文 | 瑞穎

十年樹木，百年樹人，在華語樂壇的十年記憶中，有《中國好聲音》的濃濃筆墨，自2012年首播以來，它以獨特的節(jié)目模式設(shè)計吸引了眾多熱愛歌唱、追逐夢想的學(xué)員參與，帶出了不少優(yōu)質(zhì)歌手。首播后一改中國當(dāng)時各處音樂選秀節(jié)目雖風(fēng)起云涌卻出現(xiàn)口碑乏力的局面，風(fēng)靡一時，收視率同時段超全國其他節(jié)目，迅速成為大眾談資?？梢哉f，十年前《中國好聲音》的出現(xiàn)，對觀眾乃至整個綜藝市場而言都是具有里程碑意義的歷史拐點。

當(dāng)十年飛速而過，音綜已然成為綜藝市場的中堅力量，從流行到原創(chuàng)再到垂直類小眾音樂，各類綜藝層出不窮，曾經(jīng)的被視為標桿的中國電視娛樂選秀節(jié)目，卻在如今商業(yè)炒作和利益爭奪中失去了對于節(jié)目底線和品質(zhì)的追求，最終走向了市場妥協(xié)的媚俗之路。然而廣大觀眾并沒有接受洶涌而至的諂媚，相反卻立場鮮明地表達了失望與調(diào)侃。

第十季的《中國好聲音》早已無法復(fù)刻曾經(jīng)的輝煌。從2021回望2012，十季的《中國好聲音》究竟走過怎樣的一段路程。深挖節(jié)目本質(zhì)，跳出綜藝市場的框架，我們是時候停下來，里里外外對節(jié)目進行一次重新的審視了。

一

人物之間的互動與話題性

《中國好聲音》中基本呈現(xiàn)五組主要人物，分別是：導(dǎo)師、學(xué)員、主持人、學(xué)員的親朋好友、夢想導(dǎo)師。五組人物關(guān)系作為支撐節(jié)目的整體框架，在節(jié)目制作寶典的規(guī)定性里進行了填充和發(fā)散，各組人物的選擇、搭配以及其特定作用不僅要遵循原版設(shè)置還要對照中國內(nèi)地社會現(xiàn)實和行業(yè)狀態(tài)，同時更需考量當(dāng)前文化市場的熱點現(xiàn)象與大眾的心理需求，在憑借節(jié)目品質(zhì)而獲得大眾首肯之后，就必然要求它繼續(xù)在社會輿論和市場喧囂中進行多重發(fā)酵。在市場化的今天，電視文化工業(yè)作為其中一部分與其緊密相連，一味迎合市場反而容易被市場淘汰。因為大眾作為市場的主體并不處于完全的被動，甚至呈現(xiàn)出明顯的反抗性。從第一季開始，學(xué)員或?qū)熕粍右鸷椭鲃又圃斓母鞣N話題迅速形成社會熱點和輿論漩渦。

如果說歐美版的《好聲音》在體現(xiàn)學(xué)員與導(dǎo)師之間互動性上面著重表現(xiàn)其創(chuàng)新的一面，那中國版的《好聲音》則重在談“情”，強調(diào)用情感魅力感化觀眾，以“情”動人本是放之四海皆準，可在注重倫理傳統(tǒng)、人情世故的中國，并在不具備歐美國家的技術(shù)創(chuàng)新與想象力結(jié)合的純熟表達的境況下，《中國好聲音》對情感因素的加碼即使不是一劑良藥至少也上了份保險。

