這是鮮喵的第 1780篇吐血原創(chuàng)

無(wú)論主旋律還是古裝劇，創(chuàng)作出好的人物，是姜大喬的長(zhǎng)期追求。

見(jiàn)到編劇姜大喬，是在位于二十二院藝術(shù)區(qū)的“青春你好”公司中。

街上、今日美術(shù)館前，穿梭著目光炯炯的文藝青年，姜大喬端著一杯咖啡，卻略帶一絲和環(huán)境相悖的倦意。

此時(shí)，他本應(yīng)身在劇組，但剛剛舉行的第四屆“初心榜”中，姜大喬憑借《理想照耀中國(guó)》之《秀才遇到兵》《我是小方》《173米》與《暴風(fēng)眼》兩部力作，獲得了“年度五大青年編劇”榮譽(yù)。

獎(jiǎng)必須要領(lǐng)，事也不能不做，所以接受采訪后不久，姜大喬又要回到組里。

其實(shí)對(duì)話當(dāng)中，我能感覺(jué)到他并非“累死自己，卷死同行”的工作狂。但針對(duì)活不能停這事，姜大喬說(shuō)了三點(diǎn)原因。既實(shí)在，又能看出他對(duì)編劇這份職業(yè)的情懷。

一是不進(jìn)則退，所有人都在向前走，如果自己停下來(lái)了，不光是自斷進(jìn)步空間，甚至有被淘汰的可能。

二是當(dāng)初為了入行，姜大喬從畢業(yè)到現(xiàn)在沒(méi)少吃苦，多年來(lái)不顧一切的執(zhí)念，讓他格外珍惜機(jī)會(huì)，舍不得敷衍任何一個(gè)項(xiàng)目。

三是這次獲得“初心榜”的榮譽(yù)，戰(zhàn)勝了其他優(yōu)秀作品，姜大喬擔(dān)心別人說(shuō)他得獎(jiǎng)是吃了題材的紅利。所以未來(lái)創(chuàng)作出更多好作品，證明自己的能力，成了又一個(gè)支撐他的理由。

三點(diǎn)相加，工作肯定不能停，就像他手里的煙和嘴中的干貨。

采訪過(guò)程中，關(guān)于創(chuàng)作，關(guān)于編劇現(xiàn)狀，關(guān)于青年編劇如何入行，關(guān)于同樣由他擔(dān)任編劇，剛剛發(fā)布首支預(yù)告的《云襄傳》，姜大喬能說(shuō)的說(shuō)了，不能說(shuō)的也透露了不少。

無(wú)論《理想照耀中國(guó)》《暴風(fēng)眼》的劇迷，還是想要進(jìn)入影視行業(yè)，或正處于掙扎中的從業(yè)者，或許都能從下文中找到方向與答案（文末有彩蛋）。

因?yàn)閯倓偒@得“初心榜”的榮耀，所以話題自然由“初心”展開(kāi)。

姜大喬回憶，大約7、8歲時(shí)，爸爸總接他放學(xué)回家。有一次路過(guò)電影院，里面正播著施瓦辛格主演的電影《鐵血戰(zhàn)士》。不知道是自己想過(guò)把癮，還是帶孩子漲見(jiàn)識(shí)，爸爸不僅帶他看了電影，還向老師請(qǐng)假，用生病的“借口”免了姜大喬一天的作業(yè)。

《鐵血戰(zhàn)士》劇照

強(qiáng)烈的“正反饋”，讓姜大喬對(duì)影像藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，之后別的小朋友打開(kāi)電視是看動(dòng)畫(huà)片，他優(yōu)先選的卻是《神秘島》《24小時(shí)》等剛剛進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)的美劇。

漸漸的，進(jìn)入影視行業(yè)成了他的夢(mèng)想，考大學(xué)時(shí)選擇的也是相關(guān)專業(yè)。

到了更自由的環(huán)境，姜大喬開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)專業(yè)課程。那時(shí)美劇剛開(kāi)始流行，《越獄》《迷失》等經(jīng)典作品盛極一時(shí)。在專業(yè)課老師的幫助下，他開(kāi)始大量看劇、拉片，并對(duì)劇情進(jìn)行解構(gòu)分析。

當(dāng)時(shí)每一門專業(yè)課程，姜大喬的結(jié)業(yè)作品都能在全專業(yè)名列前茅。一次次“正反饋”，讓他對(duì)入行充滿信心。

