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導語：
所見即所得，所聞即所談。樸實無華的編輯部在看啥正式登陸。編輯們準備的影劇綜分享推薦，帶給大家個性化的解析。既是輕松閑適的追片參考，也是老友相聚的溫馨談資。周轉于生活和自我的心靈，在影視文藝的世界里，永遠有一方安定之地。
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王雪寧：《酒鬼都市的女人們》
一邊治愈一邊喪，一邊赤裸裸的剖解現實，一邊釋放“酒”帶給人的自由與熱烈，這大概就是韓劇《酒鬼都市的女人們》的魅力所在。
這部12集，每集不到30分鐘的小體量作品，講述了三個將喝酒作為人生信念的30歲女子的故事。三位主角性格不同，各具特色，卻因為“酒”結成了好友。
折紙Youtuber姜智久（鄭恩地飾）外冷內熱，外表清冷酷拽，實際仗義又貼心，將Girl Crush表達的淋漓盡致。瑜伽教練韓智妍（韓善花飾），平時是傻白甜美少女，天真又開朗，喝完酒后則完全放飛自我，妥妥的“瘋子”一個。綜藝PD安昭熙（李善彬飾）更像是生活中最平凡普通的女孩，性格溫順的她像是智久和智妍間的中和劑，卻也獨自忍耐著工作和生活中的不順心。而也只有在酒的推動下，她才能真正做回自己。
《酒鬼都市的女人們》以輕松搞笑的氣氛切入，也隨之融入了很多現實的疼痛。職場壓迫、兩性關系、家庭問題、婚姻、性騷擾等，這些當代都市女性所面臨的壓力和困境在這部劇中得到了完美的呈現。
在無邊無際的生活漩渦里，我們偶爾也需要酒的“甜”來短暫消弭和擺脫痛苦，才能有精力和勇氣繼續(xù)向前走。試著想象一下，當你在經歷了一天的疲憊與折磨后，能與好友坐在一起喝杯酒聊聊天，那該是件多么幸福的事情。這部以“酒”貫穿始終的《酒鬼都市的女人們》，也許能在這個冬季散發(fā)出一些彌足珍貴的溫暖與快樂。
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劉翠翠：《RM向前沖》
跑了十一年的《Running Man》終于有了首部官方衍生節(jié)目《RM：跑的人之上有玩的人》，意譯為“人外有人，天外有天”（簡稱《RM向前沖》）。節(jié)目從11月12日起每周三在視頻平臺Disney+播出，是Disney+進軍韓國OTT視頻市場的第一步。
節(jié)目由引領《RM》走向巔峰時期的三大PD之一的林亨澤制作，以《RM》成員金鐘國、HAHA、池石鎮(zhèn)為中心，每周邀請?zhí)貏e嘉賓參與，帶來不同于原版的創(chuàng)意和打破單個節(jié)目界限的新鮮內容。
第一期10分鐘的正片，三人組回到11年前《RM》第一次錄制的SBS天臺庭院，提出了各種暢想：讓《兩天一天》的制作團隊來拍《RM》，《兩天一夜》VS《RM》，出演過節(jié)目的嘉賓展開復仇賽，金鐘國宋智孝《我們結婚了》……后續(xù)便是這些設想實現的過程。
第二期找來十個男愛豆跟成員玩鈴鐺捉迷藏，構建了“金鐘國—愛豆—HAHA池石鎮(zhèn)”的生物鏈，愛豆全程佩戴動物面具，只有撕下名牌的人才能露臉。
第三期為宋智孝電視劇《來魔女食堂吧》宣傳，金鐘國、梁世燦和哈哈與“魔女”展開密室逃脫對決，只要吃了宋智孝做的食物就會被困在房間里，宋智孝便可以逃離房屋。
這種完整的單元式內容設計，被不少忠實觀眾譽為“最好的創(chuàng)新”“甩開現在《RM》的策劃”“有那味兒了”。對成員知根知底的林PD，懂得如何將每個人的特色發(fā)揮到極致，嘉賓也充分發(fā)揮主觀能動性，與制作團隊共同完成了承載粉絲心愿的新篇章。讓大熱綜藝的三個成員重啟一個衍生綜藝的玩法，在國內也已經多次出現。而成功者與失敗者的區(qū)別，歸根結底是綜藝生產機制的區(qū)別。
