這是鮮喵的第 1776篇吐血原創(chuàng)

“一個(gè)不會(huì)犀利觀察的脫口秀演員不是好編劇。”

編劇宋方金，影視行業(yè)脫口秀無冕之王。

“大IP+小鮮肉模式失靈之后，這幾年影視創(chuàng)作環(huán)境確實(shí)好了很多?！?/p>

10月19日，第29屆北京電視節(jié)目交易會(huì)首場(chǎng)“烹小鮮聯(lián)盟”IP改編論壇舉辦，編劇宋方金與著名IP策劃人魏童、知名出品人張巍、映美傳媒創(chuàng)始人吳延、《贅婿》導(dǎo)演鄧科、百思傳媒創(chuàng)始人岳云飛一起，對(duì)當(dāng)下IP影視化改編之道進(jìn)行深入探討。

宋方金尤其感同身受，對(duì)談縱觀IP市場(chǎng)發(fā)展的“前世今生”，認(rèn)為無論原創(chuàng)還是改編，劇本始終是影視項(xiàng)目的核心常量。

恰逢年度大劇《功勛》中，由閻建鋼執(zhí)導(dǎo)、宋方金編劇的第八單元《袁隆平的夢(mèng)》上線播出，其鮮活質(zhì)感引發(fā)觀眾討論。

《袁隆平的夢(mèng)》單元從袁隆平由紅薯向水稻研究方向的轉(zhuǎn)變出發(fā)，集中展現(xiàn)了袁老為解決祖國與世界人民溫飽問題而不懈奮斗的高光時(shí)刻。

截至目前，《功勛》已收獲9.1高分，高居年度大劇前列，對(duì)八位功勛人物的細(xì)膩刻畫更是感動(dòng)無數(shù)觀眾。在現(xiàn)實(shí)主義題材回歸的當(dāng)下，《功勛》的成功也給影視行業(yè)帶來一些嶄新思考，真實(shí)故事IP如何平衡改編尺度？衡量好劇本、好編劇的標(biāo)準(zhǔn)有哪些？

對(duì)此，烹小鮮（pengxx01）專訪編劇宋方金，請(qǐng)他分享了在《袁隆平的夢(mèng)》單元中的幕后故事與創(chuàng)作心得，以及對(duì)當(dāng)下中國影視編劇行業(yè)的觀察與瞻望。

“在南繁基地第一眼見到袁隆平先生，我的眼淚就要下來了。”

宋方金回憶，從接到任務(wù)開始，他就跟閻建鋼導(dǎo)演開始了為期大半年的資料收集、采風(fēng)，對(duì)袁老有了各方面充分了解，但在海南省南繁基地真正見到袁隆平先生，他還是忍不住為之震撼。

這樣一位解決了溫飽問題的共和國勛章獲得者，在南繁基地只住在一個(gè)約20多平米的小屋里，條件非常簡(jiǎn)陋。袁老當(dāng)時(shí)已經(jīng)90歲，依舊保持著工作習(xí)慣，“生命不息，勞作不止。”

他還始終隨身帶著兩件東西，一本詞典，隨時(shí)查閱，一張地圖，“說到什么地點(diǎn)，袁老就能說出經(jīng)緯度，適合種植什么作物等信息?！彼麕缀踉诖竽X中儲(chǔ)存了地圖的水文地理信息，真正做到“活到老、學(xué)到老”。

宋方金還無意中從袁老秘書那里了解到一個(gè)不為人知的細(xì)節(jié)：袁隆平生前除了湖南和海南，其他地方幾乎一天都不留宿，包括“共和國勛章”授勛那一天。原來他常年在地里被水稻蒸出了皮炎，每天晚上都要用一個(gè)類似暖水瓶上充滿熱氣的木塞，“蓋”在身上所有的皮炎處才能入睡。

所以劇中便有了這樣一個(gè)異常珍貴的時(shí)刻——袁隆平太太給他進(jìn)行全身止?fàn)C，“這個(gè)細(xì)節(jié)非常真實(shí)地表現(xiàn)了科學(xué)家的艱辛與困苦?！?/p>

袁老自稱“愛好自由、特長散漫”，但關(guān)于科研的一切又處處流露出屬于科學(xué)家的嚴(yán)謹(jǐn)?！爸坝忻襟w讓他錄ID，‘祖國是一粒種子，年年收獲幸福的果實(shí)。’袁老當(dāng)即指出，‘收獲’這個(gè)詞不是特別妥帖，種子應(yīng)該是‘結(jié)出果實(shí)’，非常認(rèn)真?！?/p>

