2021年10月19日刊總第2449期

“《魷魚(yú)游戲》無(wú)疑成為奈飛最受歡迎的非英語(yǔ)劇集，并很有可能成為公司有史以來(lái)最成功的劇集。”流媒體巨頭奈飛聯(lián)合CEO泰德·薩蘭多斯的一席話概括了奈飛自制韓劇《魷魚(yú)游戲》強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)。

自9月17日開(kāi)播以來(lái)，《魷魚(yú)游戲》除了拉動(dòng)奈飛的全球付費(fèi)用戶數(shù)外，更是直接拉動(dòng)股價(jià)，與《魷魚(yú)游戲》開(kāi)播日相比，奈飛的市值增加了約192億美元。

在奈飛流媒體服務(wù)覆蓋的地區(qū)里，《魷魚(yú)游戲》最高占據(jù)了83個(gè)地區(qū)的熱度第一，正在成為奈飛歷史上收視率最高的網(wǎng)劇之一。它的巨大成功，實(shí)屬意料之外卻也在情理之中?？梢哉f(shuō)，《魷魚(yú)游戲》擁有一部現(xiàn)象級(jí)作品所需要的三元大素：韓國(guó)影視產(chǎn)業(yè)高度工業(yè)化制作帶來(lái)的品質(zhì)保證、韓國(guó)演員近年來(lái)在國(guó)際舞臺(tái)的頻頻亮相再加上奈飛強(qiáng)有力的國(guó)際推廣，劇集的大熱更像是一次內(nèi)容、平臺(tái)和韓流三方相輔相成的成果。

“極簡(jiǎn)主義”的游戲，

意味深長(zhǎng)的游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)

《魷魚(yú)游戲》是一部反烏托邦、大逃殺式的驚悚懸疑劇，它講述了456名深陷巨額債務(wù)和經(jīng)濟(jì)絕望的失意普通人，突然接到神秘邀請(qǐng)，去孤島參加一場(chǎng)生存游戲，贏得比賽的獎(jiǎng)勵(lì)是天文數(shù)字般的巨款——456億韓元，但挑戰(zhàn)失敗的代價(jià)是——生命。

熟悉懸疑劇情的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，《魷魚(yú)游戲》中的“生死游戲”的情節(jié)設(shè)置并不新穎，早在2000年，日本驚悚片《大逃殺》就成為該類題材的開(kāi)山鼻祖，去年奈飛投資的日劇《彌留之國(guó)的愛(ài)麗絲》也采用了相同的套路?！遏滛~(yú)游戲》不算創(chuàng)新的題材為何能俘獲觀眾？

導(dǎo)演兼編劇黃東赫接受采訪時(shí)表示，“看《大逃殺》和《欺詐游戲》漫畫(huà)書(shū)時(shí)我就會(huì)浮想聯(lián)翩，要是自己去參加這些比賽會(huì)怎么做？得到的結(jié)論就是那些游戲的規(guī)則都太復(fù)雜了，我構(gòu)思《魷魚(yú)游戲》時(shí)，一上來(lái)就想好了全都要用小孩子的游戲?！迸c同類型作品不同，《魷魚(yú)游戲》并沒(méi)有在游戲環(huán)節(jié)大作文章，而是奉行“極簡(jiǎn)主義”，以20世紀(jì)70年代至80年代流行于韓國(guó)的兒童游戲一二三木頭人、椪糖、拔河、打彈珠、玻璃橋和魷魚(yú)游戲作為通關(guān)憑證。

當(dāng)游戲規(guī)則簡(jiǎn)潔到一目了然，故事的中心就不再是“玩游戲”本身，而是將絕大部分筆墨刻畫(huà)在善與惡的人性博弈之上。充滿童真、夢(mèng)幻的游戲世界和充滿殺戮、血腥的暴力世界，兩個(gè)看似矛盾、有著極大反差的平行世界，在這個(gè)神秘孤島上融合，制造了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，成為該劇收視火爆的重要原因之一。

比起游戲本身的驚險(xiǎn)與燒腦、感官刺激，《魷魚(yú)游戲》的每一輪游戲都更加重視場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，包含色彩、游戲道具作為一種符號(hào)出現(xiàn)，背后的含義值得觀眾仔細(xì)觀察。在“123木頭人”游戲中，巨大的娃娃裝置襯托出人的渺小，使得人快速服從規(guī)則。在第二局摳“椪糖”游戲中，游樂(lè)場(chǎng)裝置并無(wú)實(shí)質(zhì)作用，讓觀眾意外的是小孩玩的滑梯上會(huì)滑下一具尸體，刺眼的血跡與馬卡龍背景色形成強(qiáng)烈的對(duì)比。前兩局游戲空間中，唯有天空是真實(shí)的，四周被布景包圍，高墻之中布滿槍。

在最后的游戲中，三位最后的玩家坐在偌大的三角形長(zhǎng)桌上，圓形臺(tái)、西洋棋盤的黑白格元素，將最后的博弈搬上舞臺(tái)。四周墻上是之前5輪玩過(guò)的游戲，這里的儀式感越強(qiáng)，越使人緊張，顯示出一種宿命的荒誕感。

現(xiàn)代社會(huì)寓言故事，

沒(méi)有絕對(duì)的公平

《魷魚(yú)游戲》有著典型的韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作品印記。與《寄生蟲(chóng)》一樣，作品中處處可見(jiàn)隱喻與諷刺，階級(jí)分化、貧富差距、外來(lái)移民等問(wèn)題都有所提及。如同導(dǎo)演兼編劇黃東赫所說(shuō)：“我想寫一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代資本主義社會(huì)的寓言故事，描述一種生活中的極端競(jìng)爭(zhēng)。但我想用生活中真實(shí)人物，這些人物就穿梭在你、我、他之間。”

