作者|徐 冰

如果不是親眼見到報告上真實的數(shù)據(jù)，你很難相信，科幻小說能以四部的數(shù)量，近乎占據(jù)閱文的月票榜前十的半壁江山。

9月12日，在第18個全國科普日上，閱文和上?？茀f(xié)聯(lián)合舉辦了“閱見幻想·未來已來”科幻大咖跨界對談活動，并與上海科技報社聯(lián)合發(fā)表了《2021科幻網(wǎng)文新趨勢報告》。而正是這張報告上關(guān)于科幻網(wǎng)文的數(shù)據(jù)引起了數(shù)娛君的好奇心。

報告上顯示，截至2021年8月，僅閱文平臺就已經(jīng)有超過51萬創(chuàng)作者寫過科幻網(wǎng)文。2021年，超22%的閱文集團頭部作家創(chuàng)作過科幻作品。而在閱文平臺最新月票榜前十作品中，科幻題材更是以四部的數(shù)量幾乎占據(jù)了榜單的半壁江山，科幻類別已經(jīng)能夠穩(wěn)居平臺TOP5。

毫無疑問，科幻正以一種霸道的姿態(tài)登上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的競技場。

在中國網(wǎng)文發(fā)展的二十多年歷史中，但凡提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，往往大家想到的是玄幻的《斗羅大陸》、《斗破蒼穹》；是修真向的《誅仙》、《凡人修仙傳》；是歷史向《明朝那些事兒》，很少會有人第一時間聯(lián)想到科幻。因此當網(wǎng)文平臺執(zhí)牛耳者的閱文涌現(xiàn)出這樣的景象時，是令外界難以想象的。

“科幻”憑什么能在網(wǎng)文界風(fēng)靡？它的流行背后，平臺方又扮演了一個怎樣的角色？為此，數(shù)娛夢工廠采訪了閱文集團副總經(jīng)理、資深內(nèi)容專家雪夜，從平臺方角度為我們解答閱文科幻網(wǎng)文的成長。

（閱文集團副總經(jīng)理、資深內(nèi)容專家雪夜）

從小眾文學(xué)到TOP5品類

“從內(nèi)容角度來看，科幻井噴其實不算某個節(jié)點帶來的摧枯拉朽，它是來自于許多作家的努力和一個個類型題材的疊加，最終達到的量變產(chǎn)生質(zhì)變的結(jié)果?！贬槍楹慰苹米髌窌凇耙幌χg”風(fēng)靡網(wǎng)文圈的問題，在雪夜看來，這個結(jié)果其實早就有跡可循。

如果說2019年《流浪地球》和《靈籠》的橫空出世，證明了國產(chǎn)科幻的商業(yè)價值，是令國產(chǎn)科幻動畫、影視劇堅冰消融的一年。那么對于內(nèi)容開發(fā)上游的網(wǎng)文來說，它的凍土溶解要來得更早一些。

追溯閱文的科幻網(wǎng)文歷史，要從2003年玄雨的《小兵傳奇》在起點連載說起，那一年起點也剛剛組建不久。而這部描寫了宇宙戰(zhàn)艦的科幻網(wǎng)文在當時玄幻當?shù)赖钠瘘c，依然吸引了一批忠實讀者，證明了科幻網(wǎng)文在網(wǎng)絡(luò)讀者中是剛需。

隨后的發(fā)展中，科幻門類更是誕生了“無限流”、“賽博朋克”“、末世求生”、“學(xué)霸流”、“硬核科技”、“星際文明”、“機甲戰(zhàn)艦”等多個細分類別，一直不斷迭代，優(yōu)質(zhì)作品持續(xù)產(chǎn)出。

“科幻在網(wǎng)文發(fā)展歷程里面，一直都是一個比較穩(wěn)定的內(nèi)容分類，也一直都有一批忠實支持者。不過是近幾年隨著大家對科幻內(nèi)容的探索欲上升，它故事的形式和呈現(xiàn)也更加成熟。所以近幾年大家才看到科幻成長速度比較快?！毖┮菇忉尩馈?/p>

長期穩(wěn)坐國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺TOP1的閱文，較早地覺察到了科幻的潛力。雪夜表示，閱文的科幻類別成長得如此之快，確實有平臺有意識地給予資源傾斜和重點扶持的原因。

