《蘭心大劇院》上映了，影片曾入圍第76屆威尼斯主競(jìng)賽，轉(zhuǎn)眼兩年已過(guò)，終于進(jìn)入院線。此片也是鞏俐近年來(lái)的代表作之一，《蘭心大劇院》既是她的主舞臺(tái)，也是女主角于堇的舞臺(tái)，前不久北影節(jié)更指定《蘭心大劇院》做閉幕片，足可見它在影迷心中的重量。

本文有劇透。

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1937年，上海被日本占領(lǐng)，故事發(fā)生在法租界，在這個(gè)擁有特權(quán)的安全地帶，魚龍混雜，除了有頭有臉的人物，還藏著不少來(lái)自五湖四海暗中執(zhí)行任務(wù)的間諜。

《蘭心大劇院》是由“一場(chǎng)戲”開始的，戲劇導(dǎo)演譚吶在舞會(huì)上游走觀望，然后與一位女士開展談話，內(nèi)容關(guān)于工廠罷工，女人正是于堇飾演的芳秋蘭，隨即談話被一個(gè)男人打斷，他要強(qiáng)行帶走芳秋蘭。

這顯然是舞臺(tái)上的劇情，真實(shí)的于堇在上海被狂熱的粉絲追逐，所經(jīng)之處都有記者包圍。豪華轎車把她送到法租界的豪華大飯店，她被飯店經(jīng)理索爾·夏皮爾接待，這些都是經(jīng)過(guò)精心安排的，因?yàn)樗鳡柡陀谳酪粯?，也在為盟軍服?wù)。

但這是于堇唯一的任務(wù)嗎？非也，她回到上海之后至少有兩個(gè)任務(wù)，除了與盟軍高層休伯特碰頭，還為了找到被日軍囚禁的前夫倪則仁，過(guò)去幾年里，休伯特一直是于堇心中的長(zhǎng)輩，她尊重他的方式就是接受派遣，做好一枚棋子。

于堇不僅重回舞臺(tái)，還和前情人譚吶舊情復(fù)燃，她的一雙眼睛充滿愛意，譚吶比她還要享受這重燃的愛欲之火。他或許知道自己是于堇選中的擋箭牌角色，但也心甘情愿，畢竟他是被信任的，這份感情也不一定是逢場(chǎng)作戲。

譚吶的圈內(nèi)好友莫之因是個(gè)陰狠角色，作為汪偽政府的情報(bào)員，他時(shí)刻警惕身邊風(fēng)吹草動(dòng)。于堇雖低調(diào)，卻進(jìn)入了他的視線，不過(guò)莫之音只知道于堇一部分底細(xì)，認(rèn)為她回來(lái)就是為了救前夫。

于堇身邊突然冒出一個(gè)名叫白云裳的年輕戲迷，白云裳是個(gè)機(jī)靈女孩，不止一次表達(dá)對(duì)于堇的欽羨，因?yàn)樗蚕胱鲆粋€(gè)演員。她的熱情成功捕獲了于堇的關(guān)注，不知是出于懷疑還是興趣，于堇決定讓她進(jìn)入劇場(chǎng)，近距離追星。

還有兩個(gè)關(guān)鍵角色，分別是密碼破譯專家古谷三郎和為日本帝國(guó)主義服務(wù)的梶原，他們是潛藏在于堇及休伯特身邊的最危險(xiǎn)的敵人。

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古谷三郎總是皺著眉頭，心事重重，作為特派專家，他是日方最稀貴的王牌，也是休伯特眼中的突破口。

為了獲取日方情報(bào)，休伯特啟動(dòng)了“雙鏡計(jì)劃”。這個(gè)任務(wù)只有一人能執(zhí)行，那就是于堇，她與古谷三郎過(guò)世的妻子長(zhǎng)得極像，這也正是她回到上海的真正原因。

或許她早就厭倦了間諜生活，一場(chǎng)又一場(chǎng)重復(fù)上演的戲瓜分著她的生活，令她迷失自我。所以于堇接下任務(wù)的舉動(dòng)是為了報(bào)恩，她想把這當(dāng)作自己最后一個(gè)角色。

