這是鮮喵的第 1777篇吐血原創(chuàng)

  編者按

影視劇作為重要的社會(huì)影像媒介，一直以藝術(shù)化的形式映照時(shí)代特點(diǎn)，啟迪民眾思想。特別在近些年，基于社會(huì)環(huán)境以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的情態(tài)變化，現(xiàn)實(shí)題材再度成為業(yè)內(nèi)外關(guān)注的焦點(diǎn)。

縱觀2021年的國劇作品，以《覺醒年代》《山海情》《掃黑風(fēng)暴》《喬家的兒女》等優(yōu)質(zhì)劇集為代表，此類劇集仍是市場(chǎng)上的主要組成部分，并且視角愈發(fā)細(xì)分化。它們或關(guān)注原生家庭、或還原年代情懷、或講述涉案法規(guī)、或呈現(xiàn)都市特色，故事內(nèi)容各有側(cè)重，敘事方式更為多元。

然而，正因如此，部分作品出現(xiàn)了過分放大矛盾、視角懸浮偏頗等問題，整體口碑褒貶不一。

對(duì)此，烹小鮮（pengxx01）策劃了國劇現(xiàn)實(shí)題材專題，旨在分析不同視角的現(xiàn)實(shí)題材國產(chǎn)劇，梳理其創(chuàng)作方法、發(fā)展路徑、階段問題和未來趨勢(shì)，以此輔助更多的創(chuàng)作者，打造出更多貼地飛行的同類精品佳作。

本篇為專題的第一篇文章，探討現(xiàn)實(shí)題材對(duì)原生家庭問題的關(guān)注。

自有現(xiàn)實(shí)題材以來，家庭劇一直是重要類型。

一方面，家庭劇貼近現(xiàn)實(shí)生活，觀眾有共情，很容易代入到劇情中。另一方面，家長(zhǎng)里短除了平淡的煙火氣，不同人物性格和年齡的差異，也會(huì)爆發(fā)出較大的戲劇張力。

所以從上世紀(jì)末算起，家庭劇既有《我愛我家》《家有兒女》等輕松的情景喜劇，也有《不要和陌生人說話》《雙面膠》等涉及到家暴、婆媳關(guān)系等尖銳議題的作品。

《不要和陌生人說話》劇照

但出于電視觀眾的喜好，以及創(chuàng)作者的“圈地自萌”。長(zhǎng)期以來，家庭劇大多聚焦在婆媳關(guān)系、老夫少妻等自帶矛盾沖突的話題上，沒能沿著《不要和陌生人說話》的趨勢(shì)，進(jìn)一步發(fā)掘類型可供探索的深度。

直到2017年，隨著觀眾審美的升級(jí)，與一批青年導(dǎo)演的崛起，在市場(chǎng)中回歸的家庭劇展示出社會(huì)價(jià)值。譬如《我是余歡水》等作品呈現(xiàn)的中年危機(jī)，《少年派》《小歡喜》等劇集中的孩子教育問題等，都引發(fā)了觀眾的討論。

其中，過往不受大眾關(guān)注的原生家庭問題，也在熱播劇中多次出現(xiàn)。尤其是《都挺好》播出期間，關(guān)于原生家庭對(duì)孩子影響的話題，多次沖上微博熱搜，展現(xiàn)了影視作品對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的影響。

《都挺好》劇照

自那之后，雖然尚沒有單獨(dú)探討原生家庭問題的作品，但《以家人之名》《安家》《理想之城》《喬家的兒女》《八角亭謎霧》等作品，都暗含原生家庭的元素。

所以單獨(dú)拿出現(xiàn)實(shí)題材作品對(duì)原生家庭的關(guān)注，不僅僅是對(duì)單一元素的肯定，更是對(duì)國劇探索現(xiàn)實(shí)議題深度、寬度的認(rèn)可。

探討現(xiàn)實(shí)題材關(guān)注原生家庭的原因之前，我們不妨了解一下該問題對(duì)孩子的影響。

英國心理學(xué)家奧利弗·詹姆斯在《天生非此：家是如何影響我們一生的》一書中指出：“心理層面的代際相似性是由后天培養(yǎng)造成的，我們會(huì)成長(zhǎng)為今天的樣子，是受到父母的言傳或身教、關(guān)愛或忽視，以及我們與父母的身份認(rèn)同等因素共同影響的?！?/p>

所以原生家庭的影響，常常是普通人畢生難以擺脫的“宿命”。

那原生家庭問題又會(huì)對(duì)孩子產(chǎn)生哪些影響呢？有至少十項(xiàng)研究可以證明，諸如易怒、攻擊等不良行為都是通過原生家庭代際相傳的。并且如果父母缺乏安全感，那么痛苦的情緒也會(huì)向下傳遞。

近日，藝人傅首爾在節(jié)目中表示：“所有的原生家庭都有問題”，引發(fā)了大眾共情。如此看來，過往很少被提及的話題，其實(shí)是對(duì)孩子心理影響頗大的普遍現(xiàn)象，只是缺乏被拎出來討論的土壤。