“一方面是從平臺機制考慮，另外一方面從個人情感上，做大眾文化的人，很多都有科幻夢想，我們都特別支持科幻。以前按類型來區(qū)分編輯組的時候，我們派了最優(yōu)秀的編輯專門去做科幻類型的扶持，幫助科幻作品的數(shù)量翻了5倍，除此之外我們還會通過創(chuàng)作補貼等方式去扶持科幻創(chuàng)作?！?/p>

閱文在對科幻作品的扶持中，常見方式是資源傾斜。受到這種“優(yōu)惠”的小說并不在少數(shù)，比如天瑞說符的《死在火星上》等作品。閱文對于這些比較有前景和潛力的科幻網(wǎng)文，會給編輯和資源制度上的扶持，也會通過文以載道的作家福利給予專項幫助。除此之外，閱文還會通過數(shù)據(jù)反饋，做一些活動性引導(dǎo)，比如鼓勵作家去創(chuàng)作科研、科幻和其它領(lǐng)域的專業(yè)題材。

但他同時也表示，由于寫作是個人化很強的事情，平臺更多地是做引導(dǎo)，很難強制給作家進行命題。超五分之一的頭部作家創(chuàng)作科幻和月票榜前十有四部是科幻的結(jié)果，一部分也是出于作家們自己的選擇?？苹米髌凤L(fēng)行網(wǎng)文圈的現(xiàn)象，雖然有平臺的扶持和推廣的原因，但還是與時代的大背景以及作家、讀者們的取向更為相關(guān)。

“每個時代都有自己的審美和內(nèi)容，我們不太會去以平臺的判斷強加干擾作家的創(chuàng)作，但是我們會及時向作家反饋用戶的最新變化和趨勢，這個是我們認為作為原創(chuàng)平臺應(yīng)該去做好的事情?！?/p>

如今在閱文，科幻網(wǎng)文已經(jīng)從當初的小眾類別成長為穩(wěn)穩(wěn)的網(wǎng)文類別TOP5，甚至產(chǎn)出作品數(shù)量直逼奇幻類。在現(xiàn)在科幻文學(xué)的創(chuàng)作氛圍影響下，閱文已經(jīng)不再需要給科幻單獨的傾斜幫助，它也可以運轉(zhuǎn)自如。

Z世代的作者，創(chuàng)作Z世代的讀物

閱文所觀察到并向作家反饋的用戶的最新變化和趨勢，正是“Z世代正在成為當今創(chuàng)作端和用戶端主流”。

報告數(shù)據(jù)顯示，如今科幻作家中90后占比超70% ，Z世代（95后、00后）占比超58%。而Z世代讀者也在大幅增長，2021年6月，Z世代讀者同比增長超44%。這些數(shù)據(jù)似乎都在向外界透露，網(wǎng)文行業(yè)科幻小說的崛起與Z世代群體息息相關(guān)。

在雪夜看來，這些Z世代的用戶們有著非常優(yōu)質(zhì)的特點：他們愿意在某一個領(lǐng)域去做深入的研究，甚至?xí)驗闊釔廴ブ鲃鱼@研，去獲取相應(yīng)的知識。并且尤其青睞專業(yè)類垂直的縱深學(xué)習(xí)。因此閱文一直在積極地引導(dǎo)和鼓勵作者創(chuàng)作垂直向的專業(yè)題材，而這些垂直題材中就包括科幻。

同樣的，許多Z世代科幻作家也因為本就出身理工科或者正在校園學(xué)習(xí)相關(guān)專業(yè)，對科學(xué)研究仍然保持著大膽的猜想和探索欲，也會在創(chuàng)作科幻作品時查閱大量的資料。在寫一本書之前，先看幾百萬字科學(xué)文獻，已經(jīng)成為常態(tài)。

以閱文的科幻作家天瑞說符為例，他讀的是生物專業(yè)，也曾是科研人員。在《死在火星上》上開文之初，他就在序章里用四個篇章的篇幅放上了長達上萬字的參考文獻，禮貌“防杠”。

而讀者們也不會嫌棄科幻文中羅列知識點枯燥無味。他們樂于討論和科普的知識，甚至?xí)鶕?jù)作者的描寫猜想進行大膽的假設(shè)。尤其是每章節(jié)評論中出現(xiàn)的“課代表”，在大多數(shù)人都還沒反應(yīng)過來前，他們會第一時間去為科學(xué)術(shù)語做通俗化地解釋，并且愿意跟大家去分享和傳播知識。

