來源｜V age（V age）

不久前，由梁曉聲同名長篇小說改編，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃主演的《人世間》終于曝光了最新預(yù)告，作為騰訊影業(yè)“時代旋律”三部曲系列中的重點作品，該劇從立項開始就引發(fā)了不小的期待，豪華的制作班底也備受網(wǎng)友認可。

而在這次短短一分半的預(yù)告中，考究的細節(jié)與高級的質(zhì)感呼之欲出，已經(jīng)能大概的窺探到其現(xiàn)實主義大劇的品相，不僅讓人感慨，網(wǎng)文IP被過度開發(fā)到幾近枯竭后，影視改編的風(fēng)向終于又要吹回到嚴肅文學(xué)了嗎？

現(xiàn)實主義“回歸”，嚴肅文學(xué)“補位”

所謂的嚴肅文學(xué)，絕大部分指的是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上著名作家的作品、在《人民文學(xué)》《小說月報》等主流文學(xué)期刊上發(fā)表過的作品，還有獲得過茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎、老舍文學(xué)獎的作品。

在IP的概念還未盛行的年代，這些嚴肅文學(xué)憑借著獨特的“高級”質(zhì)感，在影視化改編中占據(jù)著難以忽視的一席之地，經(jīng)常有爆款劇集出現(xiàn)。直到時間來到2017年，電視劇版《白鹿原》雖然也算得上叫好又叫座，但市場卻不可避免的開始發(fā)生變化。

互聯(lián)網(wǎng)資本入局，視頻平臺飛速發(fā)展，讓網(wǎng)劇取代傳統(tǒng)電視劇成為了主流，而網(wǎng)劇更加垂直化，重視C端反饋的特征，與備受90后、00后熱愛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不謀而合，一時間，網(wǎng)文改編成為了行業(yè)中的大勢所趨，“高冷”的嚴肅文學(xué)逐漸失去了廣泛的市場基礎(chǔ)，不得不暫避鋒芒。

直到近兩年，一番風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)后，嚴肅文學(xué)影視化似乎又有了回潮的勢頭。除了上文中提到的《人世間》，騰訊S+項目，由金宇澄小說改編，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》正在拍攝當(dāng)中，劉育新小說《古街》改編的電視劇《掌眼》也官宣了主創(chuàng)陣容，還有路遙的《人生》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、賈平凹的《秦腔》、蘇童的《黃雀記》都傳出了將要立項的消息。

究竟是什么原因讓嚴肅文學(xué)改編再度悄悄“崛起”？

首先，網(wǎng)文IP作為當(dāng)下影視劇最大的內(nèi)容“供給源”，在多年來持續(xù)不斷的開采下，已經(jīng)開始出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容匱乏，同質(zhì)化嚴重的困境，有很多根本不具備改編價值的IP都被瘋搶一空，市場對優(yōu)秀文學(xué)作品的渴盼可見一斑。

在這樣的大環(huán)境下，嚴肅文學(xué)的優(yōu)勢就凸顯出來了，雖然相比于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，當(dāng)下還愿意花時間去閱讀嚴肅文學(xué)的人越來越少，但其故事完成度高，內(nèi)容深刻雋永，經(jīng)得起時間淬煉的特質(zhì)不可忽視，仍舊具有非常豐富的改編價值。特別是從版權(quán)費用的角度來說，這類作品還處于價格的洼地當(dāng)中，簡直是把“性價比高”四個字寫在了臉上。

其次，自從2019年，廣電總局對玄幻、仙俠、穿越、宮斗等古裝題材進行了嚴格的限制之后，現(xiàn)實主義題材毫不意外的強勢回歸，成為了得天獨厚的風(fēng)口，可惜的是，目前不少的現(xiàn)實題材劇集雖然熱度不俗，卻仍舊難逃一些套路化的窠臼，例如，為了利于大眾情感的宣泄，在創(chuàng)作上“話題”先行，人物標(biāo)簽化，劇情狗血化；往往從都市中產(chǎn)視角出發(fā)，導(dǎo)致平民生活在影視作品中嚴重缺席等等……

