這兩天，互聯(lián)網(wǎng)上討論度頗高的，是米未聯(lián)合愛奇藝推出的《一年一度喜劇大賽》（下文簡(jiǎn)稱《喜劇大賽》）。

馬東擔(dān)任組委會(huì)秘書長(zhǎng)，黃渤、李誕、徐崢、于和偉擔(dān)任組委會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

節(jié)目很好地填補(bǔ)了市場(chǎng)的喜劇需求，從首期反響看，頗受年輕人歡迎。

不過，喜劇綜藝贏了，卻不見得喜劇人就有更好的前景了。

更具網(wǎng)感、更輕淺的笑點(diǎn)，有一時(shí)歡呼，卻難以支撐喜劇人長(zhǎng)久的藝術(shù)生命力。

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新的喜劇形態(tài)

此前，我們更為熟悉的喜劇形式，主要是小品、相聲、二人轉(zhuǎn)等，后來多了個(gè)脫口秀。

除了《脫口秀大會(huì)》外，市面上的喜劇綜藝，偏向的也是這些“傳統(tǒng)”的喜劇形式。

傳統(tǒng)喜劇作品的起承轉(zhuǎn)合很制式化，看了開頭就能猜到結(jié)尾，又熱衷于“喜頭悲尾”，年輕觀眾興致寥寥。

《喜劇大賽》給人的第一印象是“新”。

就節(jié)目首期來看，喜劇形式里并沒有小品、相聲等——當(dāng)然不是說這些不好，而是觀眾的確太熟悉了。

節(jié)目里的一些喜劇樣式和表演樣式，是很多觀眾此前未曾接觸過的。

《喜劇大賽》也延續(xù)了米未此前《樂隊(duì)的夏天》良好的科普習(xí)慣，以喜聞樂見的活潑形式告訴觀眾，一點(diǎn)也不說教。

比如素描喜劇（Sketch comedy），有點(diǎn)像小品，但又不是小品。

它沒有鋪墊，而是把生活中大眾熟悉的梗，直接拋出來，在同一個(gè)梗上面不斷做文章，一層一層地翻上去，讓觀眾發(fā)出最大的笑聲。

用李誕的話說，素描喜劇就是喜劇里的爽劇，直接抖包袱。

節(jié)目里，還有外國(guó)的“相聲”漫才，完全無厘頭的“狗坨子”，下一期還會(huì)有默劇。這些都是國(guó)內(nèi)相對(duì)少見的喜劇形態(tài)。

《喜劇大賽》以新的喜劇形態(tài)迎合年輕人，也以喜劇擊中年輕人的痛點(diǎn)。

在微博上廣為轉(zhuǎn)載的《互聯(lián)網(wǎng)體檢》，就是一個(gè)素描喜劇，抓住年輕人上網(wǎng)的痛點(diǎn)，把各種令人無語的上網(wǎng)問題一針見血地演繹出來。

比如泛濫的廣告、網(wǎng)絡(luò)加速包、動(dòng)不動(dòng)就要求你關(guān)注公眾號(hào)和下載APP，層出不窮又相當(dāng)狡猾的彈窗廣告，視頻網(wǎng)站的超前點(diǎn)播，還有瘋狂的直播賣貨。

笑點(diǎn)很與時(shí)俱進(jìn)，也很有“網(wǎng)感”。

宗俊濤、楊雨光、強(qiáng)咚咚三人組成的“有點(diǎn)上頭”小組表演的《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》，是首期節(jié)目受到最多好評(píng)的節(jié)目之一。

講述了三根頭發(fā)在主人頭皮上堅(jiān)守最后陣地的黑色幽默故事。

演員以極強(qiáng)的表演信念感、以正劇的形式演喜劇，直面了社畜們?cè)诟邚?qiáng)度工作壓力下的“脫發(fā)危機(jī)”。

相信社畜對(duì)此都會(huì)心有戚戚、有著強(qiáng)烈共鳴。

相形之下，老套的笑點(diǎn)就很難贏得觀眾歡心。

第一期節(jié)目中，由滬上知名的音樂喜劇演員周仕麟、李秋盟、曹牧之組成的三缺一小組的《父子的心聲》，表現(xiàn)不佳。

節(jié)目講述的是，父子約定出門看球賽，但臨出門前，媽媽一會(huì)兒要化妝一會(huì)兒要打掃房間一會(huì)兒要跟婆婆媽媽講電話。父子以合唱的形式吐槽媽媽。

有人說，這個(gè)節(jié)目遇冷，是因?yàn)橄矂∨c音樂劇之間的隔閡。

在我看來，并非如此。癥結(jié)在于，這個(gè)節(jié)目的梗是“老派”的，是會(huì)出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)上的那種對(duì)母親、那種對(duì)女性刻板印象的表達(dá)，這很難打動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)年輕觀眾的心。

