作者| Mia

“不求揚(yáng)名立萬(wàn)，只愿無(wú)愧于心?！?/p>

在《揚(yáng)名立萬(wàn)》的豆瓣頁(yè)面，劉循子墨專門注冊(cè)了一個(gè)賬號(hào)，為它寫(xiě)了一篇評(píng)論，目前獲得了最多的“有用”點(diǎn)贊。里面提到最多的就是感謝，想擁抱所有主創(chuàng)、工作人員、監(jiān)制韓寒。在結(jié)尾處，他這樣寫(xiě)道。

一如文字風(fēng)格一樣，劉循子墨在采訪中保持著謙遜和真誠(chéng)，表示自己最初的期望僅僅是“不賠錢”。截至目前，其豆瓣評(píng)分為7.6分，票房已破6.49億。走出漂亮逆跌曲線，預(yù)測(cè)票房從3億區(qū)間一路調(diào)高到近8億區(qū)間的黑馬《揚(yáng)名立萬(wàn)》，無(wú)疑是冰冷的十一月影市最大的驚喜，它證明了扎實(shí)的內(nèi)容質(zhì)量永遠(yuǎn)會(huì)有市場(chǎng)。

觀眾不吝對(duì)他本人、他的老搭檔們的贊美與喜愛(ài)，當(dāng)韓寒、萬(wàn)合天宜、劉循子墨幾個(gè)名字同時(shí)出現(xiàn)，甚至比部分大卡司、大IP更具票房號(hào)召力。他本人又是如何看待自己這部“電影導(dǎo)演處女作”？我們與劉循子墨進(jìn)行了一場(chǎng)深度對(duì)談。

“既不是懸疑片也不是喜劇片，

而是一部關(guān)于人物的電影”

從表面上看起來(lái)，《揚(yáng)名立萬(wàn)》似乎具備了劇本殺的一切元素：密室殺人，搜證環(huán)節(jié)，圍坐討論“盤(pán)邏輯”……在今年劇本殺百億市場(chǎng)爆發(fā)的背景下，它甚至掀起了一股“劇本殺電影”的討論浪潮，在影片上映后，也有許多人提出了話劇改編的可能。

但事實(shí)上，在籌備之初，劇本殺并沒(méi)有達(dá)到如今的風(fēng)靡程度。劉循子墨本人只玩過(guò)一次劇本殺。他們最開(kāi)始試圖打造《報(bào)告老板》電影版，但“靈感堵塞住了”，隨后偶然間從日本電影《廣播時(shí)間》受到靈感啟發(fā)，后者講述了一群影視從業(yè)者推動(dòng)一部廣播劇誕生的全過(guò)程，在結(jié)構(gòu)上則參考了《十二怒漢》，編劇之一里八神提出了讓兇案和兇手加入現(xiàn)場(chǎng)的想法，一點(diǎn)點(diǎn)形成了故事雛形。

影片的本意是將平日的“劇本會(huì)”搬到銀幕上，以一部電影誕生的過(guò)程，進(jìn)而描繪出一群可能平時(shí)貪財(cái)自私怕死，但骨子里不失善良的小人物。主要人物設(shè)置為觀眾最熟悉的導(dǎo)演、編劇、演員等，以他們之間的職業(yè)互動(dòng)、性格差異等推動(dòng)戲劇張力，里面還有許多影視行業(yè)從業(yè)者能會(huì)心一笑的梗：“十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼，商業(yè)投資很正常！”

之所以將故事設(shè)置在民國(guó)，是因?yàn)椤笆且粋€(gè)足夠魔幻的時(shí)代，一切故事都有可能發(fā)生”。時(shí)代背景反過(guò)來(lái)推出了人物設(shè)置，比如“默片皇帝”關(guān)靜年，正對(duì)應(yīng)著默片轉(zhuǎn)向有聲片的時(shí)代，而武打替身“陳小達(dá)”這一人物的設(shè)置，明顯與當(dāng)時(shí)武打片風(fēng)靡、李小龍受到歡迎有關(guān)，同樣地，鄧家佳所扮演的“蘇夢(mèng)蝶”對(duì)應(yīng)著那個(gè)女演員并不受到重視的年代，也帶來(lái)了女性特有的觀察推理視角。具有職業(yè)敏銳特征的記者李家輝（尹正飾演）扮演著“偵探”角色。然后，再為這些人物融入身邊人的特征。

演員表演則為劇本和人物賦予了靈魂，“讓100%成為150%，到現(xiàn)在，每個(gè)人物小傳對(duì)應(yīng)的就是每個(gè)演員的臉，一個(gè)也不能改”。劉循子墨分享了演員與角色之間的化學(xué)反應(yīng)、幕后故事。作為編劇之一的張本煜和柯達(dá)是最早確定下來(lái)的，對(duì)他們也特別了解，作為悲情擔(dān)當(dāng)?shù)膹埍眷?，帶?lái)了與過(guò)往搞笑角色不同的、出乎意料的反差感。