正是這樣一個(gè)又一個(gè)“于無聲處聽驚雷”的細(xì)節(jié)，一點(diǎn)點(diǎn)塑造出袁隆平院士生動(dòng)豐富的厚重人生，“平凡而偉大、嚴(yán)肅而幽默”，讓每一位觀眾真正認(rèn)識(shí)到生活中一個(gè)更為立體的袁隆平。

袁隆平（右）與其扮演者黃志忠（左）合影

縱觀《功勛》八個(gè)單元，他們的創(chuàng)作基調(diào)或許為當(dāng)下真實(shí)故事IP改編提供了一條可行的方法論。僅《袁隆平的夢(mèng)》篇，袁老的主要命運(yùn)轉(zhuǎn)折、身邊主要人物皆有參考原型，盡可能還原青年袁隆平的熱血精氣神兒、成熟袁隆平的嚴(yán)謹(jǐn)與爽朗，以及貫穿袁老一生孜孜不倦、堅(jiān)韌不拔的科研精神。

“這樣厚重的功勛人物故事，無論對(duì)新生代年輕人，還是已經(jīng)有些閱歷的中生代，都具備高度精神價(jià)值?！?/p>

在宋方金看來，中國影視劇創(chuàng)作史可以大致分為四個(gè)階段。

“自1978年改革開放到2004年，屬于拍作品階段，以編劇、導(dǎo)演為主來創(chuàng)作，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀作品，像《編輯部的故事》《我愛我家》等。

2004-2009年屬于拍產(chǎn)品階段，影視行業(yè)升級(jí)為影視產(chǎn)業(yè)，像《闖關(guān)東》《士兵突擊》等都屬于這個(gè)階段的好作品。

但到2009-2017年，進(jìn)入拍‘理財(cái)產(chǎn)品’的階段，資本大過劇本、業(yè)余大過專業(yè)。盡管還是有好作品，但相對(duì)來講好作品出現(xiàn)的概率有所降低。

宋方金說，“好轉(zhuǎn)的改變，就是2017年到今天，影視行業(yè)出現(xiàn)了‘現(xiàn)實(shí)主義沖擊波’重新崛起的階段。電影《我不是藥神》大賣、電視劇《人民的名義》大熱，標(biāo)志著現(xiàn)實(shí)主義的回歸，咱們影視創(chuàng)作的環(huán)境也開始逐步好轉(zhuǎn)。”

“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”的回歸，對(duì)編劇創(chuàng)作無疑是一件好事，當(dāng)“大IP×小鮮肉”的流量密碼不再起效，影視創(chuàng)作話語權(quán)逐漸向編劇與導(dǎo)演手中回流。

但話語權(quán)的上升，并不意味著經(jīng)濟(jì)收益的同步回暖。宋方金坦言，“其實(shí)近幾年，編劇行業(yè)薪酬整體是下降的”，一方面與疫情有關(guān)，影視公司困難，開的項(xiàng)目少了；另一方面也因?yàn)榱髁繒r(shí)代的“速朽”產(chǎn)品，對(duì)新生代編劇傷害太大。

“流量IP起來之后，一些其他行業(yè)的人為賺快錢注冊(cè)了大量影視公司，甚至有搞屠宰的、開飯館的……”不專業(yè)的老板+不專業(yè)的制作模式，不會(huì)給編劇足夠的時(shí)間創(chuàng)作、成長，只會(huì)雇傭大量寫手完成一個(gè)速朽文本。

“在這過程中，一些年輕編劇就把手寫壞了，沒有得到一個(gè)有效講故事的成長，導(dǎo)致當(dāng)下國劇市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)編劇的斷代?！?/strong>

宋方金認(rèn)為，當(dāng)下中國編劇行業(yè)里，能獨(dú)立創(chuàng)作劇本、投入拍攝的頭部電視劇編劇僅有30-50位，腰部編劇幾百位，仍有大量年輕編劇和新手編劇處在基礎(chǔ)入門階段。

當(dāng)熱錢退出市場(chǎng)，頭部優(yōu)質(zhì)編劇自然更被重視，而腰部編劇，卻在潮水退去后出現(xiàn)頹勢(shì)?！熬巹⌒袠I(yè)薪酬下降的主要群體，就是這部分腰部編劇。他們沒有頭部編劇的號(hào)召力，也沒有基礎(chǔ)編劇和業(yè)余寫手的性價(jià)比。所以他們受沖擊比較大?！?/p>

