文 | 卡里娜

編輯 | 卡里娜

雖然時代發(fā)展進(jìn)程中發(fā)生了眾多舉世矚目的歷史大事件，但整體而言，《啟航》并沒有陷于歷史的厚重中，而是選擇用更加輕盈的方式將故事中的小人物與時代大事件進(jìn)行互動，就像總制片人朱振華概括的那樣：“年代是盒子，蕭闖、裴慶華等人一路走來的披荊斬棘、追逐理想，才是內(nèi)核?！?/p>

2021年9月14日，通過劇集形式，他們的故事被搬上了熒屏，劇名為——《啟航：當(dāng)風(fēng)起時》（下稱《啟航》），這似乎是一個不太有觀眾緣的劇名，但全劇頗有設(shè)計(jì)的復(fù)古質(zhì)感、撲面而來的年代氣息，以及扎實(shí)的劇作基礎(chǔ)，為其帶來了豆瓣8.2的高分，一旦入坑，便識寶藏，也就可以明白當(dāng)風(fēng)起時，如何啟航，航向何處。

正值《啟航》熱播，麻辣魚與導(dǎo)演劉暢、總制片人及聯(lián)合出品人朱振華一起聊了聊，這“一代青年下海夢，半部改開風(fēng)云史”是如何被他們打造成精品之作的。

 01     

浪潮來襲，成為大船還是礁石？

提到90年代，你想到的是什么？復(fù)古歌廳、爆炸頭、喇叭褲？新興電器、互聯(lián)網(wǎng)、港臺明星？還是股份制、國企改制、下海潮？

或許正是這些詞匯構(gòu)成了豐富的90年代，但緊靠這些片面的詞匯還不足以呈現(xiàn)它的立體，那個遠(yuǎn)去的90年代是鮮活的，也是混亂的；是生機(jī)勃勃的，也是野蠻恣意的；是充滿機(jī)遇的，也是危險四伏的。

“這是為冒險者準(zhǔn)備的時代”，導(dǎo)演劉暢羨慕那個時代，他認(rèn)為只要有頭腦、膽識和意志品質(zhì)，搭上出門就迎面而來的機(jī)會，人生就不會一覽無余，一切皆有可能。蕭闖和裴慶華正是具有上述素質(zhì)的青年，同時，他們身上更可貴的是越挫越勇的堅(jiān)持。

蕭闖和裴慶華作為劇中的兩位男主，一個外放、一個內(nèi)斂，性格迥異。蕭闖仗義、激進(jìn)、英雄主義，裴慶華謹(jǐn)慎、保守、穩(wěn)扎穩(wěn)打。

導(dǎo)演劉暢談到對兩人的創(chuàng)作方法是將兩人做到極致，希望兩個人的“對立”可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)。這種不拐彎抹角的人物設(shè)定也是導(dǎo)演對當(dāng)下觀眾喜好判斷的結(jié)果，“純粹”可能是觀眾對人物形象的主要訴求。

一開場就在危險邊緣瘋狂試探的蕭闖，私制漢卡、無證倒賣，但重義氣的他一人扛下了所有，當(dāng)工商人員突擊檢查時，電視里正放著《英雄本色》，蕭闖梳著背頭，坐在椅子上緩緩轉(zhuǎn)身，身邊的暖氣片噴出水汽，混亂中彌漫著一種粗糙的英雄主義，觀眾和他的精神偶像小馬哥都見證了蕭闖這一“定性”時刻。

貫穿全劇的電影是導(dǎo)演劉暢與創(chuàng)作者們?yōu)槭掙J的浮夸、中二找的一個根，觀眾初識蕭闖，快意恩仇、瀟灑自如的形象立住了，這個根也算扎穩(wěn)了。

而裴慶華出場便因蕭闖的“仗義”受到牽連，慘遭開除，小漁村出身，全村的驕傲和希望就要被打回原籍，一切努力和夢想都將破滅。忍辱負(fù)重、壯志難酬，這便是最初的裴慶華。

這似乎是一對水火難容的組合，但也正是蕭闖的俠肝義膽、在商場上的高情商，裴慶華的正直磊落，及在工作上的專業(yè)度，才讓他們成為了絕佳的互補(bǔ)搭檔。兩人一度希望對方有所改變，但誰也無法說服誰。

蕭闖曾豪言壯志：“這個時代，要想搏擊浪潮，就得做一艘大船，無論潮起潮落，都得立于潮頭，這樣才算時代的弄潮兒”，而裴慶華則選擇做大海深處的礁石，他說船會迷航，而礁石永遠(yuǎn)立于海中，蕭闖說礁石去不了遠(yuǎn)方，裴慶華則半開玩笑地反駁他，礁石是大船的克星，當(dāng)風(fēng)起時，船就會觸礁。

