爽片并不意味著是爛片，如果國(guó)產(chǎn)片耗費(fèi)心力卻無(wú)法與觀(guān)眾共情可能是更大麻煩的開(kāi)始。

文/龐宏波

沉悶。

這是《鐵道英雄》近一周以來(lái)聚集最多的評(píng)價(jià)。雖然電影的口碑并不算差，但“沉悶”顯然影響了電影的市場(chǎng)表現(xiàn)。目前票房成績(jī)甚至不及《門(mén)鎖》的一半，但從上映首日到現(xiàn)在給予電影的排片占比并不少。

關(guān)于這部電影，導(dǎo)演楊楓提及最多的兩個(gè)字是“真實(shí)”。雖然電影的故事原型是“鐵道游擊隊(duì)”，但查閱了大量史料，更接近于歷史真實(shí)。而且從攝影到美術(shù)風(fēng)格，都有著很強(qiáng)的質(zhì)感。對(duì)于國(guó)產(chǎn)主旋律影片來(lái)說(shuō)，密集扎堆必然需要?jiǎng)?chuàng)新和新的切口，也自然需要提升質(zhì)感。

但《鐵道英雄》的問(wèn)題就在于盡可能規(guī)避了主旋律的缺點(diǎn)，但在創(chuàng)新上也沒(méi)太多優(yōu)點(diǎn)。電影的整體風(fēng)格過(guò)于沉悶，而且集幾個(gè)人于一人的人物塑造以及一個(gè)多線(xiàn)敘事都無(wú)法讓觀(guān)眾共情。

某種程度上，《鐵道英雄》的問(wèn)題在于看的不夠“爽”，當(dāng)然僅僅用“導(dǎo)演風(fēng)格”就可以解釋這一點(diǎn)。但是國(guó)產(chǎn)片如果長(zhǎng)期因?yàn)椤皩?dǎo)演風(fēng)格”而忽略觀(guān)眾的本能感受，觀(guān)眾與國(guó)產(chǎn)電影的疏離感可能就會(huì)越來(lái)越重。這一點(diǎn)，不僅僅是《鐵道英雄》需要反思的問(wèn)題。

1

—“賣(mài)點(diǎn)”就是

要先把觀(guān)眾拉進(jìn)電影院—

什么是真正的“高質(zhì)感”？

電影其實(shí)從整個(gè)視聽(tīng)的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，還是有著不錯(cuò)的質(zhì)感。但這種質(zhì)感更多是鏡頭、是美術(shù)，這些外在的“設(shè)計(jì)感”的確讓電影在質(zhì)感上得到了提升，也的確非常重要。但是就現(xiàn)在而言，這些質(zhì)感的提升對(duì)于《鐵道英雄》來(lái)說(shuō)可能作用并不是非常明顯。

電影質(zhì)感上的優(yōu)點(diǎn)無(wú)法掩蓋電影本身的缺點(diǎn)，這一點(diǎn)其實(shí)和張藝謀《懸崖之上》是不一樣的。《鐵道英雄》的整體氣質(zhì)其實(shí)和《懸崖之上》很相似，但《懸崖之上》的核心賣(mài)點(diǎn)是“張藝謀”。僅僅是張藝謀的名號(hào)就能讓電影募集到更多的觀(guān)眾，所以質(zhì)感的提升只是“增值服務(wù)”，《懸崖之上》的賣(mài)點(diǎn)遠(yuǎn)不是所謂的“質(zhì)感”。

然而對(duì)于《鐵道英雄》來(lái)說(shuō)，張涵予和范偉是實(shí)力派的優(yōu)秀演員，這一點(diǎn)不可否認(rèn)。但是想要帶動(dòng)票房，倆人的市場(chǎng)號(hào)召力實(shí)際上是不理想的。而且延伸到人物和故事，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到破圈的效果。在這個(gè)基礎(chǔ)上，電影雖然在鏡頭和美術(shù)風(fēng)格上有著不錯(cuò)的質(zhì)感，但這一點(diǎn)對(duì)于普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)吸引力微不足道。

