動畫電影修復(fù)并非畫面越清晰越好，還需與節(jié)奏風(fēng)格保持一致。

作者：滕朝

來源：《新京報》（原文有刪改）

11月5日，4K修復(fù)版的《天書奇譚》于全國公映，這部1983年由上海美術(shù)電影制片廠出品的經(jīng)典動畫，是中國第三部彩色長篇動畫電影，屬于幾代人共同的童年記憶，在中國動畫長片史上具有里程碑意義。

近日，西瓜視頻聯(lián)合火山引擎在北京舉辦“重修舊好”經(jīng)典中視頻4K修復(fù)發(fā)布會。此次修復(fù)計劃的首批合作伙伴包括央視動漫集團和上海美術(shù)電影制片廠，4K修復(fù)后的《哪吒傳奇》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》《大頭兒子和小頭爸爸》《小鯉魚歷險記》《小蝌蚪找媽媽》6部動畫片已經(jīng)上線。未來《哈哈鏡花緣》《舒克和貝塔》等100部動畫片的4K修復(fù)版，也將陸續(xù)上線。

在傳承中感受新意

2018年，上海美術(shù)電影制片廠全面啟動《天書奇譚》的修復(fù)項目，其間經(jīng)歷了物理修復(fù)、洗片、數(shù)字化掃描、調(diào)色、聲音修復(fù)等環(huán)節(jié)，其中最大的難點是在聲音修復(fù)環(huán)節(jié)。

時隔35年后，配音演員丁建華再次為片中主角蛋生配音，這也給她帶來了一些壓力：如果不能準確還原主要人物的對白，觀眾將與記憶擦肩而過?！短鞎孀T》中膾炙人口的旋律出自著名作曲家吳應(yīng)炬先生筆下，重新為電影編排音樂的工作交到上海新生代作曲家沈逸文手上，“所有的配音、音效，還有樂隊的錄音全部并在一軌上面，沒有單獨的一軌讓我來聽”。

動畫電影《天書奇譚》主創(chuàng)人員。

新版配樂大量使用了西洋交響樂元素，老版配樂則偏重民樂表達，面對更具氣勢的交響樂配樂，聲音制作團隊開始猶豫，如何讓新配的音樂與老版音樂相結(jié)合。

聲音指導(dǎo)張陽說，如果從質(zhì)量或技術(shù)角度，當然希望用現(xiàn)在的技術(shù)，把它變得更好，但是改變的過程中，可能也會傷害到原來的創(chuàng)作。在經(jīng)過無數(shù)次試聽后，團隊決定將老版配樂和新版配樂混搭使用，力求每一部分都擁有最精準的意境。

4K修復(fù)版動畫電影《天書奇譚》。

近年來，4K設(shè)備和4K視頻內(nèi)容逐步普及，但大批經(jīng)典內(nèi)容因生產(chǎn)時間較早，清晰度較低，給修復(fù)工作帶來困難。

“修復(fù)所做的，就是拂掉時間帶來的那層灰塵”。相關(guān)負責(zé)人說，動畫片修復(fù)過程中，常見的問題主要有四類：

一是清晰度低，由于當時拍攝條件限制，導(dǎo)致畫面分辨率低，或者拍攝鏡頭模糊，數(shù)字化掃描、壓縮等過程中丟失紋理細節(jié)造成模糊；二是流暢度低，老片拍攝或手繪幀數(shù)較少，往往低于每秒15幀，目前大多影片幀率都在25幀以上，有的能達到60幀甚至120幀；三是色彩失真，老片是用老的色彩標準制作的，亮度動態(tài)范圍普遍比較低，所以畫面對比度也比較差；四是瑕疵多，老膠片在保存、播放過程中造成的物理化學(xué)損傷，容易出現(xiàn)噪點、壞點、劃痕等瑕疵。

動畫電影膠片修復(fù)。

膠片的每一次播放會帶來不可逆的損傷，因此在修復(fù)過程中，投入最大的是噪點和劃痕問題。團隊正在修復(fù)的片子里有一部62年前的動畫片《布谷鳥叫遲了》（1959年），幾乎都是劃痕。