《越獄》劇照

誰(shuí)料一進(jìn)入社會(huì)，他的自信被擊得粉碎。姜大喬無(wú)奈道：“到了社會(huì)就是一輪毒打，這個(gè)行業(yè)沒(méi)有成熟的作品，沒(méi)有特別好的資源或者關(guān)系，沒(méi)有人會(huì)信任你?！?/p>

但姜大喬沒(méi)被打垮，更沒(méi)有過(guò)放棄的念頭。

沒(méi)有電視劇、電影的劇本工作，他就一邊在廣告公司工作一邊兼職寫(xiě)微電影劇本。往往一個(gè)本子要磨好久，才能拿到2000塊錢報(bào)酬，根本養(yǎng)活不了自己。

就這么熬到了27、8歲，他才還清信用卡，并憑借多年“地下”創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，接觸到《沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)線》的劇本工作，由此慢慢入行，在一個(gè)個(gè)項(xiàng)目中打磨“功力”，直到如今憑借《理想照耀中國(guó)》《暴風(fēng)眼》兩部作品，拿到了“初心榜年度五大青年編劇”榮譽(yù)。

說(shuō)到今年的兩部作品，無(wú)論致敬中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的系列短劇《理想照耀中國(guó)》，還是當(dāng)代國(guó)安都市反諜劇《暴風(fēng)眼》，題材都頗為嚴(yán)肅。

但除了展現(xiàn)人物的閃耀時(shí)刻，兩部作品都刻畫(huà)出角色生活化的一面，讓觀眾更容易產(chǎn)生共情，探索了主旋律劇集新的可行之路。

譬如《理想照耀中國(guó)》，姜大喬表示：“當(dāng)時(shí)編劇組就達(dá)成了共識(shí)，就是在表達(dá)一點(diǎn)政治性的同時(shí)，絕對(duì)不喊口號(hào)，不說(shuō)空話。只要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)好的，讓人能夠感同身受的故事和人物就好?！?/p>

《理想照耀中國(guó)》工作照

同時(shí)，選擇原型人物時(shí)，姜大喬還傾向年代久遠(yuǎn)，不被大眾熟知的無(wú)名英雄。

一是創(chuàng)作空間更大，二是能讓大眾了解更多默默付出的偉大人物。用他的話說(shuō)：“只要觀眾看完一集，愿意在百度上搜素原型人物的名字，了解他更多經(jīng)歷，我覺(jué)得就很好了，目的達(dá)到了?！?/p>

誠(chéng)然，姜大喬對(duì)大人物小生活的刻畫(huà)，為故事賦予了更濃厚的情感，不僅拉近了歷史和現(xiàn)實(shí)的距離，對(duì)原型人物的偉大也是一次升華。尤其是《秀才遇到兵》《我是小方》《173米》三個(gè)單元尾聲，積蓄的能量都悄無(wú)聲息的爆發(fā)，猶如“溫柔一劍”，扎的觀眾鼻頭一酸。

姜大喬補(bǔ)充道：“很多人，包括我自己，如果看到一部劇有獻(xiàn)禮屬性，就會(huì)本能認(rèn)為是在宣講大道理，《理想照耀中國(guó)》想做的正是盡量扭轉(zhuǎn)觀眾的這類想法。獻(xiàn)禮劇、愛(ài)國(guó)主義題材，本來(lái)就不該喊口號(hào)、說(shuō)空話，故事當(dāng)中應(yīng)當(dāng)都是活生生的普通人，只不過(guò)他們做了些不普通的事兒。如果有一天大家不提‘獻(xiàn)禮劇’這個(gè)說(shuō)法，而是把它看作類型劇的一種，那才是真正的成熟了，講出好故事了?！?/p>

另一部作品《暴風(fēng)眼》的挑戰(zhàn)更大。

項(xiàng)目起始于2010年，姜大喬在2016年介入其中，原因是大家沒(méi)有創(chuàng)作國(guó)安題材劇集的經(jīng)驗(yàn)，只能摸著石頭過(guò)河。而石頭一但沒(méi)摸準(zhǔn)，人就容易掉河里，所以之前的編劇都改不動(dòng)了。

但姜大喬和總編劇梁振華接手后，發(fā)現(xiàn)國(guó)安部門要求的并非科幻、動(dòng)作類型，而是講好一個(gè)人物有血有肉，劇情真實(shí)可信的故事。