隨后是一點(diǎn)點(diǎn)談下來(lái)，帶來(lái)驚喜群戲的主演們?！耙婚_(kāi)始寫(xiě)李家輝的時(shí)候，其實(shí)就是稍微悶一點(diǎn)、執(zhí)拗一點(diǎn)、有點(diǎn)苦悶的這么一個(gè)人。但是尹正為它加了挺多激情的東西，很有趣。陳明昊老師最開(kāi)始感覺(jué)很有壓迫感，但是他竟然把這么一個(gè)大佬，演出了一些孩子氣的一些東西。”最開(kāi)始他希望喻恩泰更胖一些以呈現(xiàn)角色的油膩，但最終效果出來(lái)后發(fā)現(xiàn)“這就是跟外形一點(diǎn)關(guān)系沒(méi)有，剛剛好”。

影片整個(gè)拍攝周期僅有50多天，有限的拍攝條件帶來(lái)了最大的遺憾，劇本成為花費(fèi)心血最多的一環(huán)，包括他自己參與在內(nèi)，四個(gè)編劇群策群力，打磨花費(fèi)了一年多時(shí)間。他承認(rèn)自己“是一個(gè)特別重視劇本的人，我覺(jué)得劇本一定要好，不能有一點(diǎn)點(diǎn)的疑惑，帶著疑惑拍片子我做不到?！?/p>

雖然懸疑、喜劇元素足夠”抓人“，但在導(dǎo)演兼編劇之一劉循子墨看來(lái)，“這既不是一部懸疑片，也不是一部喜劇片。喜劇只是點(diǎn)綴，懸疑只是借用的一個(gè)類型，這是一部帶有喜劇懸疑色彩的劇情片，一部關(guān)于人物的電影?！?/strong>考慮到喜劇和懸疑類型的沖突，他們選擇了一個(gè)不會(huì)破壞氣氛的平衡點(diǎn)，讓性格鮮明的人物在情境下做出選擇，以達(dá)到反轉(zhuǎn)的合理性。“人物設(shè)置得足夠飽滿，自然會(huì)推導(dǎo)出選擇，前面埋一些東西，反轉(zhuǎn)就會(huì)有力，不是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。”

相比純粹只求娛樂(lè)的爆米花電影，《揚(yáng)名立萬(wàn)》有自己更深一層的自我表達(dá)，對(duì)于權(quán)貴玩弄女性的探討，對(duì)于電影人喜怒哀樂(lè)的投射，你都可以在里面找到。相比過(guò)于晦澀的藝術(shù)片，影片仍然立足于商業(yè)片的本分，讓觀眾歡笑、緊張、感動(dòng)，由此帶來(lái)了多重解讀的可能。正如影片借鄭導(dǎo)之口表達(dá)的：“觀眾的解讀比我們創(chuàng)作者更高明”。

作為一部人物驅(qū)動(dòng)而非事件驅(qū)動(dòng)的電影，這群人究竟是怎樣的一群人？劉循子墨引用了一則影評(píng)，“這幫人其實(shí)是為了往上爬，可以把對(duì)方踢進(jìn)糞坑的人，可當(dāng)他們往腳下一看，噢下邊不是糞坑，是萬(wàn)丈深淵的時(shí)候，他們會(huì)一把把對(duì)方拉住，防止他們掉下去，我覺(jué)得就是這樣?！?/p>

創(chuàng)作的苦與樂(lè)：

“我這個(gè)人其實(shí)特別講究，

我要耳目一新的東西”

在談到劉循子墨時(shí)，《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》和《報(bào)告老板》是難以繞過(guò)的兩部作品，憑借各式各樣的惡搞調(diào)侃、網(wǎng)感吐槽，成為網(wǎng)絡(luò)喜劇的經(jīng)典代表之作，同時(shí)奠定了一批觀眾的情感粘性。

由于“大波浪”和女裝反串形象深入人心，不少觀眾在評(píng)論里刷著“我們的大波浪終于成了電影導(dǎo)演啦”“女神來(lái)了”，有一些老粉覺(jué)得在《揚(yáng)名立萬(wàn)》里看到了熟悉的影子。