對(duì)于《鐵道英雄》來(lái)說(shuō)，最大的賣(mài)點(diǎn)在于“鐵道游擊隊(duì)”。這個(gè)故事具有極強(qiáng)的穿透力，是電影可以瞬間吸引觀(guān)眾的“軸心”，但是電影在整個(gè)營(yíng)銷(xiāo)上都沒(méi)有過(guò)多的提及這一點(diǎn)。這其實(shí)在楊楓此前的采訪(fǎng)里也有過(guò)解釋?zhuān)驗(yàn)椤惰F道英雄》核心還是根據(jù)真實(shí)史料進(jìn)行改編的原創(chuàng)電影。

而且導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候進(jìn)行了大量的史料研究，也進(jìn)行了非常多的資料采集。從導(dǎo)演的表述里也能看到不希望和此前的“鐵道游擊隊(duì)”進(jìn)行更多的聯(lián)想。言下之意是，《鐵道英雄》是一部基于歷史真實(shí)的“新主旋律電影”，和老牌的“鐵道游擊隊(duì)”故事并不一樣。

這一點(diǎn)無(wú)可厚非，而且觀(guān)眾的審美疲勞也需要國(guó)產(chǎn)主旋律進(jìn)行大量的創(chuàng)新。但是這并不意味著電影要放棄它最大的“賣(mài)點(diǎn)”，這是不沖突的。尤其是在市場(chǎng)畢竟慘淡的當(dāng)下，如何吸引觀(guān)眾關(guān)注到這一部電影是關(guān)鍵。

那么，一部由張涵予、范偉老戲骨主演的國(guó)產(chǎn)主旋律和一部由張涵予、范偉主演的”鐵道游擊隊(duì)”的故事哪一個(gè)更容易吸引觀(guān)眾，是不言自明的。雖然非常理解導(dǎo)演希望跳出原有的固有印象，以新眼光看待《鐵道英雄》，但是新眼光和舊眼光都有一個(gè)前提是先對(duì)這部電影感興趣。

2

—國(guó)產(chǎn)片需要找回的“基本素質(zhì)”—

節(jié)奏。

不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，創(chuàng)作者的“叛逆”和觀(guān)眾之前似乎產(chǎn)生了鴻溝。大量現(xiàn)實(shí)主義作品出現(xiàn)，以至于讓不少創(chuàng)作者覺(jué)得要通過(guò)一些超現(xiàn)實(shí)主義的手法來(lái)表現(xiàn)，原因就是“這類(lèi)現(xiàn)實(shí)主義的東西市場(chǎng)太多了”；主旋律和商業(yè)類(lèi)型片的結(jié)合，讓絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)主旋律作品都帶著很強(qiáng)的快節(jié)奏，而且動(dòng)作場(chǎng)面多；為此，《鐵道英雄》又走向了另外一個(gè)極端就是：沉悶壓抑。

《鐵道英雄》里并不是沒(méi)有動(dòng)作場(chǎng)面，行動(dòng)隊(duì)在執(zhí)行行動(dòng)的時(shí)候扒火車(chē)以及最后雙方的決戰(zhàn)高潮”都有很多動(dòng)作場(chǎng)面，然而電影在處理上卻似乎無(wú)法讓觀(guān)眾感受到“爽片”的氣質(zhì)。動(dòng)作場(chǎng)面處理的比較壓抑，而且很難記得住。這和成龍主演的《鐵道飛虎》形成了鮮明的差別，成龍自帶動(dòng)作體系，《鐵道飛虎》自然將成龍的動(dòng)作喜劇最大化。

