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導(dǎo)語(yǔ)：

所見(jiàn)即所得，所聞即所談。樸實(shí)無(wú)華的編輯部在看啥正式登陸。編輯們準(zhǔn)備的影劇綜分享推薦，帶給大家個(gè)性化的解析。既是輕松閑適的追片參考，也是老友相聚的溫馨談資。周轉(zhuǎn)于生活和自我的心靈，在影視文藝的世界里，永遠(yuǎn)有一方安定之地。

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王雪寧：《酒鬼都市的女人們》

一邊治愈一邊喪，一邊赤裸裸的剖解現(xiàn)實(shí)，一邊釋放“酒”帶給人的自由與熱烈，這大概就是韓劇《酒鬼都市的女人們》的魅力所在。

這部12集，每集不到30分鐘的小體量作品，講述了三個(gè)將喝酒作為人生信念的30歲女子的故事。三位主角性格不同，各具特色，卻因?yàn)椤熬啤苯Y(jié)成了好友。

折紙Youtuber姜智久（鄭恩地飾）外冷內(nèi)熱，外表清冷酷拽，實(shí)際仗義又貼心，將Girl Crush表達(dá)的淋漓盡致。瑜伽教練韓智妍（韓善花飾），平時(shí)是傻白甜美少女，天真又開(kāi)朗，喝完酒后則完全放飛自我，妥妥的“瘋子”一個(gè)。綜藝PD安昭熙（李善彬飾）更像是生活中最平凡普通的女孩，性格溫順的她像是智久和智妍間的中和劑，卻也獨(dú)自忍耐著工作和生活中的不順心。而也只有在酒的推動(dòng)下，她才能真正做回自己。

《酒鬼都市的女人們》以輕松搞笑的氣氛切入，也隨之融入了很多現(xiàn)實(shí)的疼痛。職場(chǎng)壓迫、兩性關(guān)系、家庭問(wèn)題、婚姻、性騷擾等，這些當(dāng)代都市女性所面臨的壓力和困境在這部劇中得到了完美的呈現(xiàn)。

在無(wú)邊無(wú)際的生活漩渦里，我們偶爾也需要酒的“甜”來(lái)短暫消弭和擺脫痛苦，才能有精力和勇氣繼續(xù)向前走。試著想象一下，當(dāng)你在經(jīng)歷了一天的疲憊與折磨后，能與好友坐在一起喝杯酒聊聊天，那該是件多么幸福的事情。這部以“酒”貫穿始終的《酒鬼都市的女人們》，也許能在這個(gè)冬季散發(fā)出一些彌足珍貴的溫暖與快樂(lè)。

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劉翠翠：《RM向前沖》

跑了十一年的《Running Man》終于有了首部官方衍生節(jié)目《RM：跑的人之上有玩的人》，意譯為“人外有人，天外有天”（簡(jiǎn)稱《RM向前沖》）。節(jié)目從11月12日起每周三在視頻平臺(tái)Disney+播出，是Disney+進(jìn)軍韓國(guó)OTT視頻市場(chǎng)的第一步。

節(jié)目由引領(lǐng)《RM》走向巔峰時(shí)期的三大PD之一的林亨澤制作，以《RM》成員金鐘國(guó)、HAHA、池石鎮(zhèn)為中心，每周邀請(qǐng)?zhí)貏e嘉賓參與，帶來(lái)不同于原版的創(chuàng)意和打破單個(gè)節(jié)目界限的新鮮內(nèi)容。

第一期10分鐘的正片，三人組回到11年前《RM》第一次錄制的SBS天臺(tái)庭院，提出了各種暢想：讓《兩天一天》的制作團(tuán)隊(duì)來(lái)拍《RM》，《兩天一夜》VS《RM》，出演過(guò)節(jié)目的嘉賓展開(kāi)復(fù)仇賽，金鐘國(guó)宋智孝《我們結(jié)婚了》……后續(xù)便是這些設(shè)想實(shí)現(xiàn)的過(guò)程。

第二期找來(lái)十個(gè)男愛(ài)豆跟成員玩鈴鐺捉迷藏，構(gòu)建了“金鐘國(guó)—愛(ài)豆—HAHA池石鎮(zhèn)”的生物鏈，愛(ài)豆全程佩戴動(dòng)物面具，只有撕下名牌的人才能露臉。