某種意義上，《中國好聲音》不只有一個舞臺，至少從視聽觀賞層面來說，它所強調(diào)的不僅僅只是“聲音”元素，另一個舞臺即：導(dǎo)師之間以及和學(xué)員之間進行交流的過程，起著烘托情緒氛圍、加強故事性和觀賞性的重要作用。顯然，每一個學(xué)員都有自己的故事，并在不同類型導(dǎo)師之間得到不同的反饋，比如在第三季的的陣容配置當(dāng)中，導(dǎo)師楊坤提供感性經(jīng)歷、那英帶來眼前希望、齊秦指導(dǎo)演唱經(jīng)驗、汪峰負責(zé)勵志夢想。當(dāng)觀眾發(fā)笑于楊坤的“32場演唱會”、那英的“我去年帶出一個冠軍”、庾澄慶的“選我選我”、汪峰的“你的夢想是什么”的口頭禪之時，學(xué)員和導(dǎo)師之間以及導(dǎo)師內(nèi)部之間悄悄構(gòu)成的互動性伴隨著學(xué)員個性流露與明星導(dǎo)師放下架子呈現(xiàn)普通人的可愛有趣，就此觀眾絕不僅僅只是傾聽學(xué)員的演唱，更為重要的是接下來這場情感故事盛宴。

可問題是當(dāng)觀眾沉浸在這種以“情”動人的第二舞臺之時，大眾卻在年復(fù)一年的過程中產(chǎn)生了逆反心理，明星導(dǎo)師在隨著節(jié)目漸次嫻熟時，同樣也產(chǎn)生了固定模式的呆板和故作煽情的嫌疑，而明星導(dǎo)師始終缺乏著應(yīng)具有的個性化見解和幽默化表達。

二

“剪不斷，理還亂”的紅轉(zhuǎn)椅

提起《中國好聲音》觀眾很難不聯(lián)想起節(jié)目標志性的紅轉(zhuǎn)椅。這是偶然也是必然，該節(jié)目每一季的命運轉(zhuǎn)變也恰恰和紅轉(zhuǎn)椅聯(lián)系在了一起。2016年因受到版權(quán)的影響，《中國好聲音》被迫改名為《中國新歌聲》，此前的紅轉(zhuǎn)椅也變成滑滑梯的模式。可惜這樣的變動并沒能被觀眾認可，影響力與收視率呈明顯下滑趨勢，2017年《中國新歌聲2》整季的最高收視率都未能突破3%。更令人遺憾的是當(dāng)解決了版權(quán)糾紛，紅轉(zhuǎn)椅回歸，《中國好聲音》依然沒能回到此前的巔峰，甚至在收官的巔峰之夜中也僅僅取得了1.7%的收視。

為了進一步挽救收視，節(jié)目組開始頻繁地在紅轉(zhuǎn)椅上下功夫，例如座椅背后實時展現(xiàn)導(dǎo)師狀態(tài)的大屏、導(dǎo)師間可以互相禁煙的按鈕和新一季八個轉(zhuǎn)椅、四個小導(dǎo)師的設(shè)定。然而這樣的改動并不能有效的解決問題，在增添節(jié)目戲劇性效果上的作用也是微乎其微。

選手能否通過導(dǎo)師的拍燈而成功晉級，是《中國好聲音》一直以來最大的懸念。但這樣的懸念營造是作用于觀眾，而非選手。對于觀眾而言，導(dǎo)師在拍燈前的猶豫不決是節(jié)目激發(fā)觀眾好奇心與緊張感的制勝法寶。但對于選手而言，面對大屏上的導(dǎo)師們的實時狀態(tài)，過多的關(guān)注只會影響到自己的演唱狀態(tài)，還容易讓觀眾認為其演唱不夠投入，太過功利。并且，轉(zhuǎn)椅的設(shè)計明明是要建立選手與導(dǎo)師之間的屏障，讓觀眾擁有站在上帝視角上觀看選手表演的快感。面對選手的大屏不僅沒能為懸念感的呈現(xiàn)添磚加瓦，反倒削弱了屏障的意味，更像是為了創(chuàng)新而創(chuàng)新的形式主義的畫蛇添足。

