他們也沒(méi)有傷害那個(gè)德州騎警，反而是拍了幾張合照，他們想要寄送到報(bào)社，告訴人們，他們是和藹可親的人，而非窮兇極惡的歹徒。

當(dāng)他們和哥哥一起打劫銀行的時(shí)候，克萊德問(wèn)一個(gè)農(nóng)民，他面前的錢(qián)是自己的還是銀行的，農(nóng)夫說(shuō)是自己的，克萊德說(shuō)：“那你留著吧”。

而作為對(duì)立面的警察，卻表現(xiàn)出規(guī)則下的狡詐。當(dāng)有破不了的案子、或者又發(fā)生了搶劫案沒(méi)有抓到兇犯的話(huà)，他們就會(huì)說(shuō)是邦妮和克萊德做的，即便當(dāng)時(shí)他們身處千里之外，仍然背上了各種莫須有的罪名。

所以，什么是善，什么是惡？

《邦妮和克萊德》的出現(xiàn)是劃時(shí)代的，上個(gè)世紀(jì)六十年代，整個(gè)電影業(yè)、電影人噤若寒蟬，加上法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)的快速抬頭，世界電影的格局正在經(jīng)歷巨大的洗牌。好萊塢的輝煌早已遠(yuǎn)去，只有不斷重復(fù)著刻板無(wú)聊的商業(yè)電影勉強(qiáng)維系。

《邦妮和克萊德》的出現(xiàn)在是對(duì)以往價(jià)值觀(guān)的顛覆，它破天荒地選用非英雄化人物，而且以現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的罪犯作為影片主角；在敘事上突破了因果關(guān)系，以傳達(dá)反抗環(huán)境、反抗不公的意識(shí)形態(tài)。

也是從這部影片開(kāi)始，美國(guó)電影打破了“皆大歡喜”圓滿(mǎn)結(jié)局的形式，讓悲劇開(kāi)始進(jìn)入電影藝術(shù)領(lǐng)域。邦妮和克萊德最后死在了亂槍之下，極其突兀，影片結(jié)束時(shí)，諸多觀(guān)眾還停留在雌雄大盜就雙雙殞命的震撼中，來(lái)不及做反應(yīng)，

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《邦妮和克萊德》更突破了“起承轉(zhuǎn)合”的套路化拍片模式，讓美國(guó)式的“作者論”思想（強(qiáng)調(diào)電影創(chuàng)作導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，而不是制片廠(chǎng)、流水線(xiàn)的拍攝）進(jìn)入好萊塢電影。

因此，在學(xué)術(shù)界，《邦尼和克萊德》被視為“新好萊塢電影”的開(kāi)山之作。

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