比如晨星LL的《學(xué)霸的黑科技系統(tǒng)》在文中章節(jié)有關(guān)于微積分論述，一整章的評論區(qū)都在很積極地去參與討論微積分題目的解法。而天瑞說符的作品《我們生活在南京》中，在寫到無線電和量子物理的時候，同樣引發(fā)了書友對此的科普和探討。

書評討論現(xiàn)象雖然在閱文所有文學(xué)類型中都有出現(xiàn)，但科幻文章中的討論高度和強度則是數(shù)一數(shù)二的。這或許正是因為科幻文本身所具備一定的門檻，反而引得讀者和作者之間的討論度和交流欲提升。

雖然在許多人的刻板印象中，往往因為大量網(wǎng)文重合度高，極易形成跟風(fēng)潮，作家也常常為了收入需要迎合讀者，而對科幻網(wǎng)文產(chǎn)生輕視態(tài)度。但實際上，網(wǎng)絡(luò)小說中也存在著足夠被專業(yè)人士認可的科幻作品。

在閱文平臺上，2017年彩虹之門的《重生之超級戰(zhàn)艦》、2018年最終永恒的《深空之下》、2019年天瑞說符的《死在火星上》、2020年火中物的《千年回溯》都獲得了當年中國科幻最高獎項銀河獎的“最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎”。這些網(wǎng)文入圍及獲得專業(yè)獎項的經(jīng)歷，也算是為國產(chǎn)科幻網(wǎng)文正了名。

往往讀者在遇到這些有討論度和探索欲的科幻小說后，也能進一步愛上科幻，甚至受到激勵進而選擇創(chuàng)作科幻小說，因此科幻類群的壯大，培養(yǎng)的不單是讀者群。這或許也是科幻風(fēng)靡的原因之一。

當然在科幻網(wǎng)文類別中，相比這些少量的優(yōu)質(zhì)作品，存在更多的是寫作門檻較低的無限流、諸天文等。但在雪夜開來，這些流行也是發(fā)展的必然趨勢之一，既可以吸引讀者對科幻小說的興趣，也可以為新作者的寫作進行練手。

優(yōu)秀的科幻作品往往有獨特的世界觀設(shè)定，甚至?xí)ι鐣晕拿鬟M行解構(gòu)和分析。但這并不意味著做不到這一點的科幻作品就一文不值。在一個文學(xué)類型的金字塔上，既需要頂尖的硬核作品作為燈塔，持續(xù)吸引高質(zhì)量讀者，也需要大量低門檻作品，培養(yǎng)非科幻迷對科幻類型的興趣。大量低門檻的“無限流”科幻小說們正是承擔了這樣的工作，將對科幻感興趣的讀者類群引進門。

不過歸根到底，科幻只是一種萬千文學(xué)幻想中的一個。它并不被需要定義成多么高深的科學(xué)文獻?？苹米髌肪畤娭皇潜砻髁丝苹貌⒎顷柎喊籽└卟豢膳剩灿械烷T檻的創(chuàng)作，只要有創(chuàng)作熱情，自然能夠構(gòu)建自己的想象世界。

當我們談?wù)撝袊苹玫臅r候

我們在談?wù)撔┦裁矗?/strong>

雖然百年前，國人就高喊著“賽先生”，也一直在鼓勵崇尚科學(xué)，但與高速發(fā)展的科技相比，國產(chǎn)科幻小說的存在感卻十分稀薄，直到2015年劉慈欣《三體》的收獲雨果獎，才突然令國內(nèi)大眾如夢初醒，認識到國產(chǎn)科幻小說的新可能。

在很長時間里，科幻這個出身海外，主體骨干和組織架構(gòu)大多來自美日作品的文學(xué)類型，要如何才能真正本土化，對于國內(nèi)的科幻創(chuàng)作者來說，一直是個挑戰(zhàn)。從某種意義上，本土科幻小說是一個相比于大多數(shù)通俗文學(xué)來說，創(chuàng)作條件都要苛刻一些的類別。它往往與科技、國力和時代息息相關(guān)，只有當國力和國際話語權(quán)變得強大的時候，在科技力量帶來的自信心下，科幻小說的土壤才能培養(yǎng)起來。