宋方金聊編劇職業(yè)（圖源水?。?/p>

“這也跟編劇的培養(yǎng)機(jī)制有關(guān)”，宋方金回憶，以前編劇培養(yǎng)是科班式的，同校師兄、前輩“傳幫帶”，一個(gè)編劇至少需要十年時(shí)間沉淀、成長。

正如此次創(chuàng)作《袁隆平的夢(mèng)》單元，宋方金需要大量走訪、采風(fēng)和案頭研究，來從真情實(shí)感中勾勒出袁老豐富厚重的人生故事。但當(dāng)下很多項(xiàng)目，并沒有充足的時(shí)間給到編劇創(chuàng)作。

“劇本是一個(gè)影視項(xiàng)目的核心常量，但長久以來，編劇在項(xiàng)目內(nèi)話語權(quán)始終很低。”

宋方金認(rèn)為，缺乏話語權(quán)、被流量IP支配、權(quán)益得不到保障等編劇常見問題，與編劇行業(yè)缺乏規(guī)范制度化有關(guān)。

以韓劇為例，“韓劇項(xiàng)目很多是編劇牽頭的，你寫了一個(gè)劇本，就需要你來找制片、找導(dǎo)演、找演員，碼好盤子做成菜。但咱們的編劇基本只負(fù)責(zé)參與前期創(chuàng)作，不參與作品生產(chǎn)?！?/p>

“可以說，當(dāng)下中國影視市場(chǎng)上，真正有話語權(quán)的編劇不超過五個(gè)?！?/strong>長此以往，必然會(huì)傷害到許多優(yōu)質(zhì)編劇的積極性。

在“烹小鮮聯(lián)盟”2021IP改編論壇上，宋方金也與其他嘉賓聊到這個(gè)問題，“為什么許多骨干編劇轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演、當(dāng)出品人去了？因?yàn)榇蠹叶加X得沒有話語權(quán)保證不了作品的完整性?！?/p>

自左至右：宋方金、魏童、張巍、吳延、鄧科、岳云飛

近幾年，影視行業(yè)已經(jīng)逐漸意識(shí)到人才斷代、供需失衡的緊迫性，接連推出幾大扶持項(xiàng)目。

2015年，中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)推出“青蔥計(jì)劃”，扶持青年導(dǎo)演。2021年，青工委創(chuàng)作基金成立并啟動(dòng)，旨在孵化精品劇本、扶持青年編劇。近期，正午陽光也開展了新人扶持計(jì)劃。

宋方金覺得這是一個(gè)非常好的訊號(hào)，說明行業(yè)已經(jīng)對(duì)新一代創(chuàng)作人才急缺問題重視起來，這正是編劇行業(yè)規(guī)范化制度建立的開端，也是繁榮整個(gè)影視行業(yè)的重要途徑。

“兩三年內(nèi)，中國編劇行業(yè)乃至影視行業(yè)的創(chuàng)作實(shí)力，必然有特別大的改觀?！?/strong>

“編劇一定要對(duì)生活、對(duì)人物具備足夠洞察力，參加《吐槽大會(huì)》等綜藝科節(jié)目也是我與時(shí)代對(duì)話的一種方式，觀察社會(huì)百態(tài)，直擊生活痛點(diǎn)?！?/p>

在創(chuàng)作《袁隆平的夢(mèng)》單元時(shí)，宋方金也因此關(guān)注到與袁老同期的南繁人，“原來還有這樣一群追著太陽走的農(nóng)業(yè)科研工作者，從上世紀(jì)五十年代起至今共55萬人歷經(jīng)艱辛、南繁北育，只為給人民研究出產(chǎn)量更大、品種更多樣的作物。南繁人可以說是繼闖關(guān)東、走西口、下南洋之外，中國第四大遷徙群體?！?/p>

接下來，他準(zhǔn)備繼續(xù)收集南繁資料，在合適的時(shí)候?yàn)橛^眾展現(xiàn)南繁人的偉大歷程。

采訪的最后，宋方金也分享了對(duì)青年編劇群體的寄語，“找對(duì)路、跟對(duì)人、耐得住寂寞，編劇創(chuàng)作環(huán)境整體在變好，要相信自己的才華?！?/p>

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