直到2016年，正午陽光出品的現(xiàn)實(shí)題材劇《歡樂頌》播出。劇中除了女性群像，和她們各自的感情線備受關(guān)注，樊勝美（蔣欣飾）的原生家庭也引發(fā)了不小的反響。

出生在小縣城的樊勝美，從小受家庭內(nèi)部重男輕女的思想影響，極度自卑，并且對(duì)金錢充滿渴望，愛慕虛榮。甚至在擇偶時(shí)，也把家庭條件放在首位，很難讓觀眾產(chǎn)生共情。

但她又是善良的，面對(duì)涉世未深的兩位室友，她愿意分享社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，并且自愿扛起了全家的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。

誰料原生家庭問題，不僅導(dǎo)致樊勝美對(duì)物質(zhì)過分追求，甚至長(zhǎng)期被父母視為搖錢樹和保護(hù)傘。家里沒錢找她、沒工作找她、哥哥出事兒了還是想讓她出面解決問題。

病態(tài)家庭關(guān)系中被逼到絕境的樊勝美，幾乎被“摧毀”。在角色母親不依不饒、聲嘶力竭的逼問下，觀眾對(duì)原生家庭問題的探討也被喚起。

《歡樂頌》劇照

社交媒體上，觀眾感慨身在大城市，卻陷入泥潭的樊勝美，終究無法選擇自己的人生。小人物的悲劇宿命感增添了戲劇魅力。

但或許是樊勝美的例子太過極端，或許是劇集沒有花太大篇幅講述樊勝美小時(shí)候遭受家庭問題的過程?！稓g樂頌》雖然第一次引發(fā)觀眾對(duì)原生家庭問題的關(guān)注，卻沒有形成群體共情。

直到2019年，又一部正午陽光的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《都挺好》開播，原生家庭問題才真正引發(fā)一部分觀眾的共情與探討，并一舉奠定了該元素在現(xiàn)實(shí)題材發(fā)展過程中的重要地位。

《都挺好》劇照

劇中，因?yàn)楦赣H在家庭關(guān)系中的缺位，與重男輕女的母親對(duì)蘇明玉（姚晨飾）的嫌棄，她從小就在夾縫中成長(zhǎng)。

每天早飯，她的兩個(gè)哥哥吃得是雞蛋、火腿，蘇明玉碗里僅僅是一碗湯水。甚至年幼的她，還要沒來由的承擔(dān)起所有家務(wù)。

看到母親對(duì)蘇明玉的態(tài)度，哥哥蘇明成（郭京飛飾）也時(shí)常欺負(fù)妹妹，甚至大打出手。

不過在母親的厭惡和家庭的壓榨中，蘇明玉的學(xué)習(xí)成績(jī)反倒一直名列前茅，夢(mèng)想是考入清華大學(xué)。但就在沖刺的最后時(shí)刻，母親為了省錢供兒子讀書，偷偷為她報(bào)名了免學(xué)費(fèi)的師范大學(xué)，并重復(fù)了說過無數(shù)次的女孩讀書無用論。

蘇明玉絕望了，她放下自尊，央求母親給自己進(jìn)入清華大學(xué)的機(jī)會(huì)，換來的只有敷衍的應(yīng)付和狠狠的一巴掌。

《都挺好》劇照

但蘇明玉還沒放棄家庭，直到上大學(xué)期間，為了給哥哥買婚房，她在家中唯一的棲身之地，那個(gè)小小的房間也被賣掉?；氐郊业奶K明玉徹底爆發(fā)了，她和母親劇烈爭(zhēng)吵，看著只想逃避的父親，義無反顧的沖出家門，和原生家庭一刀兩斷。

中國家庭劇歷史上，父母一直保持著較為正面的形象，長(zhǎng)篇描述負(fù)面影響的屈指可數(shù)。

但《都挺好》透過不同角色的回憶，刻畫出極度重男輕女的母親角色，尤其是她對(duì)女兒天然的排斥和針對(duì)，真正讓觀眾切膚的感受到原生家庭對(duì)孩子的影響。

同時(shí)，怯懦的父親與專橫的哥哥，再度加劇了蘇明玉的原生家庭困境。也為觀眾提供了更多的共情點(diǎn)。

《都挺好》劇照

果然，劇集播出后，原生家庭問題催發(fā)出的社會(huì)話題，掀起了全網(wǎng)討論。

一批有相似經(jīng)歷，或者有其他原生家庭問題的觀眾，一方面希望劇集不要走向合家歡式的結(jié)局，而是更露骨、決絕的將血淋淋的現(xiàn)實(shí)性發(fā)揮到極致。另一方面又結(jié)合自身經(jīng)歷，就劇集之外的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了發(fā)散。

大眾對(duì)原生家庭的關(guān)注達(dá)到巔峰。

作為現(xiàn)實(shí)題材作品，能讓觀眾不出戲，且在劇情之外喚起更多思考，不僅對(duì)劇集的質(zhì)量與深度是認(rèn)可，也有利于故事傳播，起到意想不到的播出效果。