第三期為宋智孝電視劇《來(lái)魔女食堂吧》宣傳，金鐘國(guó)、梁世燦和哈哈與“魔女”展開(kāi)密室逃脫對(duì)決，只要吃了宋智孝做的食物就會(huì)被困在房間里，宋智孝便可以逃離房屋。

這種完整的單元式內(nèi)容設(shè)計(jì)，被不少忠實(shí)觀眾譽(yù)為“最好的創(chuàng)新”“甩開(kāi)現(xiàn)在《RM》的策劃”“有那味兒了”。對(duì)成員知根知底的林PD，懂得如何將每個(gè)人的特色發(fā)揮到極致，嘉賓也充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，與制作團(tuán)隊(duì)共同完成了承載粉絲心愿的新篇章。讓大熱綜藝的三個(gè)成員重啟一個(gè)衍生綜藝的玩法，在國(guó)內(nèi)也已經(jīng)多次出現(xiàn)。而成功者與失敗者的區(qū)別，歸根結(jié)底是綜藝生產(chǎn)機(jī)制的區(qū)別。

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李楊、許丹琛：《人生一串3》

朋友，有多久沒(méi)擼串啦？跨越了疫情的阻隔，下飯的美食紀(jì)錄片《人生一串3》帶著天南地北的烤串兒又回來(lái)了。點(diǎn)開(kāi)節(jié)目就被網(wǎng)友們熱情的“開(kāi)業(yè)大吉”刷了屏，有點(diǎn)別樣的感動(dòng)。

這一季延續(xù)了前兩季的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，甚至攝影、后期等也基本保留了前兩季的核心陣容，依然是飄香四溢的燒烤，依然熟悉的街頭巷尾，人情味滿滿的燒烤攤主和成群結(jié)隊(duì)的食客，在炭火不熄的爐火前，留下了一個(gè)個(gè)屬于深夜的，平凡卻又動(dòng)人的故事。

沒(méi)有完全改變，但又不是一成不變。不再糾結(jié)于南北烤串的異同，而是深入到淄博、延吉、勐海這樣的小地方，讓節(jié)目的燒烤地圖更明確。上來(lái)就用“地不地道”做主題，山東淄博的大蔥卷餅烤豬肉串、吉林延吉的黃牛肉串、云南勐海搭配生豬血和各式蘸水的燒烤，其實(shí)更多的是在講烤串兒食材的獨(dú)特地域性。

除了誘人的燒烤外，都說(shuō)《人生一串》的文案值“百萬(wàn)”，有趣、有梗，單押、雙押不在話下，而這一季的文案更是“浪”到飛起，特別是還有很多獨(dú)特幽默感夾雜其中：介紹山東單師傅的選蔥哲學(xué)——“空有一腔農(nóng)學(xué)知識(shí)，拯救不了早起的現(xiàn)實(shí)”；形容面團(tuán)有韌性——“用自然發(fā)酵的老面做酵母，揪起來(lái)能與蘋(píng)果肌共振”；還有緊跟時(shí)事的廢話文學(xué)——“聽(tīng)君一席話，如聽(tīng)，一席話，這也直白的反映了溝里人對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)”。

市井定位，煙火氣十足，有美食的地方就有江湖。這一季縱越3000多公里，聚焦天南海北的特色烤串，以及烤串背后的人生故事，人間百態(tài)在展露無(wú)疑。正所謂世間萬(wàn)物，唯有美食與愛(ài)不可辜負(fù)?？戳斯?jié)目之后，不管你人在外地漂泊，還是好久沒(méi)有約上朋友吃上一頓小燒烤，腦海中浮現(xiàn)的就兩個(gè)字“懷念”，懷念家鄉(xiāng)的味道，也懷念曾經(jīng)無(wú)憂無(wú)慮平凡的一天。