因此雖然有《三體》為市場提振，但由于受限于國內(nèi)的科幻作品發(fā)展時間，并在很長一段時間內(nèi)被歸類為兒童文學(xué)，所以很多時候，科幻小說中的設(shè)定依然帶著日美科幻的影子，很多受到《星球大戰(zhàn)》、《銀河英雄傳說》等經(jīng)典太空歌劇式科幻故事的影響。

英國學(xué)者戴維·錫德在自己的作品《科幻作品》里描寫到：“科幻小說立足于作者的當下，這就是說任何歷史時刻都包含了時代自身的期望和該時代的人所感知到的趨勢，科幻中表現(xiàn)的未來一定會體現(xiàn)該時代自身的想象維度?！?/p>

所以當國產(chǎn)科幻小說創(chuàng)作的星際文明中，卻繼承著日美的影響，延續(xù)著西方君主制、聯(lián)邦議院制、甚至長老會、奴隸制的設(shè)定時，這些并不貼合中國歷史發(fā)展的設(shè)置往往會令讀者產(chǎn)生違和感，已經(jīng)漸漸不再成為中國的科幻讀者的首選。如今的Z世代科幻讀者，更親近的是貼近本土的科幻作品。

因而在閱文的科幻網(wǎng)文中，雖然依然有許多沿襲日美科幻作品風(fēng)格的科幻小說，但更受歡迎的往往是包含了傳統(tǒng)“中國式奮斗”精神內(nèi)核的類型。比如如今在榜的《夜的命名術(shù)》、《我們生活在南京》、《從紅月開始》等等，甚至還包括賽博朋克同時結(jié)合東方仙俠的流派等。

除此之外，Z世代用戶們對科幻的熱情，也會受到時代的刺激進而愈發(fā)壯大。

比如2019年，《流浪地球》上映后。閱文平臺的科幻閱讀頁面就較之前一周增長了近4倍，訂閱金額和訂閱人數(shù)增長了約7倍，而收藏人數(shù)則增長了6倍以上；而2020年，“科幻十條”發(fā)布后，次日科幻類別的日均閱讀人數(shù)就較前一周提升了194%；而2021年，神舟十二號載人飛船成功發(fā)射，科幻類別日均閱讀人數(shù)再次增長，相較前一周增長超過20%。

對此雪夜表示：“我們中文科幻的發(fā)展歷史可能沒有西方那么長，但成長得很快，尤其是現(xiàn)在以網(wǎng)絡(luò)為核心渠道的互聯(lián)網(wǎng)時代，科幻小說有了很好的生長機會。加上愿意往垂直縱深去鉆研這些的用戶越來越多，同時，他們在現(xiàn)在共鳴的時代大背景下，自然就有了一個比較好的土壤?！?/p>

據(jù)悉，目前閱文多部科幻小說都已經(jīng)在開發(fā)行列中。比如天瑞說符的《死在火星上》、會說話的肘子的《夜的命名術(shù)》，都正在和B站做劇集合作和游戲、動畫、漫畫等等全版權(quán)運營合作，而《泰坦無人聲》、《我們生活在南京》、《從紅月開始》，也都在做相應(yīng)的開發(fā)計劃。

雪夜介紹，閱文擁有專業(yè)的版權(quán)規(guī)劃及運營團隊，已經(jīng)形成了一套從IP篩選到授權(quán)運營，再到版權(quán)開發(fā)完整的全版權(quán)運營鏈條。在產(chǎn)業(yè)前端，閱文制定了完善的人才培養(yǎng)計劃，后端則聚合了豐富的版權(quán)運營資源，所以未來科幻IP的開發(fā)探索，不是閱文在進行單方面的努力，也是與包括出版、影視、游戲、動漫等平臺在內(nèi)的合作伙伴們一起奮斗的方向。

誠然我們受歐美、日式科幻作品的影響由來已久，但如今我們正在掙扎出一條新的創(chuàng)作方向，由我們自己接過想象力和創(chuàng)造力，打造出的一個易于國人理解和接受的中國式的科幻世界。

就像許多看過凡爾納作品的讀者們受到啟發(fā)，將文中的科幻設(shè)定變成如今的科技創(chuàng)造一樣。中國風(fēng)格的科幻網(wǎng)文，也正以奇幻的筆觸和想象，給予年輕讀者們對科學(xué)探索的勇氣和對自然的好奇心。當他們抬頭面向天空時，看到的不止是霓虹和云彩，還有浩瀚宇宙的星辰大海。