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李楊、許丹?。骸度松淮?》
朋友，有多久沒擼串啦？跨越了疫情的阻隔，下飯的美食紀錄片《人生一串3》帶著天南地北的烤串兒又回來了。點開節(jié)目就被網友們熱情的“開業(yè)大吉”刷了屏，有點別樣的感動。
這一季延續(xù)了前兩季的主創(chuàng)團隊，甚至攝影、后期等也基本保留了前兩季的核心陣容，依然是飄香四溢的燒烤，依然熟悉的街頭巷尾，人情味滿滿的燒烤攤主和成群結隊的食客，在炭火不熄的爐火前，留下了一個個屬于深夜的，平凡卻又動人的故事。
沒有完全改變，但又不是一成不變。不再糾結于南北烤串的異同，而是深入到淄博、延吉、勐海這樣的小地方，讓節(jié)目的燒烤地圖更明確。上來就用“地不地道”做主題，山東淄博的大蔥卷餅烤豬肉串、吉林延吉的黃牛肉串、云南勐海搭配生豬血和各式蘸水的燒烤，其實更多的是在講烤串兒食材的獨特地域性。
除了誘人的燒烤外，都說《人生一串》的文案值“百萬”，有趣、有梗，單押、雙押不在話下，而這一季的文案更是“浪”到飛起，特別是還有很多獨特幽默感夾雜其中：介紹山東單師傅的選蔥哲學——“空有一腔農學知識，拯救不了早起的現實”；形容面團有韌性——“用自然發(fā)酵的老面做酵母，揪起來能與蘋果肌共振”；還有緊跟時事的廢話文學——“聽君一席話，如聽，一席話，這也直白的反映了溝里人對故鄉(xiāng)的熱愛”。
市井定位，煙火氣十足，有美食的地方就有江湖。這一季縱越3000多公里，聚焦天南海北的特色烤串，以及烤串背后的人生故事，人間百態(tài)在展露無疑。正所謂世間萬物，唯有美食與愛不可辜負?？戳斯?jié)目之后，不管你人在外地漂泊，還是好久沒有約上朋友吃上一頓小燒烤，腦海中浮現的就兩個字“懷念”，懷念家鄉(xiāng)的味道，也懷念曾經無憂無慮平凡的一天。
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李可欣：《河神》
當迷信遇上科學，當懸疑碰到喜劇，第N遍重刷的《河神》，還是讓我直呼過癮。這是一部難得一見的少有原著黨吐槽的IP改編劇，劇版豆瓣評分8.0，原著評分7.0，原作者還是天下霸唱。劇版河神將原著中細碎分散的“老龍頭火車站尸變、海河浮尸案、三岔河口沉尸案、連化清”等情節(jié)，以阻止“魔古道復辟”的為線，把整個故事串聯起來。與此同時，還保留了天下霸唱想強調的“天津衛(wèi)風土人情”的特點，每一集開頭都以評書式的敘事的方式作為天津提要，整部劇還多次提及天津大麻花、魚餑餑等天津風味的美食，讓觀眾瞬間魂穿老天津。
在人設上劇版《河神》也做了較大改動，增加了與男主青梅竹馬的女主小神婆顧影，與男二門當戶對的秘書長千金肖蘭蘭，兩位女性角色也絕不是“花瓶”，對劇情的推動起到了關鍵作用，因此不會引起觀眾反感。而配角中一驚一乍的老神婆和圓滑世故的警察局付局長承擔了本劇90%的笑點，讓觀眾能在緊張刺激的劇情推進中，感受到一絲歡樂與放松。
24集的劇情不拖泥帶水，環(huán)環(huán)相扣，人設有趣，淚點與笑點齊飛，喜歡中國式懸疑推理題材的朋友們一定不要錯過。
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邁克李：《偶然與想象》
《偶然與想象》由電影節(jié)新寵、被譽為日本新一代電影天才的濱口龍介執(zhí)導，導演前兩部作品《歡樂時光》《夜以繼日》在國內外影迷及影評人中享有盛譽，而《偶然與想象》也是濱口龍介今年推出的2部新片之一（另一部為《駕駛我的車》），影片入圍了今年3月的第71屆柏林國際電影節(jié)，并最終斬獲評審團大獎銀熊獎。