所以按照要求，他開(kāi)始創(chuàng)作正、反兩面人物，和他們之間對(duì)抗的故事，一晃又是幾年。

期間，國(guó)安部門的相關(guān)人員沒(méi)少幫忙，幫助解決了部分技術(shù)難題，甚至起到文學(xué)策劃的作用，把握著故事改編和真實(shí)情況的平衡。

《暴風(fēng)眼》劇照

不過(guò)一些劇作上的問(wèn)題，還是要編劇解決。姜大喬對(duì)如何把握反派強(qiáng)弱這一環(huán)記憶猶新：“現(xiàn)在國(guó)安部門的偵破手段太多元、太厲害了，故事又是發(fā)生在中國(guó)的國(guó)土上，所以間諜很難在嚴(yán)密的偵查系統(tǒng)下逍遙法外。正、反雙方的實(shí)力其實(shí)并不對(duì)等?！?/p>

但如果把壞人寫(xiě)的太弱，又沒(méi)有危機(jī)感，所以創(chuàng)作過(guò)程中，最費(fèi)腦細(xì)胞的不是怎么消滅反派，而是在保證合理性的前提下讓反派多活幾集，頗有黑色幽默的意味。

好在經(jīng)過(guò)一次次調(diào)整，再加上創(chuàng)作項(xiàng)目之初就定下了著重展現(xiàn)國(guó)安戰(zhàn)士生活狀態(tài)的策略，幾相結(jié)合，劇本才算打磨完畢。

聊到這兒，姜大喬的創(chuàng)作方法浮出了水面。即在時(shí)間、空間上盡量做到宏大，人設(shè)上反而更貼近普通人。

因此，即便不是創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材，姜大喬的作品也會(huì)暗含對(duì)當(dāng)下、對(duì)個(gè)人的關(guān)注，這是“人”本身的共性所致。

但他并非“人物推動(dòng)故事”的信徒：“現(xiàn)實(shí)生活中人其實(shí)是提線木偶，做的每一個(gè)決定，都會(huì)受到外界影響，所以我真正相信的還是故事推動(dòng)人。愿意寫(xiě)小人物也是這個(gè)原因，大人物要在關(guān)鍵時(shí)候做出抉擇，但小人物在關(guān)鍵時(shí)刻會(huì)被命運(yùn)打的抱頭鼠竄，會(huì)劇烈的掙扎，這才是戲劇有魅力的時(shí)刻?！?/p>

帶著這套創(chuàng)作方法論，即使是創(chuàng)作古裝題材，姜大喬也沒(méi)水土不服：“社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，只不過(guò)是生產(chǎn)力和科技水平的變化，人本身的變化不大，所以我覺(jué)得時(shí)代背景在創(chuàng)作人物上不會(huì)有特別大的影響?！?/strong>

就像剛剛發(fā)布首支預(yù)告的《云襄傳》，秉著不劇透的原則，他簡(jiǎn)單的介紹了故事：“《云襄傳》故事線索是復(fù)仇，但其中還包括了武俠、江湖元素，以及對(duì)人生意義的探討。譬如云襄個(gè)人的轉(zhuǎn)變，即使他聰明絕頂，但被復(fù)仇蒙蔽了雙眼，還是要在和朋友、敵人的相處過(guò)程中學(xué)習(xí)和轉(zhuǎn)變，直到最后與自己和解。”

《云襄傳》開(kāi)機(jī)照

在《云襄傳》中，姜大喬依舊將重點(diǎn)聚焦在人物本身。在復(fù)雜外部環(huán)境的干擾中，人物內(nèi)心的抉擇，是戲劇的豐滿之處，也將對(duì)劇情發(fā)展起到?jīng)Q定性作用。

趁著拍攝間隙領(lǐng)獎(jiǎng)的姜大喬坦誠(chéng)道：“這種創(chuàng)作方法我會(huì)長(zhǎng)期貫徹，并且要依次寫(xiě)出更多好作品。現(xiàn)階段起碼得證明自己得獎(jiǎng)不是吃了題材的紅利，所以哪怕長(zhǎng)期高強(qiáng)度的創(chuàng)作很磨人，也必須咬牙堅(jiān)持下去?！?/p>

除了姜大喬本人和其作品的“主線劇情”，出于私心，筆者還問(wèn)到了一些編劇問(wèn)題。譬如編劇現(xiàn)狀、青年編劇要做好哪些準(zhǔn)備、進(jìn)行什么訓(xùn)練、有成熟作品后該警惕什么等等……

無(wú)論編劇專業(yè)學(xué)生、有意成為編劇的愛(ài)好者、青年編劇、迷茫的從業(yè)者，還是對(duì)劇集創(chuàng)作感到好奇的朋友，都可以接著往下看。