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李可欣：《河神》

當(dāng)迷信遇上科學(xué)，當(dāng)懸疑碰到喜劇，第N遍重刷的《河神》，還是讓我直呼過(guò)癮。這是一部難得一見(jiàn)的少有原著黨吐槽的IP改編劇，劇版豆瓣評(píng)分8.0，原著評(píng)分7.0，原作者還是天下霸唱。劇版河神將原著中細(xì)碎分散的“老龍頭火車站尸變、海河浮尸案、三岔河口沉尸案、連化清”等情節(jié)，以阻止“魔古道復(fù)辟”的為線，把整個(gè)故事串聯(lián)起來(lái)。與此同時(shí)，還保留了天下霸唱想強(qiáng)調(diào)的“天津衛(wèi)風(fēng)土人情”的特點(diǎn)，每一集開(kāi)頭都以評(píng)書(shū)式的敘事的方式作為天津提要，整部劇還多次提及天津大麻花、魚(yú)餑餑等天津風(fēng)味的美食，讓觀眾瞬間魂穿老天津。

在人設(shè)上劇版《河神》也做了較大改動(dòng)，增加了與男主青梅竹馬的女主小神婆顧影，與男二門(mén)當(dāng)戶對(duì)的秘書(shū)長(zhǎng)千金肖蘭蘭，兩位女性角色也絕不是“花瓶”，對(duì)劇情的推動(dòng)起到了關(guān)鍵作用，因此不會(huì)引起觀眾反感。而配角中一驚一乍的老神婆和圓滑世故的警察局付局長(zhǎng)承擔(dān)了本劇90%的笑點(diǎn)，讓觀眾能在緊張刺激的劇情推進(jìn)中，感受到一絲歡樂(lè)與放松。

24集的劇情不拖泥帶水，環(huán)環(huán)相扣，人設(shè)有趣，淚點(diǎn)與笑點(diǎn)齊飛，喜歡中國(guó)式懸疑推理題材的朋友們一定不要錯(cuò)過(guò)。

5

邁克李：《偶然與想象》

《偶然與想象》由電影節(jié)新寵、被譽(yù)為日本新一代電影天才的濱口龍介執(zhí)導(dǎo)，導(dǎo)演前兩部作品《歡樂(lè)時(shí)光》《夜以繼日》在國(guó)內(nèi)外影迷及影評(píng)人中享有盛譽(yù)，而《偶然與想象》也是濱口龍介今年推出的2部新片之一（另一部為《駕駛我的車》），影片入圍了今年3月的第71屆柏林國(guó)際電影節(jié)，并最終斬獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)。

不同于濱口龍介前幾部劇情長(zhǎng)片，《偶然與想象》由3個(gè)短篇故事組成，3個(gè)故事獨(dú)立成章，但又都圍繞“偶然與想象”的主題進(jìn)行講述。第一個(gè)故事名為《魔法（比魔法更不真切）》，講述一位模特女生偶然聽(tīng)到閨密的新戀情，被激發(fā)去跟前度開(kāi)戰(zhàn)。第二篇講述一位已婚女大學(xué)生被同學(xué)要求協(xié)助復(fù)仇，違心地前往勾引她真心仰慕的教授。最后一個(gè)故事講述一位女子在街上認(rèn)出闊別二十年的舊同學(xué)（后雙方發(fā)現(xiàn)互認(rèn)錯(cuò)人），吐露出耿耿于懷的奇情往事。

濱口龍介的電影往往對(duì)女性情感有著細(xì)致入微的刻畫(huà)，且擅長(zhǎng)描述兩性間的親密關(guān)系。《偶然與想象》雖由短片集組成，但3個(gè)故事仍然延續(xù)了濱口龍介以往電影的特點(diǎn)——聚焦女性的私密情感，其中尤以第二個(gè)故事《開(kāi)著的門(mén)》最為典型。

值得一提的是，《偶然與想象》中選取的均為非知名演員甚至是非職業(yè)演員，但在導(dǎo)演的調(diào)教下每個(gè)角色都演繹得較為自然，無(wú)論是臺(tái)詞表現(xiàn)還是情感傳達(dá)都十分到位，盡管劇作有奇巧之處但角色間的對(duì)手戲卻無(wú)時(shí)不流露出生活氣息，仿佛攝影機(jī)從未在場(chǎng)，構(gòu)成了影片的另一處妙筆，令觀眾看后久久回味。

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霍馳：《窺探》

2021年3月3日，由崔俊裴執(zhí)導(dǎo)，崔蘭編劇，李昇基、李熙俊、樸柱炫等主演的懸疑劇《窺探》在韓國(guó)tvN電視臺(tái)播出。故事由精神變態(tài)殺手制造的連環(huán)兇殺案展開(kāi)，探討“精神變態(tài)能否根據(jù)遺傳基因辨別，杜絕精神變態(tài)殺人犯誕生”的社會(huì)話題。