不同于濱口龍介前幾部劇情長片，《偶然與想象》由3個短篇故事組成，3個故事獨立成章，但又都圍繞“偶然與想象”的主題進行講述。第一個故事名為《魔法（比魔法更不真切）》，講述一位模特女生偶然聽到閨密的新戀情，被激發(fā)去跟前度開戰(zhàn)。第二篇講述一位已婚女大學生被同學要求協(xié)助復仇，違心地前往勾引她真心仰慕的教授。最后一個故事講述一位女子在街上認出闊別二十年的舊同學（后雙方發(fā)現互認錯人），吐露出耿耿于懷的奇情往事。
濱口龍介的電影往往對女性情感有著細致入微的刻畫，且擅長描述兩性間的親密關系。《偶然與想象》雖由短片集組成，但3個故事仍然延續(xù)了濱口龍介以往電影的特點——聚焦女性的私密情感，其中尤以第二個故事《開著的門》最為典型。
值得一提的是，《偶然與想象》中選取的均為非知名演員甚至是非職業(yè)演員，但在導演的調教下每個角色都演繹得較為自然，無論是臺詞表現還是情感傳達都十分到位，盡管劇作有奇巧之處但角色間的對手戲卻無時不流露出生活氣息，仿佛攝影機從未在場，構成了影片的另一處妙筆，令觀眾看后久久回味。
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霍馳：《窺探》
2021年3月3日，由崔俊裴執(zhí)導，崔蘭編劇，李昇基、李熙俊、樸柱炫等主演的懸疑劇《窺探》在韓國tvN電視臺播出。故事由精神變態(tài)殺手制造的連環(huán)兇殺案展開，探討“精神變態(tài)能否根據遺傳基因辨別，杜絕精神變態(tài)殺人犯誕生”的社會話題。
《窺探》首播當晚就創(chuàng)下了tvN 2021年水木檔最高收視率，豆瓣評分最高也飆到了9分。有這樣的成績，除了幾位主演的精彩演繹、話題的刺激吸睛、畫面的強大沖擊，更離不開扎實的故事本身。
這部電視劇每集75分鐘，一共20集的篇幅在韓國懸疑罪案劇里并不算少，但整體看下來，并不會產生節(jié)奏慢、沒耐心的觀感，反而像剝洋蔥一樣，在劇情上層層遞進，一步步提升緊湊感和緊張感。
第一層是故事背景與人物關系的鋪陳，讓觀眾留下初步印象——李昇基飾演的男主正直善良，身為外科醫(yī)生的連環(huán)兇手之子陰郁可疑，為之后的反轉劇情提供伏筆；第二層是揭曉案件的第一次調查結果，外科醫(yī)生作為疑犯身亡，男主獲得其腦部組織移植，得以生存卻性情大變；第三層著眼探討人性的掙扎，在精神變態(tài)和孤僻天才這兩種基因的影響下，男主開始顯露本性；第四層是對案件的再次梳理，揭露殘忍的真相，展現人物之間的角力變化；第五層再度回歸人性，用善良終將壓制邪惡的基因、正義得到彰顯作為收尾。
基因真的決定了一切嗎？如何杜絕罪案的發(fā)生，提升社會安全感？《窺探》提出這些問題的同時，試圖讓觀眾明白當下社會的困境——青少年保護機制的不健全、心理輔導的缺失、媒體過度的輿論引導、政治層面的博弈，都助推了殺人兇手的誕生。虛構世界里的答案已經給出，現實世界里的答案，就需要觀眾自己尋找了。
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司馬《家族的形式》
前幾天刷微博看到個被轉發(fā)很多的段子，大致意思是，現代人的“有空再約”約等于“我寧可一個人在家呆著也不想出門社交”。想起了一部日劇《家族的形式》，講的是大城市中獨居者的故事。
年近不惑的永里大介在東京一家文具公司工作，多年積蓄加貸款終于在鬧市中央一棟高級公寓買了屬于自己的房子。故事的開頭，搬進新家收拾完畢的大介坐在loft二層，拉開小冰箱，拿出冰好的啤酒，俯視著屬于自己的“城堡”。
