雖然被歸類為甜寵劇，但《我的巴比倫戀人》（以下簡稱《巴比倫》）和同類型的劇還是很不一樣，不管內(nèi)容題材還是表現(xiàn)形式都很新穎，既有時空交錯的天馬行空，又有少女心事的剖析自白，沒辦法用具體某一個細分類型去定義它。

這或許和他們的創(chuàng)作過程有關(guān)。相比先有項目創(chuàng)意再組建班底的常見劇集制作流程不同，《巴比倫》是先有的班底再有的創(chuàng)意。一群人頭腦風暴一點一點堆砌出了這個既沙雕又嚴肅的故事。

作為一部積壓劇，《巴比倫》開播之初也不被看好，但隨著劇情展開，其內(nèi)容的新鮮感和扎實的制作很快吸引了一批自來水受眾，之后不斷裂變，最終成為下半年一匹黑馬。

這是制片人朱墨的首部作品，也是制作方工夫影業(yè)的第一部女性向劇集，前后歷時五年，整整剪輯兩遍才終于與觀眾見面。這類劇集的制作，當然有更省事的方案，業(yè)內(nèi)也屢試不爽，但對他們來說，這不是“行活”，是心血。

制片人朱墨和導演周楠在摩洛哥片場

所以《巴比倫》才會脫穎而出。在這個過程中，他們讓演員提前一個月進組進行古巴比倫時空劇情所需的語言、禮儀練習，以及不同時空采用不同畫幅來呈現(xiàn)等諸多精心準備，觀眾也都看在眼里，所以對這部作品格外優(yōu)待。

很多人尤其是業(yè)內(nèi)人士經(jīng)常對觀眾的評價維度表示不解，有時候覺得他們格外嚴格，甚至是無腦黑，有時候又很寬容，導致作品口碑與真實品質(zhì)總是不符合。其實他們需要的一直都很簡單，尊重觀眾、敬畏內(nèi)容，就夠了。

歡迎進入“鳳凰網(wǎng)指數(shù)-影劇綜榜單”小程序，搜索“我的巴比倫戀人”并發(fā)表你的看法。

從起飛到落地

因為是先有的人，再有的項目，導演周楠把《巴比倫》的誕生形容成一次創(chuàng)業(yè)。核心主創(chuàng)們聚在一起聊了很多關(guān)于新項目的可能性，他們決定做一個和愛情相關(guān)的、戲劇感很強的劇，于是就有了來自異域的王子和一位平凡女孩的主人公人設，再加一位各方面完勝女主并且和王子十分般配的女二，基本框架就有了。

這是偶像劇常見的人物搭配，從《流星花園》開始20年屢見不鮮。如何在套路中反套路，在偶像劇的命題下做更多現(xiàn)實層面的表達，是周楠他們作為“創(chuàng)業(yè)團隊”需要思考的事。

思路的打開源于2016年的金馬獎，朱墨、周楠他們因工作去到現(xiàn)場，機緣巧合下見到了有著異域長相+臺灣口音的鳳小岳，他們覺得，風口來了。

雖然一切都還是未知，劇本也是雛形階段，但鳳小岳愿意一試?！叭缓笪覀兙烷_始往下走，又因為有臺灣、混血等各種各樣的元素加在一起，就莫名其妙地想起了我們都特別喜歡的周董，然后這個名字（慕容杰倫）就逐漸地在我們的笑聲中誕生了?！敝荛f道。

慕容杰倫來了，歐陽文山還遠嗎？

順著這條思路，他們又想到了古巴比倫文明，于是混血王子的故事就有了時空根基。隨著內(nèi)容元素的增多，《巴比倫》的故事拼圖也越來越完整，“而且拼得極其不靠譜，以至于當我們想到慕容杰倫、歐陽文山這種名字的時候，就知道我們已經(jīng)起飛了，我們的目標就是飛得更高。”周楠笑道。

作為和慕容杰倫般配的公主，自然也要有一個很雷人的名字，“九天龍女”應運而生。有了名字和大致故事以后，他們開始構(gòu)思另一條線索：這些人從哪來？

順著這些名字，他們想起了很多共同的童年回憶，“買磁帶、買CD，還有地攤文學、自己寫小說，這些東西就全都來了?！?/p>

他們把自己童年記憶中那些惶恐的、懵懂的、現(xiàn)在看來是笑話當時卻真真實實流過淚的東西，一股腦全放進了這個故事里，讓它既中二又真切。

但是他們不想做一個一直“飛”在天上的偶像劇，盡管那也是一種成功的路徑。“我們希望做一個與眾不同、獨一無二的東西，但是這種與眾不同、獨一無二一定不能是不負責任的?！敝荛谥胸撠熑蔚膶ο螅怯^眾。“我們希望跟觀眾能夠產(chǎn)生一些生命中哪怕是毛細血管級別的連接?！?/strong>

