犀牛娛樂原創(chuàng)
文|方正 編輯|夏添
“宇宙級段子手”翟志剛火了。
近日,神舟13號宇航員翟志剛的一段采訪爆火。視頻里,他兩眼放光,用東北話談太空漫步感受,“這天真藍…怎么是藍的呢?哦,這地球”、“這家伙,太深了,老遠了,深不見底啊”,風趣言論令網(wǎng)友直呼“宇宙的盡頭真是東北”。
聽說要去太空“出差”半年,翟志剛下載了數(shù)部電視劇開啟“太空追劇”,網(wǎng)友紛紛向他安利好劇,各電視劇官媒向他喊話,助推 #為翟志剛推薦好劇# 等話題登上熱搜。在此類話題助力下,抖音等平臺的神舟13號系列直播熱度不減。
就在國人集體關心神舟13號近況之時,另一邊,俄羅斯派駐“人類首個太空劇組”拍電影的消息傳回地球。5日,由導演克利姆、女演員尤利婭、宇航員司機組成的三人太空劇組趕赴國際空間站,他們將花費12天在太空實地拍攝電影《挑戰(zhàn)》。
對于此事,不知湯姆·克魯斯作何感想。一年多前,阿湯哥剛剛宣布將與SpaceX和NASA合作一部全程在太空拍攝的電影,如今這“人類首個太空劇組”的名號卻被戰(zhàn)斗民族捷足先登了。
一場航天影視化的大國軍備競賽似乎在悄然上演。相比俄羅斯,美國好萊塢無疑是這方面拍攝經(jīng)驗最豐富的,依照真實事件改編的劇情片《阿波羅13號》《登月第一人》等,由真實影像修復來的紀錄電影《阿波羅11號》,都曾在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生過影響。
反觀中國,作為世界三大航天強國之一,其航天題材電影數(shù)量幾近于零,即便有太空硬科幻《流浪地球》珠玉在前,它也只能算是帶有航天元素的科幻片。
此番神舟13號“太空出差6個月”,向國人大力科普宣傳了真實的太空生活場景,借此契機,神舟號系列是否存在進一步“影視化”的可能?在《流浪地球》敲開國產(chǎn)科幻新大門、被外媒熱議后,不妨讓我們對國產(chǎn)航天電影做個大猜想。
“前人栽樹”的影視成果
美蘇太空競賽成助推器
太空片向來是國家軟實力的某種象征。
太空片創(chuàng)作的分水嶺,就肇始于美蘇太空競賽的時局。二戰(zhàn)后,美蘇冷戰(zhàn)在太空競賽領域愈演愈烈,人類的載人航天技術大跨步突破,尤以1969年阿波羅飛船助人類登月為標志,“登月熱”推動真實航天事件改編影片發(fā)力好萊塢。
在人類未攻破航天技術前,太空片只能依靠科幻文學的想象去制作,以1902年“影史首部科幻片”《月球旅行記》為代表,太空片長時間停留在浪漫化表達的階段。直到20世紀五六十年代,隨美蘇太空競賽上演,太空片制作才有了切實的航天實踐經(jīng)驗做打底。
這期間,20世紀??怂褂?951年出品了《地球停轉(zhuǎn)之日》,這是影史最早描寫人類政府首腦與外星人接觸的電影,全片到處可見航天實踐經(jīng)驗的運用。1967年,美國知名導演羅伯特·奧特曼執(zhí)導了一部《太空登月記》,影片直接正面講述了美國太空署準備在短時間內(nèi)訓練航天員登月的故事。
1968年,庫布里克拍出《2001:太空漫游》,將人類的科幻片帶到了藝術性和思想深度上前所未有的高度。其中,真實的航天經(jīng)驗為飛船內(nèi)部場景的描摹打下堅實基礎,制造出“預言式”的未來科技想象奇觀,這是它成為影史里程碑作品的關鍵。
1969年美國成功登月,成為太空競賽終結(jié)的標志點。而圍繞相關真實航天事件改編的電影,兼具冒險、驚悚、政治等元素,成為好萊塢市場寵兒。最經(jīng)典的當屬1995年環(huán)球出品的《阿波羅13號》,以宣揚美式主旋律的基調(diào),成功向全世界完成了一波文化輸出。
與美國打造好萊塢商業(yè)大片路線不同,當年的蘇聯(lián)是先鋒派藝術電影的搖籃。蘇聯(lián)的太空科幻正是受《月球旅行記》導演梅里愛影響,發(fā)軔于20世紀20年代,《艾莉塔》《新格列佛游記》等掀起了一系列本土科幻文學的影視化改編熱潮。
即便到了美蘇太空競賽時代,好萊塢拍攝太空科幻商業(yè)片的同時期,蘇聯(lián)最成功的科幻電影還是《飛向太空》(1972年)和《潛行者》(1979年),皆是蘇聯(lián)藝術片大師塔可夫斯基所執(zhí)導的詩意派科幻片,與美式航天片調(diào)性大相徑庭。
俄羅斯在航天商業(yè)片方面驚艷世界,還得要等到本世紀的10年代。著名的“俄羅斯航天電影三部曲”,13年上映的《搏擊太空》“復原”了61年蘇聯(lián)宇航員加加林完成人類首次太空飛行的全過程,15年上映的《天際行者》則聚焦兩名航天員在萬眾矚目下打開艙門“邁出太空第一步”的故事。
中國影迷最熟悉的俄羅斯航天片則要屬《太空救援》,這部曾在中國大陸公映過的影片,同樣由1985年禮炮七號遭遇到的事實航天事件改編,該片在當年不但打破了俄羅斯多項票房紀錄,連時任總統(tǒng)普京都對其贊不絕口。
神舟號“影視化”諸多優(yōu)勢:
軟實力、主旋律、沉浸感