因此我們可以說，《喜劇大賽》是一檔年輕態(tài)的喜劇綜藝。其目標(biāo)很明確：迎合年輕人，吸引年輕人。

好笑就行，然后呢

一直以來，我們總是給喜劇附加了更多的價(jià)值和內(nèi)涵，比如喜劇的內(nèi)核是悲劇，喜劇是對(duì)虛假的解構(gòu)和嘲諷等。

喜劇內(nèi)部也有是鄙視鏈的。就比如大家會(huì)認(rèn)為“屎屁尿”的喜劇很“低級(jí)”，那種有拔高、有內(nèi)涵的喜劇才是“高級(jí)”。

《喜劇大會(huì)》并沒有打算粉碎這些喜劇理論和標(biāo)準(zhǔn)，但它想以一種更原始、更本能、更純粹的心態(tài)看待喜劇——好笑就行。

這就是馬東說的：“只要你能獲得觀眾掌聲，你愛干嘛干嘛，這是我們的初衷?！?/p>

這是節(jié)目的slogan說的：“沒心沒肺 快樂加倍?！?/p>

所以節(jié)目賽制上也“去權(quán)威”。

市面上幾乎所有的競(jìng)技類綜藝，有導(dǎo)師參與評(píng)分的話，導(dǎo)師的評(píng)分權(quán)重都是很高，甚至直接決定了選手生死。

《喜劇大賽》里，只有五個(gè)導(dǎo)師全部打滿分的時(shí)候，選手才可以直接晉級(jí)。其他時(shí)刻，導(dǎo)師的評(píng)分與臺(tái)下的觀眾的評(píng)分是一樣的，一票100分。

這意味著群眾喜聞樂見的就是好的，就可以拿高分，導(dǎo)師的權(quán)威沒那么重要。

所以《喜劇大賽》里，觀眾終于看到了那種更純粹的、生理性的、沒有特別上價(jià)值的喜劇表演。

比如素描喜劇《一心不二用》圍繞“聲畫不同步”這個(gè)梗不斷上翻，直到最后教練意外被學(xué)員擊倒，撥打120呼救時(shí)，學(xué)員還是不同步。

這個(gè)表演，你很難說有什么高深的內(nèi)涵，但就是能讓有些人發(fā)笑。

《三狗直播間》這個(gè)表演完全就是無厘頭，按李誕和編劇的說法，就是非?！肮贰?，各種腦洞大開的意外和反轉(zhuǎn)，把現(xiàn)場(chǎng)觀眾逗得哈哈大笑。

漫才節(jié)目《大巴上的奇怪鄰座》，說的是大巴上一個(gè)莫名其妙找哥哥的故事，一個(gè)叨逼一個(gè)懵逼，同樣沒有什么高深的主題表達(dá)。

以前我們給喜劇的包袱太沉重了，節(jié)目總算幫喜劇“解綁”了。

這不意味著喜劇沒有門檻，喜劇可以胡來。恰恰相反，“好笑”本身是高難度的。

這一季喜劇大賽值得表揚(yáng)的是，它也前所未有地重視了編劇的作用。

每一個(gè)表演節(jié)目后，馬東都會(huì)讓編劇站起來跟大家打招呼。好的喜劇是由好的劇本和好的表演組織起來的。

重視編劇的作用，也能夠讓喜劇演員更好地投入表演。

矛盾的地方也在于，《喜劇大賽》既想培養(yǎng)喜劇演員的“能力”，但另一方面，始終沉淀在欠缺深度、追求生理性笑點(diǎn)的喜劇表演，對(duì)于喜劇演員又可能是一種“消耗”。

這就是編劇尹琪在節(jié)目中憂心忡忡說的，雖然年輕人特別愛這一卦，但表演者“很容易沉浸在自己的世界里，跳不出來……他以后表演都極嗨，觀眾極愛他，再也回不來，就毀了”。

那么節(jié)目是好笑了，但真的能培養(yǎng)好的喜劇演員嗎？

還有一個(gè)追問是：節(jié)目如果火了，喜劇演員會(huì)有更好的出路嗎？

去春晚嗎？那是千軍萬馬過獨(dú)木橋，機(jī)會(huì)稀缺，何況，如今的春晚也沒有以前的捧人效應(yīng)。

線下演出嗎？一些喜劇形式也不像脫口秀那樣，有開放麥，有線下表演，有廣闊市場(chǎng)。

走影視表演嗎？無厘頭的表演，在影視表演里機(jī)會(huì)寥寥。

如果在之后的節(jié)目中未能回應(yīng)這些問題，那么《喜劇大賽》也許會(huì)是成功的節(jié)目，但卻很難說，它能夠給喜劇人帶來一個(gè)更好的未來。

目前《一年一度喜劇大賽》在“鳳凰網(wǎng)指數(shù)-影劇綜榜單”小程序中大眾評(píng)分7.6，專業(yè)評(píng)分6.5。你看過這部綜藝了嗎？評(píng)價(jià)如何？歡迎掃碼進(jìn)入小程序發(fā)表評(píng)論~

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