在表演當(dāng)中，劉循子墨擅長(zhǎng)通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物豐富的心理活動(dòng)。這一點(diǎn)或許與他認(rèn)為的編劇特性相符：“我自我感覺(jué)比較擅長(zhǎng)的東西是往一個(gè)大框架里邊填內(nèi)容，填笑點(diǎn)、填情節(jié)、填人物的狀態(tài)，以及情感的一些東西。但是你讓我去搭一個(gè)框架、去設(shè)定一個(gè)世界觀，可能跟我的喜好有點(diǎn)不太一樣，所以這種東西我不太合適?！?/p>

另外，作為國(guó)畫(huà)家劉詠閣的兒子，劉循子墨六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)美術(shù)系。并非科班出身，但美術(shù)功底使得他在影視創(chuàng)作過(guò)程中有著很強(qiáng)的畫(huà)面感，注重美術(shù)風(fēng)格，并加入了其他的“Buff”。

由于民國(guó)題材已經(jīng)被“拍爛了”，另外考慮到密室單一場(chǎng)景，需要更多色彩帶來(lái)視覺(jué)刺激，他和攝影指導(dǎo)決定采取一些不太一樣的美術(shù)風(fēng)格——最終決定為Art Deco，這種從法國(guó)流行到紐約的風(fēng)格，十分符合當(dāng)時(shí)的上海，精致而又傲慢。

另一個(gè)和美術(shù)有關(guān)的隱藏彩蛋是片中的重要道具——名畫(huà)《薩達(dá)那培拉斯之死》，畫(huà)作講訴亞述國(guó)王被圍困在尼尼微宮中，為了不讓自己財(cái)產(chǎn)落入敵手，命令宮中的官吏屠殺他的馬匹、妻妾。權(quán)貴的殘暴、荒淫展露無(wú)遺。這幅畫(huà)是劉循子墨和美術(shù)指導(dǎo)一起，翻閱了大量資料而最終一起決定的。

創(chuàng)作是艱辛的。從做網(wǎng)劇導(dǎo)演以來(lái)，劉循子墨就一直堅(jiān)持會(huì)參與編劇，因?yàn)橛X(jué)得導(dǎo)演需要跟劇本親近，愛(ài)上這些人物，才能拍出想要的東西，比現(xiàn)場(chǎng)改效果好。

在注意力碎片化時(shí)代，相比網(wǎng)劇，電影需要更多的注意力，也對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求，“劇本更細(xì)致，就是很多的東西要更考究?！倍鳛橐粋€(gè)“電影新導(dǎo)演”，他面對(duì)的考驗(yàn)是“怎么能贏得團(tuán)隊(duì)的信任，擰成一股繩”，以及用攝影、打光、劇本彌補(bǔ)拍攝條件的局限，用幻想等豐富單一密室場(chǎng)景。

創(chuàng)作同樣也是快樂(lè)的。拍攝進(jìn)入到第20多天，他開(kāi)始感到有些煩躁的，因?yàn)槊看味际峭粋€(gè)地方，同一個(gè)場(chǎng)景。但是“當(dāng)演員們來(lái)了以后，他們進(jìn)入角色去演繹這個(gè)故事的時(shí)候，就是那一刻就什么煩躁的情緒都沒(méi)了，就會(huì)覺(jué)得好開(kāi)心。”

在片場(chǎng)很多時(shí)候，他甚至不喊卡，“因?yàn)槲矣X(jué)得只要不喊卡的時(shí)候，他們也總能給出一些新的東西來(lái)，我就很怕喊卡了以后錯(cuò)過(guò)了一些東西?！?/p>

未來(lái)，他希望繼續(xù)以導(dǎo)演為主要工作，可能會(huì)作為演員客串。對(duì)于正在籌備中、傳聞為職場(chǎng)題材的下一部作品，他表示重點(diǎn)不在于題材，而在于從什么角度詮釋，“因?yàn)槲疫@個(gè)人其實(shí)特別講究，特別想來(lái)點(diǎn)創(chuàng)新的東西，就是別人沒(méi)拍過(guò)的或者沒(méi)想到過(guò)的一些東西，我們想到了，這讓我感覺(jué)特別興奮。比如拍青春片，如果觀眾都能想到青春片該怎么拍，那要我們創(chuàng)作者干嘛？”

在電影的最后，一群電影人逃出別墅，來(lái)到草地上決心通過(guò)電影將真相公之于眾，那段情節(jié)，是劉循子墨最感動(dòng)的一刻，直到現(xiàn)在“想起來(lái)依然想哭”。片中小人物們的片刻溫柔與善良還有許多，比如最后在越南炙熱的陽(yáng)光下，白帽子少女一路遠(yuǎn)去，李家輝伸出去又悄悄收回的手。

而這些人性中的光亮與溫暖，就如同影片后半段明亮起來(lái)的光和色彩一樣，會(huì)讓人覺(jué)得“電影真好，造夢(mèng)真好”。