“一旦過了四十歲，男人就會跟自己的習慣結婚?！眲≈?9歲的大介引用了英國作家話來形容自己的狀態(tài)。喜歡山地車騎行，喜歡冰啤酒，堅持每天健身，早餐只喝蔬菜和水果榨的營養(yǎng)汁，討厭社交。大介過著規(guī)律的生活，他在自己的城堡里得到了全部的自由和滿足。在他看來，如果沒有社交，就不會有人與人之間的煩惱。
事與愿違，大介的父親陽三突然帶著續(xù)弦妻子的兒子自顧自住進他家。夢幻城堡垮塌，永里盛怒之下不得不別別扭扭和“入侵者們”相處度日。而他樓上獨居的鄰居葉菜子，也痛苦于母親在她離婚后進入自己的家，母親的照顧和安慰，讓她局促不安。
奉行獨身主義的大介經常被人問及如何應對孤獨，他說：“當你覺得寂寞的時候，就去做一百個深蹲吧，那些矯情的事情就都沒有了?！?經濟獨立，生活自主，精神世界富足的大介和葉菜子是都是并不孤獨的獨居者。故事中他們得以走近彼此的契機，正是原本屬于自己的豐富孤獨被入侵的結果。
人究竟是否需要陪伴？這是劇集討論的話題，也是現代社會中每一個人所面對的問題。劇集給出的答案是肯定的，陪伴不等于是物理距離的同住屋檐下，又或是以戀人、夫妻又或是家人的身份關系相處，而是精神上的距離。本質上這部劇更多的是在談論人與人的連接。就像劇集最后，大介向葉菜子的表白，“雖然不是那么想結婚，但我的一生中或許再也遇不到這樣合拍的人了。這或許只是一個小小的奇跡，但我不想錯過?！?/p>
8
劉文菁《快樂星球》
《快樂星球》真的快樂嗎？重溫這部童年神劇，對著劇集風格后面“搞笑”的tag，這一次，我笑不出來了。
重新點開這部劇之前，我一直覺得這是一部給孩子看的劇，有點科幻，有點搞怪，但17年后我再來看這部劇，卻發(fā)現這是一部難得的以兒童視角展現社會現實的劇。
就拿第一部來說，它主要講了快樂星球的老頑童爺爺和多面體等人幫助主角丁凱樂解決困難、尋找快樂的故事。小時候看這部劇只看到了里面奇奇怪怪的發(fā)明，長大了看這部劇，卻看到了劇中以愛之名給孩子綁上一重又一重束縛的家長，看到了集體抱團、勢力的同學關系，看到了溜須拍馬，奉承領導的老師，還看到了表面一套、背后一套，期瞞消費者的無良商家。這些東西小的時候我們可能沒注意，或者沒看懂，但長大之后再回味，就能品出編劇在其中暗含的諷刺。
小時候看熱鬧，長大了看門道，《快樂星球》就是這樣一部劇。小時候看它，能帶給我們快樂；長大了看它，能帶給我們反思。同一部劇，在不同的年齡段看到的東西完全不同，這就是《快樂星球》的魅力。
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何瀅怡《娃娃臉Dollface 第一季》
破產姐妹的Max竟然搖身一變成為被男友拋棄的娃娃臉？甚至還是個戀愛腦？戀愛期間全世界只為男友轉的dollface分手后不得不重新回到被她冷落已久的姐妹團。
不得不說，看慣了毒舌Max，再看演員演這種呆萌女主，還別有一番趣味。打開第一集就已然被巧妙的設置吸引：主角坐著“分手公交車”，途徑“備胎城”，到站時所有失戀女孩都被閨蜜接走了，只有主角Jules沒有，被告知因為忽略了太久的朋友，她們都已經過期了。
同為姐妹片，它不像《陽光姐妹淘》的韓式溫情，也沒有《小時代》的歇斯底里，而是以帶著點無厘頭的方式，將美式姐妹團的詼諧和女生之間的小抓馬展示在觀眾面前，輕松詼諧又不失笑點。盡管主角是娃娃臉的Max，但以她為主線，其他幾位女孩的抓馬故事也被闡述的清晰有趣。劇中也不乏許多girls power的價值觀展現，適合girls們一起觀看～
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