他們放棄了偶像劇通常選擇的北上廣等城市，而是選擇了懸疑劇和文藝片近年最鐘愛的重慶作為取景地進行拍攝，那里市井氣息更濃。

偶像劇通常是不接地氣的，但《巴比倫》選擇反其道而行，干脆將天馬行空與現(xiàn)實感都做到極致，通過強烈的對比制造戲劇沖突。

這里沒有霸道總裁，沒有貴公子，只有幾千年前的古巴比倫王子，和在小鎮(zhèn)教書的二舅媽?！栋捅葌悺穮^(qū)別于其他偶像劇的新鮮感就這么生出來了。

女性觀眾想看怎樣的偶像??？

作為一部女性向劇集，《巴比倫》戳中女觀眾的點需要有哪些不同？這是主創(chuàng)在內(nèi)容差異化上最多著墨的方向。

首先是群像。《巴比倫》中有三對CP，慕容杰倫與陳美如、段水流與九天龍女、歐陽文山與姜蕙真。其中陳美如和姜蕙真是閨蜜，慕容杰倫和歐陽文山是摯友兼上下級。他們摒棄了偶像劇中常見的塑料閨蜜情和男二癡愛女主等狗血情節(jié)，把三對CP的感情線各自獨立出來，形成三種不同的感情關(guān)系，互不干擾。

群像是他們一開始就想好要做的東西，作為女性制片人，朱墨從觀眾角度出發(fā)，認為這會是女性觀眾對當下偶像劇的期待：“因為它已經(jīng)是一個奇幻愛情了，我想在一個愛情劇里面多看幾種情感模式，多有幾種理想型做參照。”

慕容杰倫的標簽是忠誠，“我覺得這個回到現(xiàn)實生活中，是女孩會非常在意的東西，也可能是很多人沒有得到的東西?！倍嗡魇翘煺?，明明已經(jīng)是成年人，卻在看到九天龍女的那一刻立刻單膝跪地表明心意。歐陽文山是溫暖，可以幫另一半搞定所有事情。

“這個也是女孩需要的，然后我們就定了這三種模式，那就至少是6個人。我們從一開始就沒有說一定要怎么突出女一、男一，都是齊頭并進的?！敝炷忉尩馈?/p>

除了感情線，關(guān)于女性成長的細膩洞察，是《巴比倫》更為突出的地方。故事的緣起是12歲的陳美如依據(jù)當時心境寫的一本幻想戀愛日記，她因此受到很多非議，留下了童年陰影，長大后也失去了愛一個人的能力。

慕容杰倫的出現(xiàn)治愈了她童年的創(chuàng)傷。在這個過程中，男友、閨蜜、同學等人一次又一次點醒了她。關(guān)于女性成長話題的嚴肅、深度探討，為《巴比倫》偶像劇的外殼再添一層濾鏡。

諸如“成長必然伴隨傷痛”這樣的臺詞有很多，他們很認真地想要給女性觀眾輸出可以撫慰童年創(chuàng)傷的答案。這些內(nèi)容的加入，得益于同為女性創(chuàng)作者的編劇團隊。

“作為旁觀者，我覺得成長的故事，尤其對女孩來說，是帶著強烈的傷痛感的。而編劇團隊她們親歷過這一點，所以又很勇敢地捧出自己當年那些傷痕，洗刷干凈，說你看我們是這么被刺傷的，我們遭到了這樣的一些東西，是這樣子痊愈的。”導演周楠對編劇團隊毫不掩飾地夸贊道。

他很感激編劇們在創(chuàng)作過程中對自我毫無保留地剖析，“對我來說，那太鮮活，太有價值了。所以我們用一個很歡樂的東西包裹了一些很悲傷的東西，但是我們最終的目的一定是治愈的，一定是要告訴你，不管是快樂還是悲傷，其實這是我們自己愛的自己的人生，最后一定會回到這個點上?！?/p>

保護創(chuàng)作者，拒絕唯數(shù)據(jù)論

《巴比倫》創(chuàng)作氛圍之自由、主創(chuàng)話語權(quán)之大，是周楠鮮少經(jīng)歷的。制片人朱墨在前期和各方商議好，要最小程度地干預主創(chuàng)們的創(chuàng)作，“我希望我們的創(chuàng)作是純粹的，不要被太多場外的聲音去指導，我們就是堅持自己想做的?！?/p>