魷魚(yú)游戲的規(guī)則一再?gòu)?qiáng)調(diào)“平等”，作弊者也會(huì)被處死，即使這樣，不平等也始終存在。社會(huì)的“游戲”也是如此。在一場(chǎng)游戲中，男二曹尚佑在挑選隊(duì)員的時(shí)候，主觀地把女生當(dāng)做不利因素。諷刺的是，這場(chǎng)游戲剛好就是拔河是最重要的。在團(tuán)隊(duì)里有3個(gè)女生的不利情況下，最終憑借著老人的經(jīng)驗(yàn)和男二的頭腦險(xiǎn)勝。在過(guò)天橋的游戲中，再怎么精心算計(jì)，沒(méi)有主角光環(huán)的話，活下來(lái)的概率也只有1/32768。

此外，在《魷魚(yú)游戲》中，男二號(hào)曹尚佑的背景是首爾大學(xué)的高材生，但是卻并不高尚，編劇將他設(shè)置為重要的反派，似乎也間接證明了社會(huì)中對(duì)“高學(xué)歷”“高薪資”的人帶著有色眼鏡。

值得玩味的是，《魷魚(yú)游戲》第二集名為“地獄”，主角們通過(guò)“公平”的投票，終止了這場(chǎng)荒誕的游戲，逃離了“地獄”。但是回到現(xiàn)實(shí)后，才發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活才是看不到希望的地獄。與其在現(xiàn)實(shí)生活里承受苦痛，不如回到比賽現(xiàn)場(chǎng)，在那里至少還有一絲希望。而一群成年人在兒童游戲中尋找庇護(hù)，他們認(rèn)為自己在某種程度上，掌握了主動(dòng)權(quán)，進(jìn)入到更加公平的世界。

奈飛的助推和世界范圍內(nèi)的群體焦慮，

構(gòu)成了《魷魚(yú)游戲》的爆火

《魷魚(yú)游戲》如今風(fēng)靡全球讓人很難想到，劇本其實(shí)早在2009年就已完成，但在此后10余年里，黃東赫被眾多制作方以“過(guò)于血腥”“不具備商業(yè)價(jià)值”為由拒絕數(shù)次。當(dāng)《魷魚(yú)游戲》在世界各地觸發(fā)火熱效應(yīng)之時(shí)，韓國(guó)國(guó)內(nèi)一場(chǎng)“奈飛用200億韓元賺了28兆韓元”的爭(zhēng)論也甚囂塵上。不少人指責(zé)在《魷魚(yú)游戲》取得巨大成功后，韓國(guó)制作方卻無(wú)法參與收益分成的政策，同時(shí)也有聲音表示，若不是奈飛，《魷魚(yú)游戲》的劇本仍塵封在抽屜里。

本土化向來(lái)是奈飛進(jìn)軍海外市場(chǎng)的沖鋒號(hào)角，這一點(diǎn)在韓國(guó)尤為明顯，流媒體巨頭并不吝嗇于投資，奈飛曾透露進(jìn)入韓國(guó)市場(chǎng)三年來(lái)已投資了80多部韓國(guó)影視作品，總投資額達(dá)到7700億韓元，并計(jì)劃追加5億美元。與此同時(shí)，奈飛對(duì)于內(nèi)容方面的“放手”給予了創(chuàng)作者自由廣闊的發(fā)揮空間。就像另一部自制韓劇《王國(guó)》編劇金銀姬說(shuō)的那樣：“他們從來(lái)沒(méi)有對(duì)我發(fā)過(guò)去的劇本說(shuō)不，反而很好奇故事接下來(lái)的發(fā)展?！?/p>

除了奈飛的助推，《魷魚(yú)游戲》之所以能夠擊中全球觀眾的原因，其實(shí)和疫情帶來(lái)的沖擊息息相關(guān)?！遏滛~(yú)游戲》發(fā)生在與世隔絕的孤島之中，故事發(fā)生在封閉的空間，在疫情還沒(méi)有完全消散的當(dāng)下，“封閉空間”更能激發(fā)人們的焦慮，如果沒(méi)有疫情，《魷魚(yú)游戲》很難有現(xiàn)象級(jí)的討論。

此外，年輕人日益嚴(yán)峻的債務(wù)問(wèn)題，大眾對(duì)金錢以及權(quán)力的渴望，這是《魷魚(yú)游戲》風(fēng)行世界的根本原因。近年來(lái)，韓國(guó)家庭的總負(fù)債額已經(jīng)和韓國(guó)的年均GDP持平。2016年，20多歲人群的平均家庭負(fù)債率達(dá)到2400萬(wàn)韓元。到今年，韓國(guó)家庭的負(fù)債率已經(jīng)超過(guò)了韓國(guó)總GDP的5%。也就是說(shuō)，韓國(guó)所有人一年的所有收入的總和也填補(bǔ)不了他們的負(fù)債，每個(gè)人就算一年不花一分錢，也無(wú)法還清負(fù)債。2019年，韓國(guó)的出口額同比下降10%，并且連續(xù)三年下滑，疫情之后全球經(jīng)濟(jì)受創(chuàng)，韓國(guó)同樣進(jìn)入困局。

總的來(lái)說(shuō)，《魷魚(yú)游戲》在奈飛的助力下，折射出世界范圍內(nèi)產(chǎn)生群體的焦慮，利用韓國(guó)對(duì)社會(huì)不平等和機(jī)會(huì)減少的深刻感受，贏得了全球觀眾。