雖然大片《007》來(lái)勢(shì)兇猛，但周子陽(yáng)的《烏?！愤€是頗受影迷關(guān)注。

2017年周子陽(yáng)自編自導(dǎo)的處女作《老獸》，一鳴驚人。

第二部作品《烏海》在一些國(guó)際影展上有所斬獲，尤其是黃軒的表演贏得如潮好評(píng)。

與《老獸》一樣，周子陽(yáng)在《烏?！防锶耘f保持著與現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)系，導(dǎo)演有著鮮明的探究社會(huì)問(wèn)題的意識(shí)。

并且，周子陽(yáng)在影像上有更明確的追求。超現(xiàn)實(shí)意象的頻繁使用，是他兩部電影里形成的鮮明特點(diǎn)。

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“鳳凰男”的毀滅

《烏?！分v述的其實(shí)是一個(gè)“鳳凰男”毀滅的故事。

電影為觀眾呈現(xiàn)了“毀滅”這一急轉(zhuǎn)直下的過(guò)程，沒(méi)有反轉(zhuǎn)、沒(méi)有救贖，只有失控的墜落。

當(dāng)然，真正可怕的是，《烏海》里的故事是那么真切；黃軒飾演的主人公楊華，與我們身邊的某一個(gè)男人——或者我們自己，是那么相似。

楊華是個(gè)“鳳凰男”，家境很普通。

妻子苗唯明顯有更好的家境。

比如他們婚后所住的房子，是婚前苗唯的父母為苗唯購(gòu)買(mǎi)的。

“沒(méi)什么錢(qián)”，讓楊華在岳父母面前，有點(diǎn)抬不起頭來(lái)。

岳母對(duì)楊華的評(píng)價(jià)

這是楊華想要賺大錢(qián)的動(dòng)機(jī)之一。

所以，他就跟很多對(duì)自己的能力缺乏清醒認(rèn)知的男人一樣，為了面子開(kāi)始不切實(shí)際的“宏大事業(yè)”。

很快他就遭遇挫敗，被各方“圍剿”。

他交友不慎，合伙的生意涼了，朋友并不打算把錢(qián)歸還給他。

他做生意的錢(qián)有一部分是找高利貸借的，房子、車(chē)子也抵押了。

高利貸利滾利，欠的錢(qián)越多越還不上，催債的人越來(lái)越兇，已經(jīng)找上家門(mén)去討要。

為了拿到錢(qián)，他只能幫朋友追債，沒(méi)料到朋友做的是裸貸的生意。

他給裸貸女孩的善意廉價(jià)又可笑，女孩還是被逼死了。

婚姻的危機(jī)成為壓死駱駝的最后一根稻草。

楊華以為，妻子對(duì)他不忠。

但他仍心懷僥幸，畢竟家庭是他僅剩的庇護(hù)所。

他懇求妻子能否讓岳父幫忙，這是僅存的一絲希望，被妻子否決。

他問(wèn)起妻子，肚中的孩子是誰(shuí)的。得到的不是他想要的、卻是他預(yù)設(shè)的答案。

重重壓力下，楊華繃緊的神經(jīng)線斷裂了，他做出可怕的舉動(dòng)……

一個(gè)普通的、靈魂中多少還有些善意的男人，差點(diǎn)成了殺妻兇手。

放在社會(huì)新聞里，他是一個(gè)面目模糊的惡人，只配得到千夫所指。

但電影讓我們清晰看到一個(gè)可憐又可恨的人，緣何做出可怕的事。

他的每一步墜落，都有跡可循。

黃軒貢獻(xiàn)了他演藝生涯最精彩的表演之一，這也是黃軒一個(gè)轉(zhuǎn)型性的角色。

自出道以來(lái)，黃軒的角色基本就定格在“正面”兩個(gè)字，或是文弱書(shū)生、或是謙謙君子、或是霸道總裁、或是質(zhì)樸小伙，氣質(zhì)相對(duì)單一。

這一回楊華是一個(gè)“素人”，一個(gè)有善有惡的普通人，一個(gè)不討喜卻更真實(shí)的“鳳凰男”。

本片多場(chǎng)復(fù)雜情緒的表演都使用了長(zhǎng)鏡頭一氣呵成，幾場(chǎng)情緒爆發(fā)的戲，比如吵架，火燒帳篷癱倒在沙漠上，以及最后的哭戲，情緒遞進(jìn)相當(dāng)分明，有怨氣、怒氣、邪氣和戾氣，絲絲入扣、步步驚心還原了一個(gè)普通男人內(nèi)心的崩塌。

影像的野心

《烏海》讓人想到一些以地名為片名的電影，比如張律的《慶州》，李滄東的《密陽(yáng)》。

城市那么多，為什么是“烏?！?？

它的地理環(huán)境，契合故事的背景。

烏海是內(nèi)蒙古的一個(gè)城市，它沒(méi)有海，但有湖泊，有沙漠。

干旱與生機(jī)，貧瘠與豐饒共存。

仿佛是現(xiàn)實(shí)與欲望的關(guān)系。過(guò)分茂盛的欲望，無(wú)法在干涸的現(xiàn)實(shí)生根。

而“烏海”這個(gè)詞匯本身，烏，一片混沌，海，遼闊深遠(yuǎn)，同樣是很準(zhǔn)確的“欲望”象征。正如導(dǎo)演所言“人心即欲望，欲望即烏?！薄?/p>