從冷戰(zhàn)時期的太空競賽,到新世紀美、俄航天商業(yè)片“兩開花”,兩大航天強國從科技硬實力、電影軟實力兩個維度,向全世界做了全方位的國家航天能力宣傳。
而反觀我國,我們所研制的“天宮一號”空間飛船曾在好萊塢電影《地心引力》里得到過露面演出,但根據(jù)我國真實航天事件改編、由我國自己講述的航天敘事方面,始終沒有代表性作品產(chǎn)出。
值此神舟13號勝利發(fā)射、成功開啟空間站旅行之際,犀牛君認為,行業(yè)是時候去思考怎么打造以神舟號、天宮號飛船等作為敘事空間去演繹的影視作品了。
神舟號“影視化”擁有諸多優(yōu)勢,首先是對外的國家形象宣傳維度,一部具有國際影響力的航天題材電影是最有力的文化輸出品之一。
兩年前的《流浪地球》雖僅有少量場景發(fā)生在太空飛船,仍一度引起外媒對其的激烈討論,《紐約時報》當時評論稱,“中國在太空探索領域是后來者,在電影業(yè)中,中國也是科幻片領域的后來者,但這種局面就要被改變了(That is about to change)”。
再者,航天題材電影非常契合當下主旋律創(chuàng)作大潮的趨勢,容易帶動大眾的愛國熱情。當年的《流浪地球》之所以能拿下46億多的傲人票房,家國情緒的加持是重要因素。而若將神舟13號影視化,強化航天空間敘事現(xiàn)實感的作品,無疑更容易打動國人內(nèi)心。
不得不說,相比其它科幻題材,基于我國航天器械的物理空間去演繹故事,給國內(nèi)觀眾的代入感是更強烈的,更有助于國產(chǎn)科幻片“沉浸感”的打造。
尤其是近段時間,抖音、微博上有大量神舟13號及天宮空間站的直播和短視頻刷屏,借由這輪科普宣傳潛移默化植入給觀眾空間站生活的想象,影視創(chuàng)作者們完全可以此為契機對其進行藝術加工。
當看到我們的宇航員在太空里生活,人們會自覺會帶入自我,對不久將來可能的太空旅行進行發(fā)散性暢想,這為國內(nèi)科幻作家、編劇以此為創(chuàng)作基點去創(chuàng)作新故事提供新機遇。
近些年,影視行業(yè)一直在大力推動主旋律與類型片的融合創(chuàng)作,《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》等影片的票房成績也證實了這類片的市場潛力,加之《流浪地球》證明國產(chǎn)科幻工業(yè)制作的成熟,這讓我們有理由期待,航天題材電影今后或成為一大最“高級”的主旋律品類。
故事與工業(yè)實力兼?zhèn)?/strong>
中國航天片的N種拍法
太空片對推廣美國夢、蘇聯(lián)強國形象的助力,讓我們有理由相信,國產(chǎn)航天片能夠更形象地闡釋中國夢和航天夢,在故事、工業(yè)硬條件被夯實基礎上講好“中國故事”。
一方面,中國一直不缺乏宏大科幻命題的講故事能力。20世紀八九十年代,國產(chǎn)科幻文學就在《科幻世界》等雜志支撐下蓬勃發(fā)展,并助力出產(chǎn)過《霹靂貝貝》《珊瑚島上的死光》等軟科幻作品,產(chǎn)生一定社會影響力。
而進入新世紀,經(jīng)過多年中國科幻人的努力,《三體》《北京折疊》接連獲得雨果獎,標志著中國科幻故事得到了世界范圍的認可。尤以劉慈欣為代表,《三體》所描繪的“宇宙社會學”,是放眼寰球視野以探尋人類命運,其社會性和哲學性具有全球普世性。
另一方面,《流浪地球》《上海堡壘》等電影的出現(xiàn)標志著國產(chǎn)影視工業(yè)已發(fā)展到能支撐拍攝硬核航天題材科幻電影的程度,此類片想象空間巨大。
在此基礎上,我們航天電影制作的第一大方向,可以是類《地心引力》的以空間站生活為基底的太空故事片,一來可追求視覺效果和商業(yè)大場面,二來加入倫理情感探討、人性沖突等作者電影元素,以綜合調(diào)配之。
再者,航天人物傳記故事片也可以作為嘗試。好萊塢的《登月第一人》以宇航員阿姆斯特朗作為影片主角,《搏擊太空》以加加林為原型塑造故事,帶入兩人的第一視角觀眾都獲得了沉浸式的觀影體驗,并與當年的宇航員們達致了情感共振。
相信若以楊利偉、翟志剛等中國宇航員為人物原點去拍攝,一部太空版的《中國機長》很大可能會有不錯的市場反響。
此外,紀錄電影可能是當下最容易制作的一類航天電影。19年的《阿波羅11號》,將真實紀錄的新舊影像無縫對接,為人類歷史上標志性事件展現(xiàn)了全新的視角,將紀錄片拍出了可以以IMAX大銀幕規(guī)格播放的電影質(zhì)感,以此制作邏輯拍攝神舟系的紀錄電影,未必不是一個新鮮嘗試。
就在即將文畢之時,平遙影展上一部名為《宇宙探索編輯部》的國產(chǎn)軟科幻電影正被無數(shù)影迷熱議,更拿到豆瓣8.6的罕見高分,這正傳遞出一個信號,國產(chǎn)科幻電影的想象空間還有很多。而借著全民觀看航天直播熱潮,航天電影未必不會成為下一階段國產(chǎn)科幻開發(fā)的重點方向之一。
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