犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正    編輯｜夏添

“宇宙級段子手”翟志剛火了。

近日，神舟13號宇航員翟志剛的一段采訪爆火。視頻里，他兩眼放光，用東北話談太空漫步感受，“這天真藍(lán)…怎么是藍(lán)的呢？哦，這地球”、“這家伙，太深了，老遠(yuǎn)了，深不見底啊”，風(fēng)趣言論令網(wǎng)友直呼“宇宙的盡頭真是東北”。

聽說要去太空“出差”半年，翟志剛下載了數(shù)部電視劇開啟“太空追劇”，網(wǎng)友紛紛向他安利好劇，各電視劇官媒向他喊話，助推 #為翟志剛推薦好劇# 等話題登上熱搜。在此類話題助力下，抖音等平臺的神舟13號系列直播熱度不減。

就在國人集體關(guān)心神舟13號近況之時，另一邊，俄羅斯派駐“人類首個太空劇組”拍電影的消息傳回地球。5日，由導(dǎo)演克利姆、女演員尤利婭、宇航員司機(jī)組成的三人太空劇組趕赴國際空間站，他們將花費12天在太空實地拍攝電影《挑戰(zhàn)》。

對于此事，不知湯姆·克魯斯作何感想。一年多前，阿湯哥剛剛宣布將與SpaceX和NASA合作一部全程在太空拍攝的電影，如今這“人類首個太空劇組”的名號卻被戰(zhàn)斗民族捷足先登了。

一場航天影視化的大國軍備競賽似乎在悄然上演。相比俄羅斯，美國好萊塢無疑是這方面拍攝經(jīng)驗最豐富的，依照真實事件改編的劇情片《阿波羅13號》《登月第一人》等，由真實影像修復(fù)來的紀(jì)錄電影《阿波羅11號》，都曾在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生過影響。

反觀中國，作為世界三大航天強(qiáng)國之一，其航天題材電影數(shù)量幾近于零，即便有太空硬科幻《流浪地球》珠玉在前，它也只能算是帶有航天元素的科幻片。

此番神舟13號“太空出差6個月”，向國人大力科普宣傳了真實的太空生活場景，借此契機(jī)，神舟號系列是否存在進(jìn)一步“影視化”的可能？在《流浪地球》敲開國產(chǎn)科幻新大門、被外媒熱議后，不妨讓我們對國產(chǎn)航天電影做個大猜想。

“前人栽樹”的影視成果

 美蘇太空競賽成助推器

太空片向來是國家軟實力的某種象征。

太空片創(chuàng)作的分水嶺，就肇始于美蘇太空競賽的時局。二戰(zhàn)后，美蘇冷戰(zhàn)在太空競賽領(lǐng)域愈演愈烈，人類的載人航天技術(shù)大跨步突破，尤以1969年阿波羅飛船助人類登月為標(biāo)志，“登月熱”推動真實航天事件改編影片發(fā)力好萊塢。

在人類未攻破航天技術(shù)前，太空片只能依靠科幻文學(xué)的想象去制作，以1902年“影史首部科幻片”《月球旅行記》為代表，太空片長時間停留在浪漫化表達(dá)的階段。直到20世紀(jì)五六十年代，隨美蘇太空競賽上演，太空片制作才有了切實的航天實踐經(jīng)驗做打底。

這期間，20世紀(jì)福克斯于1951年出品了《地球停轉(zhuǎn)之日》，這是影史最早描寫人類政府首腦與外星人接觸的電影，全片到處可見航天實踐經(jīng)驗的運用。1967年，美國知名導(dǎo)演羅伯特·奧特曼執(zhí)導(dǎo)了一部《太空登月記》，影片直接正面講述了美國太空署準(zhǔn)備在短時間內(nèi)訓(xùn)練航天員登月的故事。

1968年，庫布里克拍出《2001：太空漫游》，將人類的科幻片帶到了藝術(shù)性和思想深度上前所未有的高度。其中，真實的航天經(jīng)驗為飛船內(nèi)部場景的描摹打下堅實基礎(chǔ)，制造出“預(yù)言式”的未來科技想象奇觀，這是它成為影史里程碑作品的關(guān)鍵。