不難看出，這是整部劇的“題眼”，是兩個人物的人生志向和分界點(diǎn)，也是整個時代洪流中不計(jì)其數(shù)的人，在面對不可知的未來時所面臨的內(nèi)心抉擇。當(dāng)時代的春風(fēng)吹起時，即便隨潮流而行，也并不總是順風(fēng)順?biāo)?，政策的變化、技術(shù)的更迭、利益的誘惑、人心的叵測，危險與機(jī)遇總是并存，成功永遠(yuǎn)沒有捷徑。

劇中，其他人物的設(shè)定上，也可以看出人性之復(fù)雜。

如華研負(fù)責(zé)人譚啟章和林益民，兩人始終理念不合，林益民偏狹自私，一心爭權(quán)奪利，令華研幾近破產(chǎn)，而譚啟章則深謀遠(yuǎn)慮，視野寬廣，多次救華研于危機(jī)之中，但在關(guān)鍵時刻，仍會做出利益至上的偏頗判斷；又如老魯這樣從小作坊做起的純粹生意人，事業(yè)做大后貪戀錢色，誤入歧途，最終蕭闖只能與他割袍斷義。

對于蕭闖來說，他在一次次被騙、被追債、被毆打的絕境中通過自己的堅(jiān)毅與智慧力挽狂瀾，在不斷趴下又站起來的身影中，冒進(jìn)的他變得越發(fā)內(nèi)斂成熟，那個當(dāng)初力量不夠、場景來湊的單薄英雄形象，在現(xiàn)實(shí)社會的打磨之下，迸發(fā)出真正的人物弧光。

而裴慶華的考驗(yàn)更多來自于內(nèi)部。在經(jīng)過了內(nèi)心掙扎，放棄科學(xué)家的夢想，說服堅(jiān)決反對的母親支持自己，堅(jiān)定從商之路，勇敢追求愛情等一系列歷程之后，他從個人的選擇中找到了為國為民的遠(yuǎn)大理想，同時摒棄掉自己的書生氣、匠氣，真正走到人情世故里，所以后來他覺得自己越來越“蕭闖化”了。

在蕭闖遭遇重創(chuàng)時，裴慶華已經(jīng)可以獨(dú)當(dāng)一面，他在信中對蕭闖說：“從前你想當(dāng)英雄，總在為別人分擔(dān)，但在我看來，敢于承擔(dān)自己命運(yùn)的，才是真英雄。風(fēng)雨來了，手背沖外去擋，天塌了，手心朝上給你擎著，這才是我想做的兄弟?！?/p>

世界上只有一種英雄主義，就是看清生活的真相之后依然熱愛生活。在那個一日一新的社會轉(zhuǎn)型陣痛期，正是有了蕭闖、裴慶華們的奮斗，才為后來的飛速發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

而很多優(yōu)秀品質(zhì)從沒有時代之分，總制片人朱振華說：“蕭闖與裴慶華一路走來的艱辛創(chuàng)業(yè)路雖發(fā)生于舊時，但他們背后所折射出的艱苦奮斗、自強(qiáng)不息的美好品質(zhì)，早已跨越年代性。”

 02     

年代不是復(fù)刻，理想才是內(nèi)核

在制作層面，此次《啟航》最令人印象深刻的就是對年代感的把控，從場景設(shè)置、人物造型及片頭片尾、BGM等多維度打造了一個立體的90年代，同時塑造了劇集每一環(huán)都精雕細(xì)琢的整體性。

《啟航》每一集的主題都會通過一個拖地工人拍兩下滿是雪花的老式電視機(jī)呈現(xiàn)，隨之，這部“36集大型彩色立體聲連續(xù)劇”便開始了。

第一集開場便是一個長鏡頭，復(fù)古黃綠字幕、高糊畫面，5:4的畫幅隨著人物進(jìn)入一家錄像廳，90年代的時髦年輕人們在看錄像、談戀愛。

同時值得一提的是劇中的BGM，每當(dāng)主題曲《呼嘯的風(fēng)》響起，彈幕上總是涌現(xiàn)出大量不忍跳過片尾、聽到熱淚盈眶的觀眾?！逗魢[的風(fēng)》通過復(fù)古電子的編曲、勵志向上的歌詞，與《啟航》完美地融合在一起，可以說，沒有這首主題曲，《啟航》便不再完整。

而這些配樂確實(shí)也是精心制作，制片方請到了著名音樂制作人彭飛，就在《啟航》第一次片花發(fā)布會的前幾天，彭飛給出了這首令人驚艷的主題曲。這首歌曲不僅是整個劇集的點(diǎn)睛之筆，更重要的是將觀眾留在了片尾，直到字幕走完的最后一刻，這在國產(chǎn)電視劇總是被掐頭去尾的當(dāng)下算是很少見的成功案例。

對此，導(dǎo)演劉暢坦誠在片頭尾花費(fèi)這么多心思是出于私心，“我覺得大家都付出了這么多努力，所以大家的名字應(yīng)該被尊重，這是很重要的一個原因。片頭片尾是觀劇的一部分，但沒人愿意去看36集一模一樣的MV，所以我們沒有片頭曲，而是將主創(chuàng)的名字壓在正片上，觀眾就沒辦法跳過，那么大家的名字就被看到了?！?/strong>