《窺探》首播當(dāng)晚就創(chuàng)下了tvN 2021年水木檔最高收視率，豆瓣評(píng)分最高也飆到了9分。有這樣的成績(jī)，除了幾位主演的精彩演繹、話題的刺激吸睛、畫(huà)面的強(qiáng)大沖擊，更離不開(kāi)扎實(shí)的故事本身。 

這部電視劇每集75分鐘，一共20集的篇幅在韓國(guó)懸疑罪案劇里并不算少，但整體看下來(lái)，并不會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏慢、沒(méi)耐心的觀感，反而像剝洋蔥一樣，在劇情上層層遞進(jìn)，一步步提升緊湊感和緊張感。

第一層是故事背景與人物關(guān)系的鋪陳，讓觀眾留下初步印象——李昇基飾演的男主正直善良，身為外科醫(yī)生的連環(huán)兇手之子陰郁可疑，為之后的反轉(zhuǎn)劇情提供伏筆；第二層是揭曉案件的第一次調(diào)查結(jié)果，外科醫(yī)生作為疑犯身亡，男主獲得其腦部組織移植，得以生存卻性情大變；第三層著眼探討人性的掙扎，在精神變態(tài)和孤僻天才這兩種基因的影響下，男主開(kāi)始顯露本性；第四層是對(duì)案件的再次梳理，揭露殘忍的真相，展現(xiàn)人物之間的角力變化；第五層再度回歸人性，用善良終將壓制邪惡的基因、正義得到彰顯作為收尾。

基因真的決定了一切嗎？如何杜絕罪案的發(fā)生，提升社會(huì)安全感？《窺探》提出這些問(wèn)題的同時(shí)，試圖讓觀眾明白當(dāng)下社會(huì)的困境——青少年保護(hù)機(jī)制的不健全、心理輔導(dǎo)的缺失、媒體過(guò)度的輿論引導(dǎo)、政治層面的博弈，都助推了殺人兇手的誕生。虛構(gòu)世界里的答案已經(jīng)給出，現(xiàn)實(shí)世界里的答案，就需要觀眾自己尋找了。

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司馬《家族的形式》

前幾天刷微博看到個(gè)被轉(zhuǎn)發(fā)很多的段子，大致意思是，現(xiàn)代人的“有空再約”約等于“我寧可一個(gè)人在家呆著也不想出門(mén)社交”。想起了一部日劇《家族的形式》，講的是大城市中獨(dú)居者的故事。

年近不惑的永里大介在東京一家文具公司工作，多年積蓄加貸款終于在鬧市中央一棟高級(jí)公寓買(mǎi)了屬于自己的房子。故事的開(kāi)頭，搬進(jìn)新家收拾完畢的大介坐在loft二層，拉開(kāi)小冰箱，拿出冰好的啤酒，俯視著屬于自己的“城堡”。

“一旦過(guò)了四十歲，男人就會(huì)跟自己的習(xí)慣結(jié)婚?！眲≈?9歲的大介引用了英國(guó)作家話來(lái)形容自己的狀態(tài)。喜歡山地車騎行，喜歡冰啤酒，堅(jiān)持每天健身，早餐只喝蔬菜和水果榨的營(yíng)養(yǎng)汁，討厭社交。大介過(guò)著規(guī)律的生活，他在自己的城堡里得到了全部的自由和滿足。在他看來(lái)，如果沒(méi)有社交，就不會(huì)有人與人之間的煩惱。

事與愿違，大介的父親陽(yáng)三突然帶著續(xù)弦妻子的兒子自顧自住進(jìn)他家。夢(mèng)幻城堡垮塌，永里盛怒之下不得不別別扭扭和“入侵者們”相處度日。而他樓上獨(dú)居的鄰居葉菜子，也痛苦于母親在她離婚后進(jìn)入自己的家，母親的照顧和安慰，讓她局促不安。

