1905電影網(wǎng)專稿 “他拍到一半的時(shí)候，我就判定這是黃軒表演上的力作。”在《烏海》導(dǎo)演周子陽(yáng)看來(lái)，這次黃軒的表演極具分量，“觀眾會(huì)看到他最具爆發(fā)力和最具電影質(zhì)感的一面。涂們演《老獸》的時(shí)候，我就在想他最少會(huì)有三、四個(gè)關(guān)于表演的嘉獎(jiǎng)，我覺(jué)得黃軒也一樣。”

在《烏?！飞嫌城?，黃軒就憑借本片拿下了香港國(guó)際電影節(jié)新秀電影競(jìng)賽的最佳男演員獎(jiǎng)。導(dǎo)演說(shuō)，他希望影片能多參加電影節(jié)和各項(xiàng)評(píng)選，相信黃軒一定會(huì)在表演獎(jiǎng)項(xiàng)上有更多收獲。

《老獸》是周子陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的第一部電影長(zhǎng)片，很多觀眾以此認(rèn)識(shí)到資深演員涂們和這位新晉導(dǎo)演。他的第二部電影長(zhǎng)片《烏海》和前作一樣，繼續(xù)聚焦中國(guó)男人困獸猶斗的故事，將目光從“老混蛋”轉(zhuǎn)向描繪一位落魄喪氣的中年男子。

但周子陽(yáng)解釋，他的創(chuàng)作核心不是去表達(dá)男性的命運(yùn)困境，而是去思考這個(gè)社會(huì)存在的價(jià)值觀問(wèn)題。

拍完《老獸》后，周子陽(yáng)聽(tīng)到朋友分享的一則真實(shí)故事，一對(duì)夫妻因?yàn)榘l(fā)生矛盾險(xiǎn)些殺害對(duì)方，近些年來(lái)他也聽(tīng)聞不少類似的社會(huì)新聞，他身邊也有六對(duì)好友陸續(xù)離婚，這促使他想在新片創(chuàng)作中思索婚姻、社會(huì)、道德、人性里的種種亂象。

“在金錢(qián)和欲望之下，人的迷失以及畸形的價(jià)值觀給人帶來(lái)的傷害”，這是《烏?！分饕氡磉_(dá)的主題。故事中，黃軒飾演的楊華生存原生貧窮家庭與女方富裕家庭的階級(jí)差異中，他交友不慎、投資失敗、債務(wù)纏身、被妻子誤解、被岳父嫌棄，他越想拼命證明自己，結(jié)果卻越適得其反。

《烏?！肪瓦@樣帶領(lǐng)觀眾目睹了一個(gè)原本對(duì)婚姻、事業(yè)和家庭生活有美好理想的人，如何在追求金錢(qián)與地位至上的社會(huì)觀念下，一步步走向失控、陷入絕望無(wú)助的悲慘境地。

“《老獸》蒼涼、無(wú)奈，這個(gè)更殘酷一點(diǎn)，”周子陽(yáng)把這部電影比作一面鏡子，希望能引發(fā)觀者的自省，“如果大家都忽略，這些事情還會(huì)不停的發(fā)生，這是它最大的意義和價(jià)值。”

談及劇本創(chuàng)作，周子陽(yáng)透露，他寫(xiě)《老獸》花了兩年時(shí)間，而《烏?！窂某醺宓蕉ǜ逯挥昧税肽甓?，“《老獸》就像一個(gè)人上山練劍似的，我完成了基本功，得到了秘籍，到了《烏?！凡挥没竟δ遣糠郑涂梢灾苯娱_(kāi)始做故事和人物。”

《烏海》在主題上延續(xù)《老獸》對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反思，在創(chuàng)作上也延續(xù)使用了更多意象隱喻的象征手法和超現(xiàn)實(shí)的荒誕場(chǎng)景敘事，這愈發(fā)成為周子陽(yáng)電影的標(biāo)志性技法。

電影開(kāi)場(chǎng)就是一段鯡魚(yú)的視頻畫(huà)面，“這種魚(yú)一般存活在非洲，沒(méi)水了它就鉆在泥里面，用吐出來(lái)的唾液把自己裹住，它最長(zhǎng)能存活四、五年，直到有雨了再?gòu)耐晾镢@出來(lái)。”導(dǎo)演介紹，“為了生存，生命都可以變異，這個(gè)和電影的主題就很像。”

還有電影里的恐龍主題公園、楊華被逼到鉆在恐龍模型身體里過(guò)夜，楊華和妻子一同做瑜伽，在包裹與纏繞的動(dòng)作中形成的欲望掙扎狀態(tài)、在電梯里突然出現(xiàn)的假肢等意象和場(chǎng)景，都巧妙點(diǎn)出了電影表達(dá)的主旨。

“在復(fù)雜的故事和極端的狀態(tài)中能看到人性，能看到更深邃的社會(huì)和人的狀態(tài)，這個(gè)是我喜歡的東西，我喜歡解讀這些，就像一個(gè)巨大的容器一樣，能看到很多，能看到很深。”

周子陽(yáng)坦言，《烏?！返膭”緞?chuàng)作受到法哈蒂、蒙吉、李滄東等導(dǎo)演電影的啟發(fā)，如《四月三周兩天》、《燃燒》等，同時(shí)借鑒了好萊塢經(jīng)典三幕劇的方法，他希望這個(gè)劇作既形成巨大的戲劇性張力，但內(nèi)核又是現(xiàn)實(shí)主義。

在視聽(tīng)語(yǔ)言設(shè)計(jì)上，他特別介紹這次做了很大的升級(jí)和創(chuàng)新，特別是在攝影方面，使用了ARRI ALEXA 65電影攝影機(jī)，這一款頂級(jí)設(shè)備曾拍攝《羅馬》、《八佰》，以及《荒野獵人》《小丑》《復(fù)仇者聯(lián)盟4》《碟中諜5》等好萊塢大片，把它運(yùn)用到這部中低成本的電影中，是為了在視覺(jué)呈現(xiàn)上更加好看。

周子陽(yáng)透露，他喜歡思考性強(qiáng)的藝術(shù)電影，也喜歡工業(yè)體系下的作者電影，比如昆汀、伊納里圖、奉俊昊等人的作品，《烏?！肪褪撬麑?duì)自我導(dǎo)演美學(xué)系統(tǒng)的一次探索，想打造出一種兼容并包的電影類型，“一種既有觀賞性，又有思想性的電影”。