《布谷鳥叫遲了》

即使是《葫蘆兄弟》（1986年）這種做過二次數(shù)字化的動畫，也會因為膠片損傷出現(xiàn)很多壞點和噪點。這些問題無法單純通過技術(shù)來修復(fù)，而是讓修復(fù)團隊逐幀進行人工標注，再做二次修復(fù)。一般一秒鐘的動畫，有24幀，也就是24張靜態(tài)畫面，修復(fù)一部《葫蘆兄弟》，大概需要人工處理20萬張圖，工作量非常大。

動畫片《葫蘆兄弟》靜態(tài)畫面。

在純手工的動畫制作年代，攝影機拍攝一秒24張圖，動作和背景層的變化哪怕有細微差池，都要重新來過?！逗J兄弟》導(dǎo)演之一周克勤曾在采訪時說，“有的時候拍了三天，好不容易把一個鏡頭拍完，一看穿幫了，就要重新再來，幾秒鐘的動畫可能又要三天。”

《哪吒傳奇》和《小鯉魚歷險記》這兩部動畫劇集距離現(xiàn)在比較近，分別是2003年和2007年播出的，但這兩部動畫劇集原始的分辨率大多在480p或者720p，4k修復(fù)后，呈現(xiàn)出來的效果有顯著提升。

《哪吒傳奇》

畫質(zhì)非越高越好

動畫片的藝術(shù)表現(xiàn)方式非常豐富，有木偶、水墨、剪紙等不同藝術(shù)風(fēng)格，因此在修復(fù)上各有各的難點。如何針對不同藝術(shù)性的動畫去做修復(fù)，并且保持原汁原味，是一個很大的挑戰(zhàn)。

《小蝌蚪找媽媽》（1960）是中國傳統(tǒng)水墨動畫，觀眾在畫面中能夠感受到水墨的韻律與美感。修復(fù)團隊在修復(fù)這部動畫時，與原片方緊密溝通，以呈現(xiàn)更真實的藝術(shù)效果。從修復(fù)技術(shù)角度來說，算法本身會做效果或者強度的調(diào)整，去掉一些對水墨特效有負向處理效果的模塊，主要修復(fù)其他畫質(zhì)問題，因此能夠?qū)崿F(xiàn)比較理想的修復(fù)效果。

中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》。

《葫蘆兄弟》是水墨和剪紙的組合，葫蘆娃、爺爺這些主人公是剪紙，而很多山水背景又是水墨動畫。在修復(fù)上，一方面，團隊要提高前景的清晰度，讓人物更銳利。另一方面，也要兼顧水墨的藝術(shù)效果，讓山水保持柔和。這對技術(shù)的要求非常高，需要機器能夠識別好前景和后景。

《葫蘆兄弟》

要保留老片的藝術(shù)風(fēng)格和美感，畫質(zhì)也不是越高越好，需要專業(yè)的藝術(shù)指導(dǎo)參與。比如團隊在修復(fù)音樂動畫片《我為歌狂》（2001）時，就采用了常規(guī)的老片修復(fù)方法，提高畫面流暢度。“但給到上海美術(shù)電影制片廠之后被對方拒絕了，老師傅說，正是那種卡頓才有節(jié)奏感，如果用技術(shù)手段提高了視頻幀率，反而會破壞節(jié)奏感。”

《我為歌狂》

因此，老動畫修復(fù)真正難的，恰恰就是藝術(shù)性的部分。部分老片因為膠片損傷嚴重，瑕疵非常多，在智能處理技術(shù)修復(fù)老片瑕疵的環(huán)節(jié)中，部分會加入人工修復(fù)。如果要求算法做到100%處理瑕疵，那么有可能將一些藝術(shù)效果也識別為瑕疵。目前算法大概能解決95%以上的瑕疵問題，剩余的瑕疵需要由人工輔助標注告訴算法，再調(diào)整算法做二次優(yōu)化，需要一定的人力支持。

一部15分鐘的《小蝌蚪找媽媽》，整個修復(fù)周期有多久？相關(guān)負責(zé)人說，實際修復(fù)過程很快，但由于片方對不同片子的藝術(shù)指導(dǎo)意見有比較大的差別，需要較長的周期進行溝通。

編輯 | 徐蕾 饒文淵