1969年美國成功登月，成為太空競賽終結(jié)的標(biāo)志點。而圍繞相關(guān)真實航天事件改編的電影，兼具冒險、驚悚、政治等元素，成為好萊塢市場寵兒。最經(jīng)典的當(dāng)屬1995年環(huán)球出品的《阿波羅13號》，以宣揚美式主旋律的基調(diào)，成功向全世界完成了一波文化輸出。

與美國打造好萊塢商業(yè)大片路線不同，當(dāng)年的蘇聯(lián)是先鋒派藝術(shù)電影的搖籃。蘇聯(lián)的太空科幻正是受《月球旅行記》導(dǎo)演梅里愛影響，發(fā)軔于20世紀(jì)20年代，《艾莉塔》《新格列佛游記》等掀起了一系列本土科幻文學(xué)的影視化改編熱潮。

即便到了美蘇太空競賽時代，好萊塢拍攝太空科幻商業(yè)片的同時期，蘇聯(lián)最成功的科幻電影還是《飛向太空》（1972年）和《潛行者》（1979年），皆是蘇聯(lián)藝術(shù)片大師塔可夫斯基所執(zhí)導(dǎo)的詩意派科幻片，與美式航天片調(diào)性大相徑庭。

俄羅斯在航天商業(yè)片方面驚艷世界，還得要等到本世紀(jì)的10年代。著名的“俄羅斯航天電影三部曲”，13年上映的《搏擊太空》“復(fù)原”了61年蘇聯(lián)宇航員加加林完成人類首次太空飛行的全過程，15年上映的《天際行者》則聚焦兩名航天員在萬眾矚目下打開艙門“邁出太空第一步”的故事。

中國影迷最熟悉的俄羅斯航天片則要屬《太空救援》，這部曾在中國大陸公映過的影片，同樣由1985年禮炮七號遭遇到的事實航天事件改編，該片在當(dāng)年不但打破了俄羅斯多項票房紀(jì)錄，連時任總統(tǒng)普京都對其贊不絕口。

神舟號“影視化”諸多優(yōu)勢：

軟實力、主旋律、沉浸感   

從冷戰(zhàn)時期的太空競賽，到新世紀(jì)美、俄航天商業(yè)片“兩開花”，兩大航天強(qiáng)國從科技硬實力、電影軟實力兩個維度，向全世界做了全方位的國家航天能力宣傳。

而反觀我國，我們所研制的“天宮一號”空間飛船曾在好萊塢電影《地心引力》里得到過露面演出，但根據(jù)我國真實航天事件改編、由我國自己講述的航天敘事方面，始終沒有代表性作品產(chǎn)出。

值此神舟13號勝利發(fā)射、成功開啟空間站旅行之際，犀牛君認(rèn)為，行業(yè)是時候去思考怎么打造以神舟號、天宮號飛船等作為敘事空間去演繹的影視作品了。

神舟號“影視化”擁有諸多優(yōu)勢，首先是對外的國家形象宣傳維度，一部具有國際影響力的航天題材電影是最有力的文化輸出品之一。

兩年前的《流浪地球》雖僅有少量場景發(fā)生在太空飛船，仍一度引起外媒對其的激烈討論，《紐約時報》當(dāng)時評論稱，“中國在太空探索領(lǐng)域是后來者，在電影業(yè)中，中國也是科幻片領(lǐng)域的后來者，但這種局面就要被改變了（That is about to change）”。

再者，航天題材電影非常契合當(dāng)下主旋律創(chuàng)作大潮的趨勢，容易帶動大眾的愛國熱情。當(dāng)年的《流浪地球》之所以能拿下46億多的傲人票房，家國情緒的加持是重要因素。而若將神舟13號影視化，強(qiáng)化航天空間敘事現(xiàn)實感的作品，無疑更容易打動國人內(nèi)心。

不得不說，相比其它科幻題材，基于我國航天器械的物理空間去演繹故事，給國內(nèi)觀眾的代入感是更強(qiáng)烈的，更有助于國產(chǎn)科幻片“沉浸感”的打造。

