冰天雪地的城市景觀，黑白分明的鐵軌站臺，日寇監(jiān)控下的鐵路工廠中人們衣著厚重，煙霧中潛藏的暗涌與槍火中凸顯的斷肢與鮮血。白、黑、紅，冷色調(diào)的肅殺中點(diǎn)綴著極致的爆裂，貫穿了全片。這種視覺上的審美甚至還暗隱著劇情的走向——灰蒙中透著諜戰(zhàn)的猜疑、紅光里是戰(zhàn)斗的號角。

作者：梁湘

編輯：藍(lán)二

版式：王威

日本鐵路特務(wù)機(jī)關(guān)的秘密房間，突然闖入一只行動小隊(duì)。手起刀落，日本軍官被干凈利落地?fù)魵?。情報竊取完后，行動小隊(duì)裝扮為日本憲兵，用飛爪登上一列飛馳的列車，奇襲物資……

《鐵道英雄》開場便是一場爽炸的動作戲，引燃了觀眾們的腎上腺素?？箲?zhàn)題材有著內(nèi)在的厚重感，自身便分化了一部分受眾群體，而電影的大場面視覺制作，則是將受眾市場年輕化的表現(xiàn)。但《鐵道英雄》絕非抗日神片，電影質(zhì)感很足，動作、諜戰(zhàn)，文武兼?zhèn)洌造o制動，克制不撒狗血，最難能可貴的是，在敵我敘事時采用了均衡視角：沒有神化我方，亦沒有愚化對手。

針對年輕人的審美表達(dá)，《鐵道英雄》找到了自己風(fēng)格化的主旋律新解。

極具風(fēng)格化的節(jié)奏氣質(zhì)

在談及風(fēng)格化新解前，先談?wù)勚餍伞?/p>

1935年至1945年間，在日軍侵略的魯南地區(qū)，臨城棗莊的民間“鐵道隊(duì)”，穿鐵軌、扒火車、截取武器和物資，與敵人斗智斗勇，為抗戰(zhàn)勝利作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。以這段真實(shí)故事為背景原創(chuàng)的《鐵道英雄》，面臨著幾大難關(guān)：史料、場景、人設(shè)。

劇情要有歷史支撐，場景要有時代還原，電影中的人物都得以符合邏輯的方式立起來。

這考驗(yàn)的便是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心與誠意了。

為了達(dá)成劇情的歷史支撐，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過查閱魯南地區(qū)當(dāng)?shù)氐氖妨橡^——包括濟(jì)南的火車博物館，和全國火車相關(guān)聯(lián)的博物館——進(jìn)行了圖片、文字的采集。史料的采集與烈士后代對先輩的回憶，共同構(gòu)成了如今電影的雛形。導(dǎo)演楊楓認(rèn)為，從沒有一部影視作品講述過津浦鐵路線的作用，而它恰恰是日軍運(yùn)通戰(zhàn)場物資的命脈，“我們特別想讓年輕人知道侵華戰(zhàn)爭從哪來從哪走”。

而各類場景的搭建——包括美術(shù)組內(nèi)景組、外景組——也籌備了半年以上?！惰F道英雄》的鐵道火車，完全按照滿鐵帶金色五星的樣式還原，七八種不同的火車全為一比一建造。導(dǎo)演組的態(tài)度是，盡量不要后期特效，虛實(shí)結(jié)合，注重氛圍營造。

這些真實(shí)的火車，撐起了電影獨(dú)特的鐵道氣質(zhì)，讓片中的魯南小鎮(zhèn)極具風(fēng)格化：冰天雪地的城市景觀，黑白分明的鐵軌站臺，日寇監(jiān)控下的鐵路工廠中人們衣著厚重，煙霧中潛藏的暗涌與槍火中凸顯的斷肢與鮮血。白、黑、紅，冷色調(diào)的肅殺中點(diǎn)綴著極致的爆裂，貫穿了全片。這種視覺上的審美甚至還暗隱著劇情的走向——灰蒙中透著諜戰(zhàn)的猜疑、紅光里是戰(zhàn)斗的號角。從視覺到節(jié)奏脈絡(luò)，都進(jìn)行了風(fēng)格化的統(tǒng)一。

除去服化道上的精良以及場景營造上的年代感、季節(jié)感之外，電影對文化層面也進(jìn)行了深挖：臨城棗莊，在津浦鐵路線開通的時候有太多為了生計而到處找活干的人，天津、河北、河南、安徽，各地人混雜，這些群像構(gòu)成了獨(dú)特的人文畫卷。吃花生、酗酒、分煙……影片中角色每一個動作背后，都有著嚴(yán)密的時代邏輯，讓一切更為信服。