新一季中備受關(guān)注的“4+4”模式也出現(xiàn)類似問題。節(jié)目為四位導(dǎo)師分別配置了各自的小導(dǎo)師，而小導(dǎo)師則可依據(jù)自己的判斷提前轉(zhuǎn)身，若演唱完畢后大導(dǎo)師仍未轉(zhuǎn)身，小導(dǎo)師則擁有30s的說服時間來左右大導(dǎo)師的最終選擇?？稍趯嶋H呈現(xiàn)中，小導(dǎo)師30s的說服時間遠不足以充分給到導(dǎo)師甚至觀眾一個專業(yè)且令人信服的理由。節(jié)目缺乏合理的模式設(shè)置以及實際效果的推演，讓小導(dǎo)師能夠完美的嵌套在盲選階段中將其功效發(fā)揮到極致。

從轉(zhuǎn)椅到滑梯，從大屏到按鈕，再從4人到8人，《中國好聲音》中的紅轉(zhuǎn)椅從曾經(jīng)節(jié)目最受矚目的標志，一步步淪為了“剪不斷，理還亂”的桎梏?；蛟S節(jié)目組早已或多或少地意識到紅轉(zhuǎn)椅的設(shè)定已經(jīng)無法滿足當(dāng)下的審美需求，但由于很多觀眾仍會下意識地將紅轉(zhuǎn)椅與《中國好聲音》畫上等號，導(dǎo)致《中國好聲音》被徹底地局限在了紅轉(zhuǎn)椅當(dāng)中，無法進行過多的調(diào)整。

三

模式轉(zhuǎn)型，重找出路

《中國好聲音》自開播以來在內(nèi)地取得了巨大的成功并寄予厚望，在文化市場商業(yè)化繁榮的今天，電視文化工業(yè)在追求品質(zhì)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上同樣也將不可避免地出現(xiàn)雜音。對于《中國好聲音》現(xiàn)如今的處境有的觀眾認為是近兩年的音樂行業(yè)不景氣。亦或者是節(jié)目質(zhì)量難以吸引觀眾。但在這些紛紛擾擾之中原因似乎也初見端倪。其一便是許多觀眾津津樂道的資本加入。一檔節(jié)目在開播之際收獲了空前的熱度，當(dāng)它有第二季或者更多季的時候，想要來分一杯羹的人將會源源不斷。基于這樣的目的，無論是節(jié)目亦或是參與其中的所有人都不再純粹。制作優(yōu)質(zhì)的節(jié)目不再是最終的目的，如何去“平衡”出彩的選手，去“制造”出彩的選手成為了重中之重。

“媚俗”是娛樂節(jié)目的通病。因為媚俗節(jié)目失去了自身思想價值，失去了穩(wěn)定的評判標準，用娛樂外表包裝百姓故事和百姓夢想。比起國外選秀節(jié)目對夢想和平凡內(nèi)心的真實表達，中國選秀節(jié)目則過度地渲染和放大選手的特長和背景。娛樂節(jié)目也是需要一種精神蘊藏其中，選秀節(jié)目應(yīng)該鼓舞和點亮人們的夢想和勇氣信念，而不是看熱鬧地一笑而過。

選秀節(jié)目發(fā)展乏力，還與中國選秀節(jié)目運作模式的不成熟相關(guān)。中國的選秀節(jié)目說到底也是抄襲國外，為什么歐美選秀節(jié)目經(jīng)過了許多年仍然能做得紅火，選秀歌手依舊有百萬唱片銷量和演唱會，而到了中國卻不行。這基于國外強大的唱片工業(yè)和娛樂產(chǎn)業(yè)的支持，它的盈利方式趨于多樣化，包括電視廣告、轉(zhuǎn)播版權(quán)、唱片發(fā)行、授權(quán)紀念品和演唱會門票等多方面。所有簽約藝人都能出唱片，但這個產(chǎn)業(yè)鏈在中國是缺失的。我們的很多選手都具有演唱的實力，但一些唱片公司無暇顧及歌手的發(fā)展，而是將更多的精力投入到商演和廣告活動中，為了牟利而犧牲藝術(shù)的發(fā)展。如果選秀節(jié)目不改變傳統(tǒng)的運作模式，必將無路可走。

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