從去年就開始造勢的《007:無暇赴死》，在上映之后給所有的特工電影迷交了一張很不錯的答卷，雖不至于完美，但作為一任邦德的落幕足夠完整。

特工電影天花板？

從上個世紀就開始在全世界范圍內吸引大量粉絲的《007》系列將特工電影的門類發(fā)展至完善的地步，詹姆斯·邦德的硬漢形象作為一個全球性的IP讓各個年齡段的人為之瘋狂，也讓典型的英式諜戰(zhàn)片風靡一時。

在2000年以后由丹尼爾·克雷格接過皮爾斯·布魯斯南的角色成為第六任007號特工，這位在最初并不被看好的演員卻最終收獲了空前的成功，在21世紀繼續(xù)成功地推廣了該系列電影，并且在《無暇赴死》中迎來了他的謝幕。

不得不說這場謝幕充滿力度，宏偉、悲壯，英雄落幕總會讓人唏噓不已，而當我們看到那個每次都說著要“退休”回歸生活的詹姆斯·邦德終于迎來了“退休”，有一種時過境遷的感覺。

周圍的一切都似乎沒有變化，M依然在平衡國家事務與不知道哪里會冒出來的緊急危機，但能夠幫他處理危機的人卻少了一位；Q作為公務員依舊在按部就班地工作，只不過再也沒有一次又一次煩他加班的特工；瑪德琳獨自養(yǎng)育著女兒正如往常一樣，卻會開始講述起那個人類似于傳奇的故事。

以打戲為主的電影很容易陷入固化的困境之中，排了無數部續(xù)集的《速度與激情》系列，《碟中諜》系列都如此，在一個體系中循環(huán)往復，創(chuàng)造難題解決難題，卻免不了靈感枯竭，畢竟打戲說來說去也就那么些表現形式，口碑逐漸下滑、觀眾審美疲勞都是很正常的現象，有些電影為了創(chuàng)造出令人震撼的場景不惜加入過度的高科技應用，

主角上天入地，解決的問題越來越宏觀復雜，量子力學、納米技術等各種聽起來玄之又玄的概念被反復提及，甚至有些時候我們都無法理解這些工具的使用機制，只能跟著劇情的思路了解到“大規(guī)?！薄皻詮姟薄皻缛祟悺钡戎T多危害。

所幸《無暇赴死》雖然也用復雜的概念性武器包裝了一番，卻沒有完全依賴于這樣的“黑科技”，更加專注于具體的打斗場面，無論是邦德標志性的射擊動作還是車戰(zhàn)或巷戰(zhàn)，都在富有美感的動態(tài)中顯現了力量與智慧融合的完美處理，節(jié)奏把控也較為到位，在電影院觀看非常舒適爽快，僅有3D版本稍顯亮度不足的遺憾。

這次不是無腦打戲！

在這部電影中，情感戲意外地細膩，女性人物也被塑造成更為立體的樣子，而不是僅僅作為具有性暗示意味的工具人，她們所展現出的個人能力和獨特品質成為助推力量，讓整部電影更加完整。

女主人公瑪德琳是堅強勇敢的，面對愛情和面對生命危險都如此。在火車上的送別戲極為動人，邦德的決絕態(tài)度和因為不信任而展露出的冷漠無情，瑪德琳隱隱約約知道自己的身份卻無處解說這場誤會的痛苦，在雙方的凝視和躲避之中完成升華，不需要言語交流，甚至連眼淚也是輔助，對于優(yōu)秀演員而言，眼神就足夠深情。

但盡管如此，他們仍然是圍繞著詹姆斯·邦德這一主要男性人物設置，缺乏個人成長的經歷，成為特工電影中類似于“通病”的存在。

在古巴的一段打戲中，安娜·德·阿瑪斯所飾演的女特工非常驚艷，延續(xù)了邦女郎穿著華美禮服殺人不眨眼的傳統(tǒng)，黑裙紅唇出手奇穩(wěn)。從出場到結束的一小段時間內，不知道她的過往和未來，也沒有后續(xù)的任何交代，只是短暫地展現了她作為女殺手/女特工的出眾能力，總是忍不住說西班牙語、行事風風火火，射擊干凈利落，配合隊友默契滿分，

雖然有各種人物性格加持，但似乎只是為了堆積出一個基礎、非臉譜化的角色，并沒有真的想要講述具有延伸性的復雜故事。

在《無暇赴死》中，那個曾經萬花叢中過、片葉不沾身的風流男人007終于安定下來，有了深愛并且愿意為之付出一切的女人，并且短暫地獲得了家庭的溫馨。

其實孩子戲碼放在特工電影中作為矛盾中心是有點爛俗的，但是作為人物的謝幕之作，卻又是另一番深意——在這場持續(xù)了許久的鐵血故事中，需要一些可以繼續(xù)下去、傳承下去的希望。

詹姆斯·邦德的身份一直在變換，他在大部分人的生命中只是類似于傳聞的存在，對于恐怖分子是死神，對于軍情六處是忠實的救星，是一夜情的完美對象也是深情的愛人、父親，孩子似乎是他腳踏實地生活過的印記，畢竟大多數的特工行動隱秘而不能被公開，

他在全世界走過卻過著隱居和避世的生活，連最為人熟知的007也僅僅是特工的代號，等他離開了，還會有新一任007，永遠會有007......

反派也魅力四射

路西弗·薩芬是系列中最讓人印象深刻的反派人物，無論是作案動機還是個人魅力，都獨具風格，“瘋批”屬性讓人著迷。

曾經在《波西米亞狂想曲》中貢獻了精彩表演的拉米·馬雷克再一次貢獻出超強演技，塑造了見證父母死亡而活在偏執(zhí)之中的陰暗男人，他看起來冷漠陰暗，用儺劇面具遮蓋自己想要復仇的臉，曾經閃現過人性卻最終將瞬間的善念轉化為毀滅世界的工具，操縱著別人的心理并以此為樂，“救世主”既是是他所渴望的，也是他解釋自己行為的說辭。

成功的反派會讓觀眾忍不住“倒戈”，在看到他侘寂風格的島嶼設計和毒藥花園的頹廢美學理念之后，會產生莫名地敬畏感，某種在完全秩序之下緩慢運行的惡意非常陰森，在防護服和電光線條之中進行著罪大惡極的人類毀滅實驗，這是他一手打造的黑暗帝國，隱藏在工業(yè)廢墟中的花園，直到最后被導彈炸毀都充滿了清冷和寂寞的感覺，與薩芬本人的風格和性格完全一致。

他的手段足夠殘忍，但偶爾展現出的惻隱之心才是其人物塑造最為成功的地方。他可以殺人不眨眼，用威脅恐嚇逼迫他人為之服務，卻也能在面對小孩時表露出難得的人性光環(huán)，反差和對比讓他的性格更加恐怖——能夠控制自己的心智且不受外界影響最為難得，他的鎮(zhèn)定和將所有事情都把握在自己手里的信心讓他可以在適當的時候表現出裂縫，他與詹姆斯·邦德是一體兩面，是外化為“惡”的終極理想主義者。

對于所有喜歡007的觀眾，《無暇赴死》是不容錯過的一部，在系列中至少是中上水平。英雄遲暮不可避免，但那些曾經讓觀眾為之振奮的精彩對決和細膩入微的情感變化會一直是007系列的精髓，在未來繼續(xù)帶來視聽盛宴。