然而從結(jié)果來(lái)說(shuō)，《鐵道飛虎》的口碑并不成功，原因在于電影的動(dòng)作場(chǎng)面過(guò)于的“娛樂(lè)化”。到了《鐵道英雄》里，動(dòng)作場(chǎng)面克制且隱忍，而且所謂的打斗動(dòng)作都要講究“實(shí)戰(zhàn)性”，所以所謂的套招全部去掉。但這又造成了不少觀(guān)眾看的并不“爽”，尤其是這部電影從定位上來(lái)說(shuō)應(yīng)該是一部偏男性向的影片。

但這不能完全歸罪于導(dǎo)演的問(wèn)題，好像這類(lèi)題材的國(guó)產(chǎn)主旋律影片就必須是有打斗名場(chǎng)面、節(jié)奏飛快、正邪對(duì)立的“爽片”。因?yàn)殛P(guān)于這個(gè)問(wèn)題，不是一個(gè)二元對(duì)立的問(wèn)題。其實(shí)從懸疑片到犯罪片再到《鐵道英雄》這樣的主旋律影片，比較擔(dān)心的一個(gè)趨勢(shì)就在于“克制”。懸疑犯罪片無(wú)限放大昏暗濕漉的城市里小人物人性“犯罪”這一點(diǎn)，而《鐵道英雄》雖然人物原型是“鐵道游擊隊(duì)”，但又希望通過(guò)津浦線(xiàn)鐵路來(lái)展現(xiàn)所謂的抗戰(zhàn)脈絡(luò)。

但觀(guān)眾對(duì)于院線(xiàn)電影，不能忽視的一個(gè)觀(guān)影驅(qū)動(dòng)力在于“類(lèi)型訴求”。懸疑犯罪片和動(dòng)作片，一個(gè)核心在于“快”。其實(shí)從實(shí)際的市場(chǎng)反饋來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)類(lèi)型的國(guó)產(chǎn)片節(jié)奏更“快”更容易獲得觀(guān)眾的喜愛(ài)。

雖然在長(zhǎng)期的同類(lèi)型轟炸下觀(guān)眾容易產(chǎn)生審美疲勞，但是并不能因此忽視觀(guān)眾的“訴求”。如果觀(guān)眾的“類(lèi)型訴求”無(wú)法得到滿(mǎn)足，很可能電影就無(wú)法讓觀(guān)眾有原始的觀(guān)影驅(qū)動(dòng)力。

《鐵道英雄》的節(jié)奏沉悶和壓抑雖然因?yàn)橐部梢杂谩皩?dǎo)演風(fēng)格差異”來(lái)進(jìn)行解釋?zhuān)@的確是這部電影至今表現(xiàn)頹勢(shì)明顯的一個(gè)很大問(wèn)題。

3

—故事需要“化繁為簡(jiǎn)”—

簡(jiǎn)單明了。

對(duì)于《鐵道英雄》來(lái)說(shuō)，故事并不復(fù)雜。電影在整個(gè)故事上和傳統(tǒng)認(rèn)知的“鐵道游擊隊(duì)”并不一樣，電影將中心放在了“關(guān)系”上。張涵予飾演的隊(duì)長(zhǎng)老洪主要負(fù)責(zé)執(zhí)行任務(wù)，范偉潛伏于敵人內(nèi)部老王由范偉飾演，而反派大boss藤原則是森博之飾演，三個(gè)人處于一個(gè)“鐵三角”內(nèi)，目的是行動(dòng)隊(duì)摧毀日軍的行動(dòng)。

其實(shí)電影的故事脈絡(luò)和傳統(tǒng)的“升級(jí)打怪大決戰(zhàn)”是一致的，行動(dòng)隊(duì)成功-失敗-重振旗鼓大決戰(zhàn)，在整個(gè)脈絡(luò)上是非常清晰的。但是在整個(gè)故事的講述方式上其實(shí)出了問(wèn)題，一是角色比較扁平，缺乏特點(diǎn)。全片最有記憶點(diǎn)的角色是范偉飾演的“老王”，但在老王身份暴露之前其實(shí)能出的信息點(diǎn)并不多。這就導(dǎo)致了整個(gè)電影在敘事上非常拖沓，在整個(gè)“大決戰(zhàn)”之前，電影的敘事缺乏明顯的“目的性”。