而這些問題，都需要內(nèi)容更具思想性，視角更加開闊的嚴肅文學(xué)改編劇來補位，在為行業(yè)注入新鮮活力的同時，減輕觀眾們的審美疲勞。

影視化方向前瞻

價值觀需“普世”，“長”不一定比“短”好

當(dāng)然，嚴肅文學(xué)的影視化也不是買了版權(quán)就萬事大吉，它的改編并不比網(wǎng)文改編容易，甚至有更多需要注意的問題。

第一，文學(xué)作品的尺度要比影視劇大很多，不少文字上能呈現(xiàn)的東西，放到影視劇中可能要通通“一剪沒”，特別是嚴肅文學(xué)之所以“嚴肅”，在于它有時候會顛覆傳統(tǒng)的價值觀，去展現(xiàn)和反思人性深處的幽暗與晦澀，以莫言的《豐乳肥臀》為例，小說在熱情謳歌了生命最原初的創(chuàng)造者——母親的偉大、樸素與無私的同時，還包含著大量的性描寫和戰(zhàn)爭殺戮的血腥場面，這就為影視化改編帶來了不小的難度。2019年，愛奇藝曾宣布要與莫言合作將該小說打造成超級網(wǎng)劇，卻遲遲未有下一步動作，大概也是出于這個原因。

由此可見，嚴肅文學(xué)的改編并不一定是名氣越大越好，只要審查紅線搞不定，其它的一切都沒有意義，所以，視頻平臺和制作公司在購入版權(quán)之前就要慎重考慮，選擇價值觀更加普世、與主旋律沾邊的作品顯然要更有優(yōu)勢。

第二，我們一提到嚴肅文學(xué)，總是很容易聯(lián)想到兩個字——“史詩”，例如《白鹿原》和《平凡的世界》，兩者都以極其寬廣的視角展現(xiàn)了時代的變遷，塑造了特定環(huán)境下鮮活的小人物群像，堪稱格局宏大的長篇巨制，這樣厚重的文學(xué)作品，固然適合拍成長篇連續(xù)劇，但它也需要高投資、大制作，和駕馭得了這種內(nèi)容的幕后班底。

在資本泡沫蒸發(fā)，行業(yè)并未走出“寒冬”的情況下，要同時滿足這些條件其實并不太容易，所以平臺和制作方不妨把目光從上百萬字的“大部頭”，轉(zhuǎn)向一些中短篇的嚴肅文學(xué)，以“小而美”網(wǎng)劇的形式去呈現(xiàn)，既有助于控制成本，還迎合了目前新生代年輕用戶的觀劇潮流。去年播出的《我是余歡水》就是一個最好的例子，該劇雖然只有短短的十二集，卻以精彩的劇情和對現(xiàn)實生活的犀利諷刺，收獲了不少觀眾的好評。

第三，嚴肅文學(xué)雖然大部分思想性與藝術(shù)性兼具，但它的“高冷”和“深刻”卻不一定符合當(dāng)下年輕受眾的審美，電視劇歸根結(jié)底是一種大眾藝術(shù)，不是小眾狂歡，娛樂性不可或缺，特別是在大家習(xí)慣了短視頻追劇，“爽感”成為市場爆款標(biāo)配的大環(huán)境下，如何彌合兩者之間的“割裂”，在保留原著精神內(nèi)核與美學(xué)價值的前提下，實現(xiàn)作者性與商業(yè)性的平衡？而不是為了迎合觀眾，盲目去追求“網(wǎng)感”，這是制作方在嚴肅文學(xué)改編過程中最需要思考的問題。

其實縱觀近年來的電視劇市場，不乏大熱出圈的作品，卻越來越難以出現(xiàn)具有長尾效應(yīng)的“經(jīng)典”，嚴肅文學(xué)影視化的回暖，或許意味著“內(nèi)容為王”的時代終于要再一次降臨，希望創(chuàng)作者們對這片藍海的開掘，能為整個行業(yè)帶來更多雅俗共賞、回味綿長的優(yōu)質(zhì)作品。

編輯｜廠長