毀滅楊華的，是對(duì)金錢(qián)的欲望。

倒不是說(shuō)金錢(qián)是原罪，而是人們對(duì)金錢(qián)不恰當(dāng)?shù)挠?，?dǎo)致整個(gè)世界走向扭曲。

楊華的岳父母因?yàn)闂钊A沒(méi)錢(qián)，貶低他；楊華為了賺錢(qián)，鋌而走險(xiǎn)；朋友為了錢(qián)，背信棄義；裸貸的女孩因?yàn)殄X(qián)，跌入陷阱；夫妻之間因?yàn)殄X(qián)，陷入失控……

《烏?！酚兄軐?xiě)實(shí)的主題，講述的也是一個(gè)很“實(shí)”的故事。

但它的影像表達(dá)，在寫(xiě)實(shí)的同時(shí)，也時(shí)不時(shí)流露出輕盈的詩(shī)意。

這是周子陽(yáng)在影像上有意識(shí)的追求。

電影里有不少顛倒的、失重的意象。比如電影開(kāi)篇，楊華走到沙漠時(shí)，是以一個(gè)倒立著的人的目光看過(guò)去的，世界是顛倒的。

苗唯是瑜伽老師，有不少人物掛在瑜伽帶上失重的畫(huà)面。

這是主人公無(wú)所適從的懸浮狀態(tài)的寫(xiě)照——一個(gè)沒(méi)有錢(qián)的人，很難融入這個(gè)世界的評(píng)價(jià)體系。

烏海這座城市本身的地理特點(diǎn)，比如甘德?tīng)柹?、沙與河、蒙古包，也得到很好的運(yùn)用，體現(xiàn)出了曠遠(yuǎn)蒼涼的世界面前，主人公的渺小和脆弱。

除了這種“失重感”外，電影中不少略帶超現(xiàn)實(shí)的意象和鏡頭，也精準(zhǔn)地傳遞出一種窒息的、絕望的情緒。

一開(kāi)篇的非洲肺魚(yú)，為了生存選擇滯澀的呼吸，仍然逃無(wú)可逃。絕望感撲面而來(lái)。

而當(dāng)絕望的楊華鉆進(jìn)恐龍的肚子時(shí)，既意味著這個(gè)社會(huì)對(duì)他的吞噬，也意味著恐龍的肚子竟然成了他唯一可以躲避這紛擾世界的地方，令人唏噓。

可以看出周子陽(yáng)受到了李滄東的影響——他在采訪中談到，“這些年喜歡李滄東”。

恐龍的意象，或許會(huì)讓人想到《綠洲》里的大象。

《綠洲》里的大象

《烏?！防锏目铸?/p>

而最后楊華怒燒帳篷，也讓人聯(lián)想到《燃燒》里的火燒大棚，當(dāng)富人把窮人的命當(dāng)大棚燒掉，終將遭到窮人“與汝偕亡”的報(bào)復(fù)。

《燃燒》里的燒大棚

《烏?！防锏臒龓づ?/p>

跟《老獸》相比，《烏?！烦F(xiàn)實(shí)的處理更加成熟了。

但如果跟周子陽(yáng)的偶像李滄東相比，技術(shù)仍有長(zhǎng)足的進(jìn)步空間。

相對(duì)而言，《烏海》的意象更為直露。比如孕婦生產(chǎn)的短視頻就比較生硬；火燒蒙古包時(shí)樂(lè)隊(duì)仍在演奏，卡在落地與飛升之間，不尷不尬。

更關(guān)鍵的是，李滄東的超現(xiàn)實(shí)，是某個(gè)提綱挈領(lǐng)的意象，或指向某種終極的救贖；但周子陽(yáng)的處理，則停留在意象的“拼貼”上面。

就比如《烏?！纷罱K沒(méi)有出口。楊華的困境沒(méi)有解決，他開(kāi)車(chē)撞向了苗唯，這是弱者的互害。

電影揭示了社會(huì)癥結(jié)，但無(wú)力更深入地剖析或給出解決之道。

如果只是訴諸于個(gè)體欲望的反思，那終究是把社會(huì)問(wèn)題轉(zhuǎn)嫁到個(gè)人問(wèn)題。

因此，周子陽(yáng)被一些影評(píng)人詬病，對(duì)電影中的人物缺乏悲憫。

這是周子陽(yáng)日后創(chuàng)作時(shí)，必須更慎重處理的問(wèn)題。

無(wú)論如何，1983年的周子陽(yáng)是如此年輕，而《烏海》又是難得的關(guān)切現(xiàn)實(shí)的電影。

不必吝惜給它一點(diǎn)掌聲。

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