所以自《都挺好》之后，現(xiàn)實(shí)題材關(guān)注原生家庭問題成為趨勢(shì)，且延伸了單一話題的更多戲劇創(chuàng)作可能。

正如傅首爾所言，每個(gè)孩子在成長(zhǎng)過程中，或多或少都會(huì)受到原生家庭問題的影響。所以除了聚焦單一問題，一部分創(chuàng)作者解構(gòu)并分散出了其他議題。既能抓住觀眾的痛點(diǎn)，又能提供新鮮的感官刺激。

譬如“虎頭蛇尾”的《以家人之名》，被母親拋棄的賀子秋（張新成飾）、凌霄（宋威龍飾），和同樣沒有母親的李尖尖（譚松韻飾）組成了特殊的兄妹關(guān)系。

兩個(gè)男孩原生家庭的殘缺，讓他們或謹(jǐn)小慎微，將自己放在隨時(shí)可能被遺棄的位置；或成為沉默的保護(hù)者，失去了自己的人生目標(biāo)。這些因家庭導(dǎo)致的性格缺陷，讓人物的成長(zhǎng)和行為動(dòng)機(jī)更加合理，也更能牽動(dòng)觀眾心弦。

《以家人之名》劇照

雖然之后親情變愛情的俗套發(fā)展，導(dǎo)致劇集口碑高開低走，但圍繞原生家庭問題的人設(shè)，還是讓《以家人之名》的矛盾沖突和人物弧光，在前期吸引了不小的關(guān)注。

又如《安家》和《理想之城》，兩部作品分別用女主和配角的原生家庭問題，擴(kuò)寬了職場(chǎng)劇在現(xiàn)實(shí)意義上的寬度。

《安家》中，房產(chǎn)中介房似錦（孫儷飾）工作能力極強(qiáng)，是公認(rèn)的獨(dú)立女性。但在她身后，沒有盡到義務(wù)的母親卻如吸血鬼一般，不斷伸手要錢。為了給弟弟買房，母親張口就要100萬，不給錢就在公司鬧，甚至反咬房似錦不孝，把主角的處境從“天堂”打到“地域”。

《理想之城》中，生于偏僻小縣城的吳紅玫（高葉飾）因?yàn)樾愿竦仍?，同樣被家庭看作“搖錢樹”，父母隨意使用她的存款，還習(xí)慣性的站在道德制高點(diǎn)，用報(bào)恩綁架她。對(duì)父母唯命是從的吳紅玫，只能聽之任之，這種無力感，也讓她的悲劇更顯無奈。

兩位女性角色的設(shè)定和蘇明玉頗有相似之處，但結(jié)合了職場(chǎng)元素后，展示出了小人物的雙面人生，既能放大角色個(gè)人奮斗的價(jià)值，又更容易讓觀眾走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。

更極致的《喬家的兒女》，將家庭劇人物之間的緊密感、性格對(duì)成長(zhǎng)的影響，與原生家庭問題相結(jié)合。在相同的家庭環(huán)境下，五個(gè)孩子的人生方向截然不同，性格的缺陷也頗為獨(dú)特。

但他們的共性是都在盡力擺脫原生家庭對(duì)人生的影響，其力量又將單純探討該問題的作品，提升到了新高度。

近日熱播的懸疑劇《八角亭謎霧》，同樣也能看到原生家庭問題對(duì)角色的影響。家族暗含巨大問題的玄念玫（米拉飾），成了父親保護(hù)的對(duì)象。但過多的干預(yù)，反倒讓人物性格產(chǎn)生扭曲，甚至陷入危險(xiǎn)的境地。

隨著劇情發(fā)展，當(dāng)家族問題浮出水面，其實(shí)劇中不乏原生家庭問題的受害者，這就讓《八角亭謎霧》在單純的懸疑之外，擴(kuò)大了觀眾思考的空間。

從關(guān)注到原生家庭問題，到展現(xiàn)出題材的社會(huì)價(jià)值，再到根據(jù)題材自身的能量，和其他類型相結(jié)合，解構(gòu)出更多創(chuàng)作可能。

現(xiàn)實(shí)題材在原生家庭問題上，展現(xiàn)出較強(qiáng)的生命力，以關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題為起點(diǎn)，逐漸豐富單一話題，并推動(dòng)著類型化的發(fā)展。

在現(xiàn)實(shí)題材本身百花齊放的當(dāng)下，原生家庭無法獨(dú)自撐起一個(gè)類型，但也因契合觀眾情感需求、天然帶有戲劇張力等特點(diǎn)，被現(xiàn)實(shí)題材廣泛吸納。

所以原生家庭的發(fā)展，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材的野心，和創(chuàng)作者、行業(yè)對(duì)觀眾的關(guān)注。這些環(huán)節(jié)相加，或許正是現(xiàn)實(shí)題材能在2017年后逐漸占位腳跟的原因，也是內(nèi)容精品化在制作、服化道等外部條件之外，能真正撬動(dòng)觀眾情感的關(guān)鍵所在。

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