古谷三郎對(duì)亡妻的愛非常動(dòng)人，由這種愛帶來(lái)的痛苦讓他從當(dāng)下的恐懼中出神，不同于想從中抽身的于堇，這個(gè)男人幾乎沒有任何戰(zhàn)斗力，最后也成了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)最無(wú)奈的卷入者。

與古谷三郎相較，于堇的前夫倪則仁顯得油滑而奸詐，他是幫日本人做生意的漢奸，發(fā)財(cái)之后上演狗咬狗的戲碼，反倒被日本人擺了一道。于堇要救他，但倪則仁沒有這個(gè)命。

終于到了這一夜，一場(chǎng)大雨里，有人設(shè)局，有人設(shè)了局中局。與譚吶的戲劇相比，這一夜要精彩太多，于堇單槍匹馬闖過(guò)數(shù)道關(guān)卡，所見是敵人的死、友人的死和萍水相逢的無(wú)辜之人的死。

她的槍擁有清算一切的能力，意味著于堇有審視當(dāng)下的能動(dòng)性，而在鞏俐的眼睛里，你能看到各種不同的復(fù)雜情緒，她成為記錄歷史的載體，也負(fù)擔(dān)著非常沉重的東西。

可是活下來(lái)的人就能找到出路嗎，他們的出路在哪里？最終婁燁用戲法一般的剪輯將敘事收回到開篇那場(chǎng)戲中，完成了影片的閉環(huán)。

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論及闡述時(shí)代背景，文本往往是個(gè)空殼子，但是由戲劇向外擴(kuò)散的多重空間，卻能幫助觀眾把握真實(shí)的歷史氛圍?！短m心大劇院》最令人稱道的地方是創(chuàng)意地融合了戲劇與現(xiàn)實(shí)，馬英力把原著改編得煙霧繚繞，為“空間呈現(xiàn)”留白許多。

《蘭心大劇院》里，戲劇以表演為核心，而歷史也天然具備“表演性”，重現(xiàn)歷史就是編排一場(chǎng)演出，而婁燁拍這部影片正如譚吶編排他的戲，這兩層敘事唯一的共同點(diǎn)聚集在鞏俐身上，她是唯一的“本真”存在。

說(shuō)到這里就不得不回到鞏俐飾演的于堇，她是一個(gè)在類似題材影片中極少出現(xiàn)的女性角色。身?yè)?dān)重任很少由女性負(fù)責(zé)，但婁燁干脆一路走到底，沒有為于堇設(shè)定明確的性格、道德或是立場(chǎng)，不過(guò)當(dāng)她用自己的血肉之軀碰撞歷史輪盤的時(shí)候，觀眾是以她為媒介沉浸到徹底失控的當(dāng)下。

片中許多人都有兩張面孔，面對(duì)絞肉機(jī)一樣的角斗場(chǎng)，把自己撕成碎肉投喂給各方勢(shì)力才安心，不過(guò)到了散局之時(shí)，無(wú)一生還。

影片也透露了當(dāng)時(shí)上海文藝工作者的處境，比如：譚吶，他拿的是重慶軍統(tǒng)的錢，但拍的是左翼的戲，保住了“藝術(shù)的飯碗”，實(shí)則體面盡失。

如果你進(jìn)入影院，婁燁的影迷們一定不會(huì)建議你坐在前排，因?yàn)樗檬褂么罅繐u晃的運(yùn)動(dòng)鏡頭，畫面還經(jīng)常模糊不清，會(huì)暈。

但無(wú)法否認(rèn)，《蘭心大劇院》的視聽美學(xué)是打著明晰的作者烙印的，這種風(fēng)格既屬于導(dǎo)演婁燁，也屬于攝影師曾劍，他運(yùn)用雨和煙霧營(yíng)造多變的氛圍，竟能讓一部黑白片呈現(xiàn)出打磨拋光的質(zhì)感。

與婁燁以往作品類似，《蘭心大劇院》必定面臨兩極化評(píng)價(jià)，但任何觀感都是合理的，不要說(shuō)是否喜歡影片，就連“是否喜歡婁燁”都有非常兩極的答案，不過(guò)它值得觀眾買票觀看嗎？這個(gè)答案是肯定的，至少婁燁一直在嘗試自我突破，有電影人的純粹，在中國(guó)主流電影市場(chǎng)里，這樣的人顯然不多了。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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