烹小鮮：當(dāng)下編劇的現(xiàn)狀是否有所好轉(zhuǎn)？

姜大喬：在業(yè)內(nèi)，我沒(méi)有覺(jué)得編劇不受重視。首先編劇是幕后工作，不可能像演員一樣光鮮照人。其次，如果在良性的組里，制片人、導(dǎo)演、編劇都會(huì)帶著尊重合作、溝通，并不存在高低之分。

編劇不受重視的情況有幾個(gè)可能，一個(gè)編劇確實(shí)不太行，沒(méi)有辦法得到尊重。二是項(xiàng)目不太行，不尊重劇作的組，到最后做出來(lái)一個(gè)非常NB的東西，我相信是不存在的。

烹小鮮：想成為一名編劇，需要做哪些準(zhǔn)備？

姜大喬：先潑一盆冷水，編劇是特別熬人的幕后工作，特別摧毀健康，并且沒(méi)有所謂的虛榮支持你。所以如果不是特別堅(jiān)定地想干這行，可以考慮其他工作。

真想入行，首先要大量閱讀、看片。并且影視行業(yè)在不斷的翻新，就算有作品、有地位，但如果不去了解現(xiàn)狀，馬上就會(huì)被淘汰掉。所以這種積累，必須要持續(xù)整個(gè)職業(yè)生涯。

其次，如果有條件的話，多看看成熟項(xiàng)目的劇本，學(xué)習(xí)成熟編劇是如何幫助項(xiàng)目的其他工種實(shí)現(xiàn)影視化的。

最后，我個(gè)人不是特別擅長(zhǎng)社交，但在任何一個(gè)行業(yè)，除了修煉自己的功力，適當(dāng)培養(yǎng)自己的社交技能，以它為輔助，可能會(huì)得到更多的機(jī)會(huì)，從而積攢經(jīng)驗(yàn)。畢竟這個(gè)行業(yè)就是要有口碑、有資歷、有作品，才能站穩(wěn)腳跟。

烹小鮮：有沒(méi)有特別有效的訓(xùn)練方法？

姜大喬：一是要鍛煉自己的共情能力，觀察生活，理解你從小說(shuō)、影視作品中看到的人物，和他們展開(kāi)行動(dòng)的動(dòng)機(jī)。雖然共情能力更多是天生的，但后天的技巧可以加強(qiáng)這種能力。

二是平時(shí)看書(shū)、看劇、看新聞時(shí)，學(xué)著想故事，倒不一定要長(zhǎng)，但必須要把它寫(xiě)出來(lái)，幾十個(gè)字就行。等到閑暇時(shí)，再根據(jù)當(dāng)時(shí)的簡(jiǎn)述，把完整的故事寫(xiě)出來(lái)，這是我曾經(jīng)做過(guò)無(wú)數(shù)次的訓(xùn)練。

烹小鮮：如果真能入行，您對(duì)青年編劇有哪些建議？

姜大喬：不忘初心。

大部分從事這個(gè)行業(yè)的人，職業(yè)生涯都是螺旋向上的。但錢賺得多了，生活過(guò)得好了，有些人就會(huì)忘掉曾經(jīng)的生活，甚至失去同理心。這對(duì)編劇來(lái)說(shuō)是非常大的陷阱。

烹小鮮：怎樣避免進(jìn)入陷阱？

姜大喬：很難，人的本性是往上走，希望站在食物鏈的更上層。期間肯定會(huì)犧牲掉很多東西，但突然有一天意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題了，應(yīng)該立刻換一個(gè)思維方式，不能把自己當(dāng)成高人一等的存在，必須去看，去聽(tīng)，去想每一個(gè)人的觀點(diǎn)，和他的故事。

社會(huì)運(yùn)作的模式，在某種程度上就是會(huì)不斷消磨掉人的同理心。越往前走，越是會(huì)用更多精力關(guān)注更成功的人，從而放棄向下溝通。我覺(jué)得這對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是陷阱，只不過(guò)對(duì)編劇這個(gè)職業(yè)來(lái)說(shuō)，是職業(yè)性的陷阱。

一旦到了這步，我覺(jué)得很難再寫(xiě)出有共情的內(nèi)容，無(wú)法挖掘人物動(dòng)機(jī)和更深入的情感。所以我覺(jué)得作為編劇應(yīng)該時(shí)刻對(duì)此保有警惕。

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