尤其是近段時間，抖音、微博上有大量神舟13號及天宮空間站的直播和短視頻刷屏，借由這輪科普宣傳潛移默化植入給觀眾空間站生活的想象，影視創(chuàng)作者們完全可以此為契機(jī)對其進(jìn)行藝術(shù)加工。

當(dāng)看到我們的宇航員在太空里生活，人們會自覺會帶入自我，對不久將來可能的太空旅行進(jìn)行發(fā)散性暢想，這為國內(nèi)科幻作家、編劇以此為創(chuàng)作基點去創(chuàng)作新故事提供新機(jī)遇。

近些年，影視行業(yè)一直在大力推動主旋律與類型片的融合創(chuàng)作，《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》等影片的票房成績也證實了這類片的市場潛力，加之《流浪地球》證明國產(chǎn)科幻工業(yè)制作的成熟，這讓我們有理由期待，航天題材電影今后或成為一大最“高級”的主旋律品類。

故事與工業(yè)實力兼?zhèn)?/strong>

中國航天片的N種拍法

太空片對推廣美國夢、蘇聯(lián)強(qiáng)國形象的助力，讓我們有理由相信，國產(chǎn)航天片能夠更形象地闡釋中國夢和航天夢，在故事、工業(yè)硬條件被夯實基礎(chǔ)上講好“中國故事”。

一方面，中國一直不缺乏宏大科幻命題的講故事能力。20世紀(jì)八九十年代，國產(chǎn)科幻文學(xué)就在《科幻世界》等雜志支撐下蓬勃發(fā)展，并助力出產(chǎn)過《霹靂貝貝》《珊瑚島上的死光》等軟科幻作品，產(chǎn)生一定社會影響力。

而進(jìn)入新世紀(jì)，經(jīng)過多年中國科幻人的努力，《三體》《北京折疊》接連獲得雨果獎，標(biāo)志著中國科幻故事得到了世界范圍的認(rèn)可。尤以劉慈欣為代表，《三體》所描繪的“宇宙社會學(xué)”，是放眼寰球視野以探尋人類命運，其社會性和哲學(xué)性具有全球普世性。

另一方面，《流浪地球》《上海堡壘》等電影的出現(xiàn)標(biāo)志著國產(chǎn)影視工業(yè)已發(fā)展到能支撐拍攝硬核航天題材科幻電影的程度，此類片想象空間巨大。

在此基礎(chǔ)上，我們航天電影制作的第一大方向，可以是類《地心引力》的以空間站生活為基底的太空故事片，一來可追求視覺效果和商業(yè)大場面，二來加入倫理情感探討、人性沖突等作者電影元素，以綜合調(diào)配之。

再者，航天人物傳記故事片也可以作為嘗試。好萊塢的《登月第一人》以宇航員阿姆斯特朗作為影片主角，《搏擊太空》以加加林為原型塑造故事，帶入兩人的第一視角觀眾都獲得了沉浸式的觀影體驗，并與當(dāng)年的宇航員們達(dá)致了情感共振。

相信若以楊利偉、翟志剛等中國宇航員為人物原點去拍攝，一部太空版的《中國機(jī)長》很大可能會有不錯的市場反響。

此外，紀(jì)錄電影可能是當(dāng)下最容易制作的一類航天電影。19年的《阿波羅11號》，將真實紀(jì)錄的新舊影像無縫對接，為人類歷史上標(biāo)志性事件展現(xiàn)了全新的視角，將紀(jì)錄片拍出了可以以IMAX大銀幕規(guī)格播放的電影質(zhì)感，以此制作邏輯拍攝神舟系的紀(jì)錄電影，未必不是一個新鮮嘗試。

就在即將文畢之時，平遙影展上一部名為《宇宙探索編輯部》的國產(chǎn)軟科幻電影正被無數(shù)影迷熱議，更拿到豆瓣8.6的罕見高分，這正傳遞出一個信號，國產(chǎn)科幻電影的想象空間還有很多。而借著全民觀看航天直播熱潮，航天電影未必不會成為下一階段國產(chǎn)科幻開發(fā)的重點方向之一。