正是這種種的幕后努力，共同還構(gòu)建出了日寇占領(lǐng)下的工業(yè)魯南小鎮(zhèn)的寫實(shí)畫卷。風(fēng)格化的視聽呈現(xiàn)，打通了年輕觀眾的任督二脈，讓觀眾在影院大銀幕上觀看《鐵道英雄》時，被文戲的諜戰(zhàn)暗涌感染，被動作戲中疾馳火車上的驚險搏斗牽動。

寫實(shí)、多面的英雄議題詮釋

前有鐵道，后有英雄。

鐵道是歷史的產(chǎn)物，營造真實(shí)感會讓代入感加深，而英雄則是與時俱進(jìn)的概念。鐵道銜接過往，英雄則要立足當(dāng)下，這才是一部電影的現(xiàn)代化表達(dá)?！惰F道英雄》最突出的兩名英雄，是張涵予飾演的老洪與范偉飾演的老王。兩人一明一暗，完成了英雄議題的詮釋。

張涵予飾演的老洪是明面上的英雄，正義、內(nèi)斂、鐵血、剛正不阿。作為魯南鐵道隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者，老洪帶著訓(xùn)練有素的隊(duì)員與日寇斗智斗勇。在刻畫人物時，導(dǎo)演對敘事風(fēng)格采用了直給而隱秘的雙重手法：沒有復(fù)雜的背景介紹，沒有大段的臺詞講述，用鏡頭語言完成對劇情的補(bǔ)充。這也導(dǎo)致，觀眾并非是上帝視角，所獲取的信息量滯后于角色，每個人物的行動都需要調(diào)動觀眾自身的邏輯判斷。

而這樣處理的高光點(diǎn)，便是烘托出了老王這個角色。

范偉飾演的老王是暗地里的英雄，圓滑逢迎、玩世不恭、堅(jiān)韌不透。從開場的漢奸身份，到隨后身份的一步步揭開，范偉從自身的動作、微表情，給屏幕前的觀眾傳遞著珍貴的信息，恰恰如同身臨諜戰(zhàn)的捕風(fēng)捉影，極具參與感。

在中央戲劇學(xué)院表演系教師王楠看來，范偉的表演舉重若輕，寥寥幾句臺詞可以讓我們看到這個人物內(nèi)心充沛的情感變化，“這樣的人物不好演是為什么？因?yàn)槟悴荒苡写蟮男误w動作，你不能是嚷出來那樣激情的外化式表演。這樣的人物有他的限制，但是你又需要呈現(xiàn)出來這個人是有波動的”。影帝范偉所詮釋老王，當(dāng)真是“一代宗師”的演技范本。

比起張涵予鐵血戰(zhàn)士般的英雄，范偉的老王，有血有肉，隨手掏出的香煙與花生，都沾染著人間煙火的味道。這樣的平民英雄，有著必要的平凡與缺點(diǎn)。臨近結(jié)尾時，劇情反轉(zhuǎn)，老王英雄的一面徹底展現(xiàn)，讓觀眾的情緒達(dá)成了一次宣泄。這樣的處理，是電影值得稱道的現(xiàn)代英雄式角色塑造，“英雄不是寫在臉上的，英雄其實(shí)也是亦正亦邪，他可能長著一張非常不英雄的臉，但做著很英雄的事情。老王這個角色就是這樣”。

更寫實(shí)，更立足當(dāng)下，自然也就更能引發(fā)共鳴。

《鐵道英雄》最刺激的高潮戲份，是結(jié)尾鐵道隊(duì)和日寇的車廂火并戰(zhàn)。大戰(zhàn)在車頭與車廂同時展開，蒙太奇式的風(fēng)格化鏡頭里，游擊隊(duì)逼?；疖?，張涵予一路從車下殺到了車上，而范偉則冷笑著讓日本特務(wù)喝下閻王酒。也直到影片結(jié)尾，張涵予與范偉，一明一暗兩位英雄，這才并肩坐在了一起。這短暫的一幕隨后被爆炸燃起的大火吞噬，兩位實(shí)力派演員之間的生死相惜，從電影鏈接到了熒幕之外，情緒渲染，讓觀眾為之動容。

《鐵道英雄》作為導(dǎo)演楊楓的全新院線長片，其擔(dān)任了導(dǎo)演、編劇、攝影指導(dǎo)和剪輯指導(dǎo)全方位的工作。據(jù)悉，這部《鐵道英雄》為“英雄三部曲”的第一部，第二部《極寒之城》已經(jīng)完成，第三部也在籌備中。烈士、義士、勇士，雖然人物塑造的主題會變，電影的形式也一直在進(jìn)步，但一代代觀眾對傳奇歷史的記憶和傳承則是永遠(yuǎn)不變的。

而這，恰恰是主旋律影視作品年輕化審美表達(dá)的永恒基點(diǎn)。

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