除了上述這些令人印象深刻的內(nèi)容，劇中人物的穿搭對現(xiàn)在也很有借鑒意義。劇中數(shù)蕭闖的造型最為亮眼，油頭、墨鏡、大西裝、花襯衫、老人頭皮鞋、撞色搭配，絕對的“人群中最靚的仔”。

對于穿搭，導(dǎo)演劉暢花費(fèi)了不少功夫，他認(rèn)為最重要的是要拿捏好真實(shí)和好看之間的分寸，“一方面是要讓觀眾相信這東西是那時候的，但是真拿那時候的衣服出來穿，它又不好看，另一方面，90年代的復(fù)古服飾，現(xiàn)在叫古著，正在流行，所以我們被夾在這三個層面中間，只能不停地試，最終只能把當(dāng)年的衣服往現(xiàn)代人的審美上做調(diào)整，再把古著的服飾做一些收斂，這樣最終才達(dá)成了平衡，有了現(xiàn)在的呈現(xiàn)。”

服裝造型之外，老式物件、港臺明星海報等充滿年代氣息的元素隨處可見，但究竟什么是年代感呢？如何才能讓年代感免于浮皮潦草，讓觀眾真正擁有沉浸感呢？

劇中很難被忽略是一個設(shè)計(jì)是加入了大量90年代的紀(jì)錄片，布滿大顆粒的影像中，人們穿梭在舊時代的廣告牌和汽車之間，遙遠(yuǎn)而真實(shí)的年代感無法不令觀眾動容，時空的鏈接只需一瞬。

事實(shí)上，經(jīng)導(dǎo)演劉暢介紹，這些紀(jì)錄片對于情感的承載其實(shí)是“無奈之舉”下的驚喜收獲。紀(jì)錄片片段在劇中被大量運(yùn)用于轉(zhuǎn)場設(shè)計(jì)中，用虛實(shí)結(jié)合的形式進(jìn)行轉(zhuǎn)場，十分巧妙，更增加了時代沉浸感，而使用這種形式，其實(shí)是由于疫情期間無法進(jìn)行外景拍攝，只能用這種技術(shù)手段進(jìn)行補(bǔ)救，最終反而求漿得酒，成為《啟航》的亮點(diǎn)之一。

當(dāng)然，打造年代感可不是穿插幾段紀(jì)錄片這么簡單，導(dǎo)演劉暢認(rèn)為，年代感最核心的是還原記憶，“還原不是復(fù)刻史料，而是找到大家對那個年代的印象，那個印象不一定是真的，因?yàn)橛洃浕蛴∠?，隨著生活的不斷前進(jìn)，是會發(fā)生變化的?！?/p>

而還原對總制片人朱振華來說是最“燒錢”的環(huán)節(jié)，從場景、汽車到吃飯的碗、被單、背包等等都比較難找，尤其是場景方面，像有盲道、有攝像頭的道路都不能用；火車站、候車廳、電話亭等眾多場景都是特效完成，很難想象一部年代劇的特效量達(dá)到了古裝劇的體量，“劇組拍攝的日子里，每天都在置綠布、拆綠布?！?/p>

總制片人朱振華對此還提出了一個美學(xué)上的概念——“過去即未來”，“這是從一些電影中得到的啟發(fā)，他們拍攝的是未來世界，但做的都是復(fù)古和懷舊的事情，我們覺得反過來也是成立的。我們想把復(fù)古懷舊的未來感做得更強(qiáng)一點(diǎn)，因此在光影、顏色和結(jié)構(gòu)上加了很多工業(yè)朋克的元素，包括研究所門口的不銹鋼雕塑、墻上斑駁的標(biāo)語、華研二期中那些動物的標(biāo)本等等。整體是想要營造一種夢幻的感覺，但不是唯美的夢幻，是稍微有點(diǎn)殘酷的夢幻。在劇中置景會用到大量的大塊玻璃，雖然給拍攝造成了很多困難，但我們需要拿這個去營造那種夢幻的感覺?！?/p>

夢，這是總制片人朱振華想帶給觀眾的，“對于經(jīng)歷過那個年代的人來說90年代像是一場夢，而對于沒有經(jīng)歷過那個年代的人來說希望我們能夠幫他們造一場夢?！?/strong>

導(dǎo)演劉暢的想法則更簡潔明了，“我們的目標(biāo)是讓經(jīng)歷過那個時代的人不覺得有錯的地方，讓沒經(jīng)歷過那個時代的人覺得美好和有趣?！?/strong>

雖然時代發(fā)展進(jìn)程中發(fā)生了眾多舉世矚目的歷史大事件，但整體而言，《啟航》并沒有陷于歷史的厚重中，而是選擇用更加輕盈的方式讓故事中的小人物與時代大事件進(jìn)行互動，就像總制片人朱振華概括的那樣：“年代是盒子，蕭闖、裴慶華等人一路走來的披荊斬棘、追逐理想，才是內(nèi)核?！?/p>

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