在這個過程中，工夫影業(yè)創(chuàng)始人、著名導演陳國富也給予了諸多支持。在關(guān)于古巴比倫時空的拍攝上，陳國富問周楠想怎么拍，周楠說想真的實景拍攝，陳國富同意了。

陳國富

周楠非常興奮，“那天陳導說完‘那我們就做真的古巴比倫’這句話的時候，你都不知道我是帶著什么樣的心情走出那個房間的，我心想真沒白來！這是我從進入電影行業(yè)的第一天開始，就夢想著的一些東西，真的很感激、很感動，剩下的就只有拼了?！?/p>

緊接著，朱墨開始協(xié)調(diào)各方資源與資金，保證拍攝進度和精良程度，比如古巴比倫的語言、地磚和墻磚的樣子、人物的服裝與行為舉止，他們耗費了大量時間做選景和考古的工作，最終找到《權(quán)力的游戲》在摩洛哥的取景地，用2.35：1的畫幅拍攝了古巴比倫時空，他們要讓這段故事更有電影感。

道具組也極為負責，細致到大殿中每一塊磚石的不同，都在盡可能還原故事中的場景。演員們提前40天進組訓練語言和禮儀，“我們從國外的那些畫像磚和那些浮雕上面，把人物的動作都扒下來，讓演員們照著它一塊做，每天在做這樣的練習?！?/p>

據(jù)周楠透露，在拍攝結(jié)束半年之后，鳳小岳來為作品配音時，都能完全脫稿，流暢地背出所有阿卡德語臺詞。

為了更好呈現(xiàn)《巴比倫》的故事，他們甚至剪輯了兩遍，從邏輯順序到素材取舍幾乎完全不同，這也是這部劇制作如此耗時的原因之一。他們希望做到專業(yè)和精品，這也是朱墨認為的影視工業(yè)化的標準。

“工業(yè)化反義詞我覺得是瞎湊合或者是行活兒，我覺得我們這個戲反而是更加符合工業(yè)化標準的產(chǎn)品，每一個環(huán)節(jié)都是照著該有的方式、規(guī)矩、預算來的?！?/p>

周楠覺得，工業(yè)化是制作的底線，是每部劇都應該做到的事?！肮I(yè)化是創(chuàng)作的底線，底線之上是什么？是人，是真情實感。工業(yè)化這個詞來源于英國人發(fā)明了流水線，但影視創(chuàng)作如果是從流水線上出來的話，那不還是一個挺令人惋惜的事嗎？”

和很多創(chuàng)作者對大數(shù)據(jù)的依賴不同，周楠和朱墨都對大數(shù)據(jù)持懷疑態(tài)度。“工業(yè)化到極限就是算法了，它會讓人很安全，但是大概率很難出來讓人覺得幸福的東西?！?/strong>

正如為了更好推廣，《巴比倫》被歸類為甜寵劇，但實際上這部劇并不能用甜寵二字簡單粗暴地概括。“創(chuàng)作這件事情是與那些數(shù)據(jù)的東西反著來的。因為每一個崗位上的人，都是一個活生生的人，得是這些人擰成一股繩才能把一個作品做出來，然后當它出現(xiàn)了，你試圖給它找一個規(guī)律，我覺得是有一點徒勞的。”

相比算法，朱墨更相信人的力量，“另外一個平行時空里，可能我們正在非常沮喪地覺得我們這五年白費了，可能觀眾覺得沒什么感覺、沒什么共鳴?，F(xiàn)在回頭看就覺得挺幸運的，大家能夠看到你努力的每一個細節(jié)。我們能夠以微薄的力量向這個行業(yè)去展示一條走苦工、敢去投入的這條路是可行的?！?/p>

目前《我的巴比倫戀人》在“鳳凰網(wǎng)指數(shù)-影劇綜榜單”小程序的大眾評分7.1，專業(yè)評分7.0分。歡迎掃碼進入小程序發(fā)表評論~

影視寒冬和疫情的到來洗牌了整個行業(yè)，去泡沫化之后，真正會游泳的人得以更好生存。Ifeng電影在疫情之后的一年時間里也隨著行業(yè)變化逐漸轉(zhuǎn)型，在內(nèi)容輸出上，開始從純粹的電影內(nèi)容拓展到全行業(yè)范疇，重點關(guān)注影、劇、綜三大板塊。

為更好展現(xiàn)當下行業(yè)風貌，我們推出了《制作人訪談錄》欄目，與真正處于行業(yè)一線并有優(yōu)秀內(nèi)容輸出的優(yōu)秀制作人對話，為行業(yè)提供一些方法論。

往期內(nèi)容

將Ifeng電影設置星標

你就能更快收到我們的消息啦??

分享/在看/評論/點贊

都是對原創(chuàng)的支持～