《脫口秀大會4》剛剛閉幕，《一年一度喜劇大賽》補上空檔。

沒錯，又是一部喜劇綜藝。

馬東請來了喜劇神仙陣容，徐崢+黃渤+李誕，再加綜藝新秀的于和偉。

目的只有一個：新新喜劇。

打破傳統(tǒng)舞臺喜劇的束縛，讓觀眾看到更多新喜劇類型。

美式喜劇sketch（素描喜?。?，漫才，音樂劇……犄角旮旯撒狗血臟活，始終在強調(diào)喜劇的多種多樣。

口號足夠坦誠：喜劇就是讓觀眾樂，不需要那么多門道。

有理想的新喜劇，觀眾預(yù)期即刻拉滿。

呈現(xiàn)結(jié)果呢？

吵得來勢洶洶……

一星，全程無笑點，節(jié)目效果明顯夸張尷尬。

五星，給予高度評價，世界級唱反調(diào)演奏家。

眾口難調(diào)。

但說到底，無論是褒或貶——

不得不承認的是，當(dāng)下喜劇的路越走越窄了。

并非喜劇本身的高級低俗，無關(guān)故事腳本的深度淺薄。

新喜劇也改變不了一個事實——

一場聲勢浩大的喜劇變更，反倒讓人更加懷念起傳統(tǒng)喜劇。

新喜劇市場上，充斥著笑不出來的悲劇。

第一種，偽正能量。

郭陽郭亮在《歡樂喜劇人》算是轉(zhuǎn)了型，為追求所謂的高級，這對純粹搞笑的相聲兄弟，變得越來越嚴(yán)肅。

不光他們笑不出來，觀眾更難受。

以及出現(xiàn)在小品里的正能量，內(nèi)容核心確實很強大，但出現(xiàn)在小品里就顯得為了煽情而煽情。

即哭不出來，也笑不出來，味同嚼蠟。

但是有句話也特別火：喜劇的內(nèi)核是悲劇。

《你好，李煥英》就是煽情戲劇作品中最典型的一種。

小品講述的是賈玲對亡母的思念，毫不遮掩的情緒流露，出于真實情感的表達，一夜之間賺足了觀眾的眼淚，也被稱為賈玲迄今最好的作品。

但不是所有的喜劇都適合追求悲劇效應(yīng)。

每場表演的結(jié)尾都要硬煽情，前面鬧劇隔靴搔癢，后半部分上價值痛哭流涕。

騙人哭遠比哄人笑來的簡單。

老年癡呆患者對愛人的深情；保安兄弟收養(yǎng)智障兒童；子欲養(yǎng)親不待為母盡孝……每個主題下自帶淚點。

《歡樂喜劇人》倒不如更名《煽情悲劇人》。

要有心得，要有感悟，要有奉獻。

以娛樂性質(zhì)為主的喜劇節(jié)目，莫名承擔(dān)起了教化的功能，失去了喜劇最大的魅力。

第二種更難堪。

調(diào)侃變成了喜劇的不敢說。

最具代表的，今年的《脫口秀大會》楊笠不敢說了。

去年的她還是火力全開，“普信男”一詞火了整個2020年，成為最紅的脫口秀演員。

但結(jié)果也顯而易見。

危險且真實的一番言論，刺激了一批男人的不滿，代言下架，全民網(wǎng)爆，甚至她還出現(xiàn)了人身安全的問題，就連平時出門都要做好保護。

她不敢說了。

偶爾提起男人也不敢去深剖其中的對立關(guān)系，稍不留神就會被說成討好女性觀眾，一片罵聲誰也承受不住。

就像是李誕所說，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，可以用喜劇調(diào)侃的東西越來越少了。

連調(diào)侃都不被接受，喜劇又怎能好笑？

國產(chǎn)喜劇不是沒有過巔峰。

還是全民性的，爆炸式的。

最典型的優(yōu)秀作品出產(chǎn)地——春晚（十年前）。

第一部。

1984年陳佩斯朱時茂表演的小品《吃面條》，也是國產(chǎn)小品的鼻祖。

故事情節(jié)相當(dāng)簡單，陳小二為了演好角色，被導(dǎo)演一次次要求重吃面條。

純粹逗樂的鬧劇，用現(xiàn)代的話來說就是登不上大雅之堂。

結(jié)果呢？

觀看表演的人全都笑到前仰后合。

但現(xiàn)在你有多久沒看過春晚了？

好的小品能獲得如此成功，其原因就在于抓住了喜劇的命門——好笑。

第一遍看，好笑。

第二遍看，搞笑之外，還有更深層次的意義。

如果說真實是低俗，那么這個社會將不存在真實。

如果喜劇不能諷刺，那么所謂的藝術(shù)也失去觀眾。

曾經(jīng)百花齊放，有宋丹丹，趙麗蓉，馮鞏，黃宏……

如今優(yōu)秀的喜劇人，是沈騰，賈玲，岳云鵬...

但總覺得少了點東西。

《一年一度喜劇大賽》，像是喜劇的年終總結(jié)。

看上去新類型的喜劇節(jié)目不少，實則演繹出來極其薄弱。

不敢說，不會演，不好笑。

從傳統(tǒng)的相聲小品，再到脫口秀喜劇大賽，喜劇的表現(xiàn)形式多了。

從線上綜藝節(jié)目，到線下的會場表演，觀看喜劇的渠道也變多了。

但笑聲少了。

當(dāng)然，節(jié)目想說的是專業(yè)。

可一旦有了專業(yè)理論的束縛，喜劇的門檻越來越高，笑點也越來越高。

好壞與否總有大批人爭辯。

就拿這次的《喜劇大賽》來說。

《三狗直播間》無厘頭的表演風(fēng)格，狂撒狗血的夸張情節(jié)，好笑是好笑，但框架劇情邏輯都相對薄弱，純粹是表演出彩。

有人接受無能，有人笑到捶腿。

面對喜劇，我們是簡單追求好笑，還是要多方面去追究作品是否高級的理智評判？

雙方各執(zhí)一詞，這辯題沒有對錯。

也就是說，還是看觀眾喜歡什么。

由此可見的——

費力不討好，誰又愛去演喜劇呢？

沈騰不想被喜劇角色束縛，賈玲當(dāng)起了導(dǎo)演不再拘泥舞臺……

這是已經(jīng)在喜劇行業(yè)走的靠前的。

那些喜劇新人呢？

幾年前的節(jié)目，《愛笑會議室》《今夜百樂門》。

雖然爭議話題不斷，但難得的是真的好笑。

但很多新人都沒熬得住，有些去拍短視頻了，有些退居幕后了，再無音訊。

還小有名氣的張海宇、金婧，也都去加強了表演，甚至連喜劇角色都少見。

行業(yè)退步，演員退縮。

即使有再多的新新喜劇出現(xiàn)，真的能再走上新的喜劇巔峰嗎？

扒叔不敢說。

喜劇啊，還笑得出來嗎？

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