奉行獨(dú)身主義的大介經(jīng)常被人問(wèn)及如何應(yīng)對(duì)孤獨(dú)，他說(shuō)：“當(dāng)你覺(jué)得寂寞的時(shí)候，就去做一百個(gè)深蹲吧，那些矯情的事情就都沒(méi)有了?！?經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，生活自主，精神世界富足的大介和葉菜子是都是并不孤獨(dú)的獨(dú)居者。故事中他們得以走近彼此的契機(jī)，正是原本屬于自己的豐富孤獨(dú)被入侵的結(jié)果。

人究竟是否需要陪伴？這是劇集討論的話題，也是現(xiàn)代社會(huì)中每一個(gè)人所面對(duì)的問(wèn)題。劇集給出的答案是肯定的，陪伴不等于是物理距離的同住屋檐下，又或是以戀人、夫妻又或是家人的身份關(guān)系相處，而是精神上的距離。本質(zhì)上這部劇更多的是在談?wù)撊伺c人的連接。就像劇集最后，大介向葉菜子的表白，“雖然不是那么想結(jié)婚，但我的一生中或許再也遇不到這樣合拍的人了。這或許只是一個(gè)小小的奇跡，但我不想錯(cuò)過(guò)?！?/p>

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劉文菁《快樂(lè)星球》

《快樂(lè)星球》真的快樂(lè)嗎？重溫這部童年神劇，對(duì)著劇集風(fēng)格后面“搞笑”的tag，這一次，我笑不出來(lái)了。

重新點(diǎn)開(kāi)這部劇之前，我一直覺(jué)得這是一部給孩子看的劇，有點(diǎn)科幻，有點(diǎn)搞怪，但17年后我再來(lái)看這部劇，卻發(fā)現(xiàn)這是一部難得的以兒童視角展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的劇。

就拿第一部來(lái)說(shuō)，它主要講了快樂(lè)星球的老頑童爺爺和多面體等人幫助主角丁凱樂(lè)解決困難、尋找快樂(lè)的故事。小時(shí)候看這部劇只看到了里面奇奇怪怪的發(fā)明，長(zhǎng)大了看這部劇，卻看到了劇中以愛(ài)之名給孩子綁上一重又一重束縛的家長(zhǎng)，看到了集體抱團(tuán)、勢(shì)力的同學(xué)關(guān)系，看到了溜須拍馬，奉承領(lǐng)導(dǎo)的老師，還看到了表面一套、背后一套，期瞞消費(fèi)者的無(wú)良商家。這些東西小的時(shí)候我們可能沒(méi)注意，或者沒(méi)看懂，但長(zhǎng)大之后再回味，就能品出編劇在其中暗含的諷刺。

小時(shí)候看熱鬧，長(zhǎng)大了看門(mén)道，《快樂(lè)星球》就是這樣一部劇。小時(shí)候看它，能帶給我們快樂(lè)；長(zhǎng)大了看它，能帶給我們反思。同一部劇，在不同的年齡段看到的東西完全不同，這就是《快樂(lè)星球》的魅力。

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何瀅怡《娃娃臉Dollface 第一季》

破產(chǎn)姐妹的Max竟然搖身一變成為被男友拋棄的娃娃臉？甚至還是個(gè)戀愛(ài)腦？戀愛(ài)期間全世界只為男友轉(zhuǎn)的dollface分手后不得不重新回到被她冷落已久的姐妹團(tuán)。

不得不說(shuō)，看慣了毒舌Max，再看演員演這種呆萌女主，還別有一番趣味。打開(kāi)第一集就已然被巧妙的設(shè)置吸引：主角坐著“分手公交車”，途徑“備胎城”，到站時(shí)所有失戀女孩都被閨蜜接走了，只有主角Jules沒(méi)有，被告知因?yàn)楹雎粤颂玫呐笥眩齻兌家呀?jīng)過(guò)期了。

同為姐妹片，它不像《陽(yáng)光姐妹淘》的韓式溫情，也沒(méi)有《小時(shí)代》的歇斯底里，而是以帶著點(diǎn)無(wú)厘頭的方式，將美式姐妹團(tuán)的詼諧和女生之間的小抓馬展示在觀眾面前，輕松詼諧又不失笑點(diǎn)。盡管主角是娃娃臉的Max，但以她為主線，其他幾位女孩的抓馬故事也被闡述的清晰有趣。劇中也不乏許多girls power的價(jià)值觀展現(xiàn)，適合girls們一起觀看～