二是敘事主體的切換很難讓觀(guān)眾情緒產(chǎn)生共鳴。對(duì)于這類(lèi)電影來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾共鳴是最為基礎(chǔ)的“敘事任務(wù)”，無(wú)論是講述一個(gè)什么故事塑造一個(gè)什么人物，都要讓觀(guān)眾產(chǎn)生情緒共鳴，這一點(diǎn)可以是人性的關(guān)懷也可以是愛(ài)國(guó)的情懷。

電影在前半段更多將敘事的視角放在隊(duì)長(zhǎng)老洪身上，但老洪冷峻、克制、隱忍、理性，甚至在面對(duì)失敗和傷亡時(shí)也并沒(méi)有表現(xiàn)出太多的情緒，而是默默重整行動(dòng)隊(duì)繼續(xù)行動(dòng)；而后半段，所有的情緒壓力都聚集在老王身上，尤其是一直執(zhí)念希望喊他“爹”的安子。老王傾盡全力的對(duì)他好，實(shí)際上里面夾雜的是抗戰(zhàn)的一種傳承。

但直到老王被日軍押上車(chē)，安子最終喊出了那句“爹”，但這樣的情緒爆發(fā)蒼白且無(wú)力。原因在于兩人的情感缺乏足夠可信的鋪墊，憑借著前面幾場(chǎng)相處的戲份來(lái)展現(xiàn)二人的關(guān)系，是不足以讓安子喊出“爹”的。

雖然多視角敘事在這樣的故事里并不突兀，但敘事主體的不一致讓觀(guān)眾始終無(wú)法共情人物。即便老王最終綁著炸藥獻(xiàn)身，觀(guān)眾也很難會(huì)因?yàn)檫@種“奉獻(xiàn)”而落淚。原因在于人物和觀(guān)眾之間沒(méi)有建立其任何的情感。

此外，花費(fèi)了大量的篇幅去展現(xiàn)的反派角色也并沒(méi)有展現(xiàn)出任何的“個(gè)性”。那么，這樣的反派角色的故事支線(xiàn)就像極了“分豬肉”。

看上去三個(gè)人三條故事線(xiàn)最后決戰(zhàn)，但看上去就是一個(gè)“故事上的分豬肉”。不感動(dòng)、不深刻、不共情。

就像片頭的黑白歷史影像資料，是導(dǎo)演花錢(qián)從國(guó)外買(mǎi)來(lái)并花了大力氣做了8mm膠片修復(fù)，然而觀(guān)眾真的能看得出來(lái)嗎？電影在敘事上進(jìn)行了大量的史料考證，然而在細(xì)節(jié)的把控上卻無(wú)法讓觀(guān)眾共情。在鏡頭美學(xué)上集體通過(guò)下雪來(lái)營(yíng)造氛圍感，這種大雪紛飛的確是歷史上山東真實(shí)存在的，然而在東北取景拍攝也讓觀(guān)眾質(zhì)疑這種雪景的“假”。

電影所有希望做出的努力，都能看到電影本身的用心。但因?yàn)樵诩?xì)節(jié)上忽視觀(guān)眾的本能訴求，導(dǎo)致電影的用心反而最不容易被看到。

國(guó)產(chǎn)片需要“爽片”，不是告訴導(dǎo)演放棄思考、放棄創(chuàng)新，以至于徹底放棄營(yíng)業(yè)拍爛片。而是需要明確定位、找準(zhǔn)賣(mài)點(diǎn)，否則觀(guān)眾都不走進(jìn)電影院，創(chuàng)新的意義給誰(shuí)看呢？